中州据黄河之干，华夏腹地，沃野千里，人文荟萃，为文明发祥之地。商周秦汉，文脉相传，书法艺术向为重镇。比至今日书坛，河南书家林立，数及德艺双馨、技深道弘者，则首推张海先生。
张海工诸体书，尤以隶书风闻于世，并开草隶一代风气。他在继承汉隶经典碑刻的扎实基础上，融入了汉简隶书与北碑楷书的风情韵味，使得古朴典雅、浑厚雄健的碑刻隶书尽显纸上书写的笔情墨趣。用笔拓展潇洒，结体舒放自由，契合了当代人的审美取向与语言时尚。
张海的隶书渊自汉隶名碑，合以居延、武威等汉简笔意与构形，20世纪90年代所作体势多《曹全碑》、《乙瑛碑》、《建宁残碑》等经典遗意，结构略见疏朗，用笔提按幅度不大，故线形与轮廓起伏和缓，含蓄蕴藉，唯于用点已见心思，变化多端，尽显俏丽，汉韵简意、行势草情融为一体。
1995年，河南美术出版社出版了《张海书法》，实为其从事书法创作多年的一个缩影。1998年，河南美术出版社又出版了《张海新作选》，集中了他三年中创作的隶书与行草书代表作品，是其倡导“代表作”并身体力行付诸实践的精品集萃。此时的隶书已同头些年的隶书有了较大变化，用笔精熟快意，线形变化更为丰富；用墨浓枯对比加大；长锋的藏锋逆入时与侧锋行笔时锋颖跪卧后出现的线条“中空”痕迹十分突出。结构、体势略呈方形，字的上密下疏、重心升高的特征加强；细小的点与粘并线的块面反差加大，对比强烈；粘并用笔明显增多，行书中那种左重右轻、左敛右舒的特点也已浸入到隶书的体势之中，给人一种纵横淋漓、沉着痛快的美感，或可以篆意、隶势、草情概括之。从隶书中堂《诗书滋味长》、四条屏《李中、岳珂诗》、《王令诗》等作品中可以得到佐证。
2004年7月，“张海书法展”在北京中国美术馆举行，对其近年来的创作全方位展示。其隶书创作构形更趋整肃强悍，多用梯形骨骼；用笔中加入了更多的北碑意味，起收夸张浓重，横细竖粗，上重下轻，折肩凝厚；行笔更加放纵，提按幅度加大，摆动粘并增多，动感强烈，有从容率意之趣。可以对联《汲古处和》、横幅《游莫羡天池鹏》等作品为代表。这种将长毫锋颖用至极致而又不失法度的淋漓发挥，将汉碑隶书的静穆与汉简的朴茂融化为静中生动、体势跌宕、节律铿锵的草隶，就其技法的创新和艺术风格而言，于隶书中前所未见。
时人以为可与其隶书相比肩者，是张海的行草书。早在1992年“全国第五届书法篆刻展览”中，张海即以其行书获得全国奖。其行书横幅《钱钟联等诗词九首》气息沉密，格调隽逸。10年后，其行草书的总体格局未变，以纵取势，敛左舒右；字密行疏，气息绵延。而清隽之气愈加浓厚，用笔更加精致，笔触利落，韵律响亮；墨色细腻华滋，点画丝丝入扣。清人刘熙载《艺概·书概》中说：“观人于书，莫如观其行草。东坡论传神，谓‘具衣冠坐，钦容自持，则不复见其天’，《庄子·列御寇》篇云‘醉之以酒而观其侧’，皆此意也。”行草书最易窥见书家性情，最宜于表达书家彼时彼地的情感宣泄。张海的行草书将胸中文采储贮，心中情感起伏，信笔拈出，字里行间，清新高朗。尤其是草书对联《独持一意》、斗方《苏轼庐山诗》、二条屏《石孝友词》等作品，性情沉酣，纵意自如，使人看到一个“刑天舞干戚，猛志固常在”的有着炽热艺术***的张海。