这段记下啦。待以后汇总了记录在书里，到时你想赖也赖不掉啦。。。。。哈哈
我是北郭我怕谁;P先留着你;P以后再说了;P;P;P 原帖由 淳风堂 于 2006-7-31 22:12 发表
欢迎大家来参与
黎叔说：我本将心向明月 奈何明月照沟渠
恭喜你又徒劳了 本来以为大餐 可惜啊------:(:(:(:(:(:( 这是一个不容忽视的作者。以其才情与实力具足。其收藏西藏擦擦应是首富。这也给养他更多佛的境界。
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雪团打雪
洪磊
曾有人说，“诸家印谱，观之皆不与汉印合。”
所以，看现代人印，当然不能以汉人印作评品标准。
所以我又想，篆刻绚烂的时代早已在清人赵之谦等人手里彻底完善了。因为，篆刻是中国文人艺术的最后一个了结。这个了结，也就更加秀丽，纤弱，和尽善尽美了。
所以，看现代人印，有时我会觉得现代人是多余的。
但有时我看李逸之的印，却有别样的心情。逸之有一方自撰印，印文曰“雪团打雪”，这颇似一句禅语，纯净中充满了玄机。或者还可理解为，他之所以制印的实质所在。“雪团打雪”，从字面上看，似乎对世界没有改变什么，但是却充满了杀机，也就是“以毒功毒”。
他在边款又写道，“乙酉新年，江南夜雪纷纷。晨起，烹茗赏雪，仿佛年少当年。”这纯粹是混淆视听，虽然他自小生活在新疆，我们可以想象他和小朋友一起玩雪，那也不过是孩儿之间互扔雪团玩耍而已，但我没见过哪个傻孩子团了雪团打雪。
这方印，运刀迅疾，刀棱起伏波磔，且章法有致，朱白相济，看画面有表现主义木刻之风。这方印与他的朱文印不同，他的朱文印，更多的是线条流畅和滞涩相拧，追求汉隶那种 古朴意韵。而他的另两方白文印，则追求构图的险峻。还有他的佛像印，却又是对称的，端 庄沉静，这可能与他多年潜入藏区，研究密宗佛像有关。
李逸之的篆刻，是狡猾多变的。他唯一恒定不变的，是他娴熟老辣的刀法。这个人似乎看不出他成长的起因痕迹，我们也就更难知晓他的将来了。
“雪团打雪”，言说的到底是什么呢？
[ 本帖最后由 淳风堂 于 2006-8-8 08:17 编辑 ] 原帖由 淳风堂 于 2006-8-8 08:09 发表
这是一个不容忽视的作者。以其才情与实力具足。其收藏西藏擦擦应是首富。这也给养他更多佛的境界。
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视觉效果不错 值得学习 值得期待！！！ 很强的视觉冲击力 zhe这是最近才杀入网络的黑旋风，非是他长得的像李逵，其实也就是一瘦弱的书生而矣，脸上应当驾着一副眼镜。可是辽北大地的爷们也就应当整出这样的玩意来才算是性情中人。毕竟是北方汉子嘛。
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老杜
生东是一个思想着的印人，涌动的***，凌厉而富有弹性的线条，新奇的构图形成了他印作的主体语言！不过艺术有时候就像恋爱，每每痛苦多于快乐，印人往往会处于熊鱼难兼的两难境地，比如传统与出新，精微与大气，细腻与粗犷－－－，不知道生东兄是否也有类似的体验！呵呵
[ 本帖最后由 淳风堂 于 2006-8-8 19:58 编辑 ] 原帖由 淳风堂 于 2006-8-8 19:49 发表
zhe这是最近才杀入网络的黑旋风，非是他长得的像李逵，其实也就是一瘦弱的书生而矣，脸上应当驾着一副眼镜。可是辽北大地的爷们也就应当整出这样的玩意来才算是性情中人。毕竟是北方汉子嘛。
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观印堂读印札记
孙国柱 2003-5-3
发篆刻艺术的博大精深、古朴质拙是马士达一生追求的终极目标，而他的篆刻也正是朝着这一审美方向努力的------------------------------------------------------
古泥、张弓者、李强、张继、李晖、徐海、尹海龙、刘生东等青年印人的大写意作品，在雄强豪放、刻意求新的创作过程中，都不同程度地沾有上述某些习气，有的刀法过于草率，有的章法倾向猎奇，有的字法夸张失态。“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”当是篆刻艺术的本质所在，更应是当代篆刻艺术发展的主导思想。（本文有删节） 原帖由 空斋 于 2006-8-9 08:01 发表
观印堂读印札记
孙国柱 2003-5-3
发篆刻艺术的博大精深、古朴质拙是马士达一生追求的终极目标，而他的篆刻也正是朝着这一审美方向努力的------------------------------------------------------
古 ...
