引领与超越 当代篆刻家十二人谈 刘彦湖
[size=4]引领与超越当代篆刻家十二人谈刘彦湖白石仙方更狂涓
柳青凯/文
笔者寡闻，直到2000年夏天才听说刘彦湖的名字，那时《书法报》在一版发了几方他的印章，其中一方是“三十六陂春水”，感觉甚是另类，但也高明。不久刘先生竟大驾家乡古城南阳讲课，冲着他另类的高明，毫不犹豫就报名参加了，谁知这一次邂逅，先生关于书法篆刻的创作理念竟影响了自己这么些年。
刘彦湖的课讲得很巧妙，听得最多的是“秩序化”这三个字，还有他对中锋线条“仰日视之中间有一缕墨痕”的释读，记了一大本，四天时间自己仿佛已经被他带入另一个奇妙的书法世界，原来，书法艺术的“玄机”在他这里。于是回去见了书友就大谈“秩序化”，他们竟不以为然，自己却暗然自乐，从此心中多了一个偶像，学着追星族的样子把先生的照片复印放大挂在墙上，想从他刚毅木纳的神情里揣摩出书法世界的深邃。
我们不去谈论他博士的头衔，不去谈论他日益渐长的名声，也不去谈论他央美教授的职业，直入其九九年出版的篆刻精选集就可以看出他刀笔的了得，没见过此集的人是没有资格谈论先生的作品的。刘先生篆刻胎息齐白石，会心于白石老人所倡言的对“刻”字的解意，追求单纯明快，直接了当的爽畅，让篆刻回到了篆刻本身。
刘墨先生在刘彦湖作品集的序言中写道“彦湖于印主情理之说：情者，即形式因素之间内在的情态关系；理者，变化之妙又须深合于古法篆势。”从古代的遗迹和理论中参悟中国艺术的精神境界，又从逻辑数理和西方视觉心理学中直面形式构成的微妙机理，刘彦湖把自己的篆刻框驾在前无古人的创造精神之上，把白石老人纯粹琢刻理想，置入淹雅的古玺、整洁的玉印，抑或是远古图腾的神秘符号之中，向牖栽花，畅前达后，会通中西于方寸之间，古典而时尚，直于古人神髓对晤。
我们在欣赏刘先生篆刻的同时，不能忽视他在书法领域的实践。先生书法选择篆书入门，放笔魏晋六朝，又借用二王系统的笔法表现带有牌版意味的行草，然而最为显著的是他近年来，伴随着篆刻实践炼化而出的一套独特的汉篆，胎息“袁安、袁敞”二碑的宽博与婉通，参合两周金文与汉篆碑额的原古与诡秘，因势利导，娟娟爽秀，锋銛尖锐，凌利风发，极具形式美感。先生能将书法篆刻统一到一个相同的高度，实为印坛憾见。可敬刘彦湖又是谦和寡言之人，虽书法篆刻的风向标踯躅在外，风帆远健，却能蜗居于寓所，冷眼深情于世态，落拓得如此老道，与其书法篆刻的时尚恰成鲜明的反照。
刘彦湖的另类，使其成为印面构成美术化的先导，他对视角效果的提升拓宽了篆刻的表现范围，然而时尚与古典的碰撞难免会消解传统的魅力，怕这也许就是继承与创新的矛盾。探索的路已经打通，至于走到哪里，我想淹雅的刘彦湖先生思考的不会很轻松把！
[ 本帖最后由 柳青凯 于 2006-11-30 11:31 编辑 ] 未必好em6 em6 em6 em6 em6 有点表面化，缺少对作者的深度理解。
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