张海是十分理性的人，表现在书法创作中，便是多了些神情庄重，法度谨严，理性多于***。他曾经说过：“我这个人，表面平静，其实内心是充满***的。”他的草书作品，便将理性抑制下的创作***更自然、更真实地发散在临池挥洒的过程中。我想，若以社会影响力与“别立新宗”的艺术社会学立场作综合评价，张海的隶书可能更具广泛接受性与书史意义。然而，正值年富力强的张海，在今后迈向新高度的书法创作中，其草书的发展空间似乎更大一些。
张海的楷书，用笔劲直，结体峻拔，北碑体势，行草意趣，与其隶书有相通之处，然韵味不及隶书，稍感板实。其篆书早年为小篆结构，汉篆形态，点画舒缓，优雅自如，左右错落，略呈攲侧之势。近年所作，趋向蜾扁篆法，以横阔结体，以纵画取势，态势活泼，点画劲健，用笔老辣，舒卷自如。其笔墨洒脱，表于浓淡枯湿变化之中；意古境新，见于瘦蛟蟠树伸屈之处。此可以横幅
《雅俗共赏》、对联《拓石纟番金》诸作为鉴赏文本证之吾言不谬。
从风格层面上看，张海的书法于豪放中求深沉，于致密中得空灵，骨韵并重，刚柔相济。当下正值其创作的黄金时期，鹏搏鲲化，指日可待也！(李庶民) 《走进张海》康征 著 大众文艺出版社 当代书画名家评传丛书
序 候志英
读完康征撰写的《走进张海》，依照多年养成的习惯，总要掩卷回味一番，思绪也自然地转回十余年前。
1983年，我到河南省宣传部工作不久，便收到了省书法家协会关于举办中原书法大赛的请示报告。报告写得很好，勾勒出令人不觉心动的壮观情景。我既意识到这一活动对于活动贯彻党的十二大精神、倡导社会主义精神文明的意义，也预感到它对营造文化氛围、推动书法艺术发展的不可低估的作用，同时也得到了当时省委、省政府主要领导同志的支持。尤其令人高兴的是，中原书法大赛促成了河南书法艺术的飞跃，在全国产生了积极的影响。人从那时候起，我认识了张海，再后来我到人大工作，张海也当选为人大代表。工作上仍有接触。算来已经十四年了。
我还记得第一次见到张海，一个很质朴的年轻人——当时应该四十来岁，看起来还很年轻。话很少，似乎有些怯生，让他水他不肯喝；让他坐，他不坐，即使坐也不敢近前，这种性格好像多年后也没有多大改变。但我从他起草的报告中判断，他即使讷于言，也必然是个敏于行的人。
此后我对张海的工作实效常有所闻，也知道他在公开场合，能让别人讲话自己不讲，永远是甘作幕后人手物的作风。而谈起工作、干起实事来，仿佛已不是那个怯生的张海。特别是遇到困难时，思路广，办法多，行动敏捷，似乎没有不可逾越的障碍。他的口才也好，说理明白透彻，言辞充满***，能够相当轻松地打动别人，使别人对他的观点深信不疑。他之所以能够做成一件件具有意义的事，与他谦虚谨慎的作风、勇往直前的精神有很大关系。
作为书法家,张海对于艺术的执着追求和成就也是有目共睹的.他对于艺术同对于工作一样有心计,一样有创造力,每次展览,他的作品总能透出新意.一般来说,事务缠身的人总难免顾此失彼,他却能将繁琐的协会事务与个人创作巧妙地穿插安排,超乎寻常的精力之外,也体现着他的统筹动作能力.
