卡纸小品
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笔势连绵的两种形式
草书强调连绵，常常将笔势以牵丝的形式走在纸上，这样的话，产生出一个笔画与笔势的对比关系问题。在这个问题上，有些人为了强调行气连贯，一笔到底，笔画笔势不分，结果出现两个毛病，一是作品中的余白被切割得太锁碎 二是没有粗细，轻重和快慢的变化，也就没有节奏感了。
笔画与笔势的连续既要保证余白的整体性，又要兼顾书写的节奏变化。大致来说，董其昌和王铎是两个极端的代表。
董其昌草书的提按顿挫比较平和，点画粗细相近 转角处以圆转为主，而且字距很开，一方面使上下字的连接笔势倾向于直竖，强化纵向连绵，另一方面使上下字的连接采用环转方式，角度较大，保证运笔的圆融顺畅，所以，这一切造成了委婉闲畅的行气。王铎的草书运笔跳越，提按顿挫强烈，点画粗细很大，转角处好用折笔，而且字距很紧，一方面使上下字的连接笔势倾向于平横，加强横向节奏，与纵向书写形成一种对立和冲突，另一方面使上下字在连接时运笔无法环转，只能顿折，角度很小 非常尖锐，显得特别生拗，所有这一切造成了跌宕跳越的行气。从抒情写意上分析，董其昌的行气连续温和优雅，王铎的行气连续强烈激昂。
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