刘生东的篆刻艺术
简淡之韵 天籁之声
蒋瑾琦 2005-3-5
数年前我就拜读过生东兄的许多精彩印作，面对他的印作，一种文人篆刻的清新、倾心之感扑面而来，他的印风游离于传统与现代之间，于印作中脉脉可感他的真情与实意，印中所表现出来的具有挑战性的东西，新而不怪、奇而有道，着实让我感到生东兄的翩翩才情---------------------------------------------------
大多数印人的印缺少个性，略失浑然一体的艺术境界，而生东的印结字及构图给人以视觉上的美感，短长方圆，斜正欹曲，善于制造矛盾又能随意化之，充分体现了生东兄驭驾全局的能力。他的印有着极其鲜明的个性和高妙的艺术品味，他为我们营造了一个简淡而超逸的艺术世界，他的艺术世界，是一片充满了无尽美妙和欢愉的桃花源，那里的一切，明朗而健康，没有肆意霸悍的习气，有的则是高古雅逸朴素空灵，在你细细捧读时，如饮一杯略有些许涩味的清茶，爽然滋润，回味绵长。
生东的印古朴，随意而不草率，朴素而机警，多阐述自己对于生命的感触和艺术见解，以印寄情，吐纳胸中之气。如白文印“顺其自然”、“天长水阔厌远涉”、“雪庐”等，朱文印“千牛府印”、“真了”、“九加九金牛遍地走”、“天下太平”、“印泥”等结字奇巧，线条粗犷，构思巧妙，他并不注重印面的规正与平整，随意性较强，笔画有时增删、穿插、挪让；字法的欹斜、收放均被他灵巧地运用，一点一画，构思精妙，运刀畅达精练，不温不火，在从容之际冲切出虚中存实、韵律感较强的线条来，颇有见解和突破。
作为一位青年篆刻家，生东兄深知，篆刻家只有在人生的境遇和情感的律动中，真正脱开尘俗的羁绊，才能进入灵魂的轻松漫游境界，只有在传统的领悟中不断深化，才能在艺术语言上寻求纯正的味道，并且在创作心态上也体现出更为贴近艺术本质的自然心灵------------------------------------------------------------
生东兄善于发现常人不能发现或者不愿注意的东西，保持旺盛的好奇心和一双善于发现美的眼睛，对于一个篆刻艺术家来说尤为重要，生东的入印文字是自然而多变的，他的视野扩展到古匋文、楚帛、简牍等领域中，信手拈来又熔入自己的冶炉，锤炼成方圆兼施，奇而不怪、雅而不滞、古穆而不矜持的鲜活文字，极富生命力，他的这种提炼生活的能力并不是简单地再现生活，而是收其审美情趣与志向揉合于艺术的表现形式中，以酣畅淋漓的刻刀营造了一个温馨细致的情景。
生东的印已具备自我个性，他不断融入自我，顽强率真地表现自己的个性，可以说他是用刻刀与顽石当作生命的思维和表现材料，来抒写他的精神生命和艺术人生。
从这个意义上说，生东不仅拓展了篆刻的现代审美形式和空间，更在实现着作为篆刻家自我生命的丰富和提升，虽取法万殊，却万变不离其宗地凝聚于篆刻的精神之（以上文章有删节）
注：以上文章皆来源于《美术报》 继续哈，每个版主都要整几段哈
贵州青年篆刻家：秦良静
:)选自《京华雅集-2005当代篆刻家北京邀请展》作品集[ 本帖最后由 人大代表 于 2006-8-11 19:24 编辑 ]