在河南文艺界,作家为艺术家写评传的似乎不多,其视点往往集中于著名歌星、球星等。这当然无可厚非，但我想，世界这样大，行业这样多，各行各业均有出类拔萃者可写，不心挤在一处。都想从轰动人物的身上讨取轰动，可能相互冲淡，甚至抵销为无轰动。像康征同志这样把视点移向在各自岗位上呕心沥血默默耕耘者，写他们的事业，写他们的因惑，写他们对于某些问题的思考，也许更贴近普通人，更贴近生活，更有社会效益。
我也很喜欢写字，在书法界有不少老师和朋友，常听他们讲，河南能成为当今的书法大省，能在省内诸多文艺门类中业绩最为突出，张海功不可没。而张海从不这样认为，他说河南书法界能有今天，除机遇之外，领导的支持，社会的关注，全省作者的共同努力，书协一班人的共同奋斗，都是不可缺少的。他庆幸有这样一个团结奋进的集体。我相信这不是套话，是他的肺腑之言和真情流露。但此收作为张海的评传，也很难将十几年的相关事件一一纳入书中，使每一位参预者都获得适当的评价。这是常识似乎无庸赘言。
康征同志是一们青年作家，此前已经有多部作品问世，写书法家这还是第一部，我认为写得很好。此书材料丰富，内容翔实，语言朴素而生动，不仅写了书法家的张海，阐释了张少成功的尽然性，而且多角度的审视、分析和叙述浑然一体，反映着康片同志驾驭此类题材的功力。书中记述的张海关于收协这样的群团组织如何适应社会主义市场经济的建议思考，无疑深刻而且具有远见，虽然目前的宏观条件尚不能很快付诸实施，那也是迟早的事。
岁月无情亦有情，付出和回报往往如影随形。这本书写了张海的艰辛、张海的奋斗、张海的成功，应该对文艺界的朋友有所启发，张海能做到的，我们为什么做不到。艺术家创造应该随着生命延伸，相信张海同志心将踏入更为可喜的丰收季节，也相信康征同志心将有更多更好的著作问世，这都江堰市是我所期待的！
（侯志英原为中共河南省委常委、宣传部长。现任河南省人大常委会副主任）
峰高无坦途
黄思源１９９５年，我社出版了《张海书法》，那是他从事书法创作数十年的结果。时隔两年，现在出版的这本《张海新作选》，是他１９９５年—１９９７年创作的缩影。说实话，当我接到书稿时，感到十分意外。倒不是因为两本书的时间间隔如此之短，而是短短的两年间他的创作水平竟有如此飞跃，确实令我吃惊。河南书画院是专业创作机构，作为省文联副主席兼书画院院长，他不仅要求书画家精心创作，自己也以身作则。这本集子大概可以做为他以身做则的证明。由于繁忙的行政事务，他不可能全身心地投入创作，用他自己的话说，他也是一名“业余作者”。从这个意义上讲，其中所反映的非凡的创造精神与严谨的治学态度，更具有超乎寻常的意义。最使我感兴趣的是，每幅作品均附有自解，涉及创作的诸多方面，读者可以由此窥见书家的创作思路。这种形式也许尚属创举。
这本作品集侧重于隶书和行草。对于张海先生这两种书体的成就，沈鹏先生在《创作力的发展》一文曾给予百法非常中肯的评价：“倘若读者不限于‘先声夺人’的定见，他那近二三年的行草书创作水平实际上超出了早些年的隶书，在早先隶书的基础上登上了新的高度”。同时认为，“四尺中堂《李欣听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》在张海书法中是具有特殊意义的当今杰作，是他长期积累达到的一个飞跃”。也有一些评论者认为张海的行草书高于隶书水平，对此我有不同看法。我认为张海的隶书和行草达到的水平并无轩轾。由这本集子中可以明显看出，其隶书是对过去成果的深化，说明他对隶书的探索一刻也没有停止过，始终保持着强劲的势头；行草书则继小行草和一笔草之后，在文雅可人的基调上又有了新的飞跃。旺盛的创造活力，预示着张海仍将不断地大踏步前进，就上目前状况，很难判断次第。
在钦佩之余，我也心存疑虑：两三年出一本作品集，时间跨度是不是短了些？复而一想，时间短并不重要，关键在于是否有突破。时间短，又有突破不仅及时地点缀着艺苑，而且更详细尽更准确地记录着作者的创作思维，不是更有意义吗！张海的想法也是如此，他说：“人生好比长长的链条，环环相扣，相邻的固然近，首尾又是那样远。如果条件许可，若干年出一本新作集，几十年后，画出的运动轨迹应该是有意义的”。
张海曾在不少场合说过，几年之后，他退休了，将以一个纯粹书法家的身份进行创作，倘若天假以年，不信中原大地产生不了书法巨匠。
愿他心想事成！ 原帖由 太室尊者 于 2006-7-27 10:48 发表
楼主论据充足，有道理，支持！
谢谢太室尊者总版主.
