说三道四——“五届楹联展”碎言
说三道四——“五届楹联展”碎言
张东辉
搞艺术的人通常给人的感觉是爱憎分明的，正因为如此，才有个性，才有别于普通人。艺术的美也在于它品质之真诚、纯洁、高尚，它之所以感人也在于此。
全国第五届楹联展早已结束，但展览的余温还一时不能冷却。
应朋友之邀到河南省周口市看展览，正碰上大雾天气，能见度极低，相距米内看不清面目，高速公路封闭，国道上也是车如长龙，大白天却成了晚上，灯火通明，时有堵车，有举步维艰之状，心情便坏了一半。抵至展览所在地已是下午，朋友相见高兴自不必说，且又见作品琳琅，观者如织，那坏了的心情骤然好了起来。依朋友指引，一路看下，指点评说，拍照摘句，异常兴奋。看到一半，见一熟悉之作《为爱鸟声多种树，欲留花气不垂帘》，心想与此作在２００２年８月今日美术馆举办的“首届流行书风提名展”上谋过面，结体生动，气韵高古，印象极深，今又拿来莫非江郎才尽？忽听朋友说作者并非一人！大惑，细看确实署名不是“晓军”（原作者为李晓军），朋友间便有了争论，有人说是临写之作，有人说是剽窃，争得面红耳赤，后面的作品也便草草看完。
据资料查证，此联创作在２００１年，尺寸为２６５ｃｍ×３５ｃｍ×２，创作两次，作者本人对这幅作品的满意率为９０％。作者李晓军，北京人，毕业于首都师范大学书法研究生班，现为中国书协会员、北京书协理事、北京美协会员，任北京广播电视大学美术师，作品入选国际书法邀请展，中日名家书展，第六、七届“国展”，第五、六、七、八届“中青展”等。此作应为他的得意之作，河北教育出版社出版的《流行书风》一书和刘正成主编的由漓江出版社出版的《当代书法篆刻获奖作者作品点评》等书都选有此联。其中，何应辉对此作评为：“书出北魏，自成行体，沉厚、酣畅，变化自然，颇有举重若轻之概！”刘正成点评为：“……这副对联以汉魏为结字，以东晋为点画，故古奥而轻灵，其中间有章草之简，亦有八分书之繁，破体杂行，生动自然，妙趣横生，因其八尺之大，宏阔精丽，称为壮哉！”
“五届楹联展”上的这幅作品显然是临写李晓军之作，当然不乏有人说其为剽窃，但我认为艺术上的这种现象用“剽窃”二字来定义不但不准确而且太残酷！剽窃有偷盗之意，是随手拿来，而书法作品随手拿到宣纸上并非轻易之事，不经过大量临写、揣摩、研究和基本功的积累，“拿来”谈何容易！其结果或得其毛皮，或描虎类犬，乱了章法，丢了气息！且这位作者写得还有几分姿色，否则评委决不会把它选进大展，虽然在字的结体和章法上都临摹了原作，但不难看出决非一朝一夕所能到！这也是一种劳动（不是创作），不该一棒子打死或全盘否定，但这是个人行为，可以平时练笔临写之用，决不该拿出来参加大展，这是对评委的考验和观众的不恭！
然而，这件作品出现在展览中确实值得推敲，是评委的疏忽，还是李晓军的这幅作品确实生命力强，三年后还能久看不衰？临写之作还能入展，或者是摹写者技术可人，笔力、字型、章法都比较到位，以致惹评委们青睐难以割舍？但总的来说，这样的“作品”进入大展确实需慎重！
编后：临写之作进入展览，“天下此类甚多”。此处两件作品照登，尽管复印件不清晰，也已经说明问题。步趋古人，尚难免“奴书”之讥，况步趋今人乎？况直接“拿来”乎？张东辉站在体会学书者甘苦的角度，说了很多宽容的话。编者也赞赏这样的雅量。不过，还是奉劝书法同道，“书自家字”，不是很好吗？
说三道四——“五届楹联展”碎言
都是利欲熏心惹的祸。这篇大作在书法导报上见过面。挺好。
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