结字平衡感
写春联时，“源”字（图1）我多用左边的短撇写法，这样，在将笔画写粗时容易安排，长撇多用于线条较细的字；而根据习惯或作品需要，“源”字的撇可延伸成主笔（图2）。“龙”与“就”（图3）属左右结构，左边上部可向左伸也可内收（图4）。
由此可知，即使是楷书，其结字与点画的变化是无穷无尽的。
一般情况下，专事某家的，在写各种钩时非常用心，由此形成一种较重视模写的写字习惯，实际上，每个人都在变，到了一定程度后，怎样就手就怎样写就行了，不必执于一家一帖。
写字，最终所遵循的是简捷和一气呵成。形式，就是为这服务的，若为了迁就形式而丢了这个，终非上策。
有时候，我们将形式进行泛化理解，容易将幅式与书写上的编排混淆，如对联大方向上是幅式，在这幅式内如何书写才是重点，所指才是形式。书法的形式就是指限定空间内的书写变化。
楷书结构应以字的重心为主，即给人以平衡之感。字的平衡是视觉上的，包括错觉。除书本所述及临帖经验外，也可以从跳舞、武术套路表演中去寻找它。
如果自觉某个单字结字欠稳妥，一方面的说法是结字有毛病，另一方面的说法是违背了视觉上的平衡。
结字有毛病可从书法字典中查找范字进行对比分析，若由此积累了丰富的经验，视觉上对此会特别敏感，这可不用通过书法字典，直接对字的结构进行分析改进。
我们使用回字格、米字格、九宫格之类来习楷书，并强调端正，就是强调平衡。
只要将字写端正了，意味着对写出来的字的平衡也就越发敏感了。
通过对一些汉隶作品如《曹全碑》《华山庙碑》《礼器碑》及一些小篆作品的观感中可体会到，左收右放是视觉上平衡的重要组成部分。
再扩展一下，整幅作品中的落款之所以强调要高于正文底线，也应跟这种视觉平衡有关。这种视觉平衡会不会跟人类多用右手有关呢？确是个有趣的问题。
2021年2月5日 书法审美，多触及一些根本性的东西，如“有味”“耐看”这些，在理论上都是缺乏确定性，带有很大的模糊性，是不能作为审美依据的。
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