:victory::victory::victory: 胡圣虎的话简直是一派胡言,胡说八道,胡里胡涂,胡思乱想,胡言乱语,胡作非为......
详见：http://www.sf108.com/bbs/viewthread.php?tid=106430&extra=page%3D1
http://www.sf108.com/bbs/viewthread.php?tid=105827&extra=page%3D1
http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid=74787&extra=page%3D1
http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid=74491&extra=page%3D1 在本人批驳胡圣虎先生的<张海不是书法家>一文的过程中，本人收到一封很有意思的信，此人自称与胡圣虎丁圣叹很熟悉，经过本人向丁圣叹核实，他们是认识的。现将此信公布，与广大书友共赏。
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原信:
你好
来自: 道中人
到: 中国书法收藏
时间: 2006-7-29 15:22
内容: 对于胡圣虎湖北人都知道，你跟他理论，我看是浪费精力，因为太不值得理论了。他企图以抨击正面大人物的形式来达到凸显自己的目的，可他错了，只能使自己越来越臭。我跟胡和那跟他发帖的“丁”都很熟，看看这两人都不好好做字内功夫，却做起了字外功夫，这就像他们的家乡湖北仙桃的名声一样——仙桃骗子，天下人都知道。对于这种人，你还是捂着鼻子快跑吧！握手，坚持正义的人！
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http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid=74787&extra=page%3D1
http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid=74491&extra=page%3D1
http://www.sf108.com/bbs/viewthr ... &extra=page%3D1
http://www.sf108.com/bbs/viewthr ... &extra=page%3D1
[ 本帖最后由 中国书法收藏 于 2006-8-6 18:04 编辑 ] 那里跑？早已泛滥成灾了，跑哪儿都一样 胡圣虎伪造“政府批件",证据确凿!
今天，在“书法江湖”有一位网名叫“义士”的人说： “胡圣虎老师7月27日从庐山下来，昨天又率湖北党政代表团出国去了，查查新闻报道吧”。并出示了胡圣虎交给他的“湖北省人民政府的批件”（见附图）。
详见：
http://www.sf108.com/bbs/viewthread.php?tid=107056&extra=page%3D1&page=3
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现已查明，这个"义士"就是"胡圣虎"的网名!大家请看:
原帖由 义士 于 2005-10-26 17:32 发表
我对赵书情有独钟，若有可能请送我一张光盘。我以拙作〈走进鹿鸣〉和〈打开天窗说亮话〉相送。430071湖北省委省直机关工委胡圣虎。谢谢！
http://bbs.8mhh.com/viewthread.php?tid=7817&extra=page%3D1&page=4
因此可以确定胡圣虎并没有出国,伪造“政府批件"骗人,证据确凿!
胡圣虎伪造政府批文,那可是大罪.要进监狱的.别以为网络是虚拟的,传播伪造的政府批文,必遭法律严惩!
胡圣虎自号“中国书协会员”，“著名书法家”，以诽谤书坛正面大人物而名噪书法网络。
[ 本帖最后由 中国书法收藏 于 2006-8-6 18:06 编辑 ] 原帖由 太室尊者 于 2006-7-27 10:48 发表
楼主论据充足，有道理，支持！
:handshake:handshake:handshake:handshake "中国书法收藏",我劝你,别再拍马屁了----如果着实要拍,请学习一些拍马屁的简单技巧好不好?!
你就是把地球上所有的马屁文章都转过来,也不能证明张海是当代王羲之.
你应该知道,你转过来的马屁文章,有几个是摸着良心窝写出来的.
舐痈添痔者,非先生莫属,和坤一边呆着凉快去.