“兰亭奖”留有太多的遗憾

SIM 发表于 2002-10-7 08:42

9月7日晨，天刚朦朦亮便急匆匆去赶车，漫漫4个多小时的行程终于到达了“兰亭奖”的展出地点——青岛美术馆。一问，开幕式定在下午4点钟，同伴们相视苦笑：这真是好事多磨！好在这个美丽的海滨城市有许多诱人的去处。下午，“千呼万唤始出来”的兰亭奖（从征稿到展出历时1年多）终于揭去了她神秘的面纱。当我们穿过6个展厅，从一幅幅作品前走过以后，一种苦涩的滋味涌上心头。她给人的第一印象是仓促、低调和滥竽充数。细细反思她为什么会给人这种感觉？因为她带给我们的是太多的遗憾。
遗憾一：老一辈有成就的著名书法篆刻家无一参与，这无意间把中国书协将“兰亭奖”办成“中国书法最高奖”的梦想打碎了！中国书协自1980年举办“全国第一届书法篆刻展”以来，已先后举办了全国展7届、中青展8届、新人展4届、会员展1届、正书展2届、楹联展3届，以及行草、篆刻、扇面、妇女展等多次，但真正能代表当代书法最高创作水平的综合性展览迄今为止还没有，相反越办水平越低，许多高水平的（或获过奖的）作者已不屑于这种展览，各种展览会已成为推出一批又一批“新人”的阵地。当然能够不断推出新人，这也是书协办展的宗旨之一，是对书法事业有利的一面。也许是我们对“兰亭奖”寄予了太高的期望，但从展出的创作奖和提名奖获奖作品组成来看，人们并未看到“少长咸集，群贤毕至”的理想结局，特别是与“建国50年以来的优秀作品评选”距离十万八千里。我们在展览中看到的是一个又一个陌生的名字，甚至“近20年来在各大权威展览中屡获大奖的那些知名书家一夜间集体隐退了。”人们不禁要问：书法事业靠书法作者的短期行为能向前发展吗？展览形式的副作用到什么时候才能引起书协的重视？全国展“兰亭奖”有没有存在的必要？
遗憾二：启功、欧阳中石二先生分获中国书法兰亭奖终身成就奖和教育奖，似有因人设奖之嫌。谁也不能否认启功先生、欧阳中石先生在书法创作和教育方面做出了很大贡献，取得了很高成就。但是，据我所知，本届“兰亭奖”在评奖上的时间界定为“建国50年来”，获奖人可以是已过世的。这就出现问题了，众所周知已过世的著名书法家、教育家沈尹默、“当代草圣”林散之、“书坛泰斗”沙孟海、著名书法教育家陆维钊……（仅就去世较晚的书家列举。）哪一个不是创作成就突出，桃李满天下？我们的评选不能只对活着的人负责，我们要对得起先辈、对得起历史。
遗憾三：编辑出版奖评选有失偏颇。本届中国书法兰亭奖编辑出版奖发给北京图书馆出版社出版的《中国国家图书馆碑帖精华》。该书出版质量之高堪称一流，规模之大在同类图书中少有匹敌（上百卷的《中国书法全集》尚未出齐），真可谓书法书籍中的豪华巨制。其豪华主要体现在两个方面：一是编辑阵容。本书不仅开出了由启功先生担任总顾问，由“北图”馆长任继俞先生任主编的强大的编辑班子，而且还约请两岸三地的著名学者、书法家、金石学家57人为该书撰写题跋，并依手书墨迹影印于书中，可谓独出心裁。二是装帖考究，全书八大册，彩色印刷，“封面用特制仿古纸印刷，外配金丝楠木卷帘门箱匣”，装帧之精美足以匹配其不斐的定价。然而，该奖项由名推意其受奖对象应该是出版机构，而非出版物本身。在我国出版界，书法类图书质量高、出版量大、历史悠久、在社会上产生过较大影响的出版社有上海书画出版社、文物出版社、荣宝斋出版社、上海人民美术出版社、古吴轩出版社、西泠印社、上海书店等，而北京图书馆出版社与上述各社相比，显然还有一定差距。即便北图出版社的该获奖作品在选题和印刷质量方面占有优势，而它的社会效益还远没有显现出来，因为它于2001年底问世至今才半年的时间，且发行量低（印刷2000册，尚未全部售出）。我们可以说它具有极高的收藏价值，但它究竟能产生多大的社会效益，成千上万的书法学子能有几个得受其益，还是个未知数。
遗憾四：装裱、布置水平低，展出仓促。看完展览，总觉得这次展览像是有点应付，展厅布置不精到，灯光不足；空调风直接吹向作品，使其晃动不定，无法观看；由于未限定尺幅，许多竖幅作品只好上、下两端卷起；特别是许多横幅作品摞在一起，只露出极少的一段，无法看到完整的作品；有的作品挂在走廊的栏杆上，既不雅观也没有必要的灯光，怎么能产生好的展览效果呢！再加上许多作品因装裱质量差而卷曲变形，有的作品在装裱过程中跑墨、脱墨，破坏了原作的质量，已没有展出的必要了。难怪一些观众一边观看一边摇头叹息了。
本想多看几遍的中国书法最高级别的展览，由于留给我们这许多的遗憾，原有的吸引力消失了，甚至使著名海滨城市青岛的旖旎风光也变得黯然失色，最终未能把我们留住。

胖头鱼 发表于 2002-10-15 19:43

“兰亭奖”留有太多的遗憾

再评个小红花
我其实知道一些内幕的
比如涮下来一些人以后马上就有人送条子
以后说给大家听

SIM 发表于 2002-10-15 22:26