笔力全无!如抹布拖桌,唯见水痕而已!
也恕我眼拙，没看出什么大名堂！拖拉无力，干涩无道！多看看古人吧！看王铎，撞三山；踢四海！看二王，龙跳天门；虎卧凤阕！咱也不说您老跟他们比了但您不至少有点人家味道？“不入虎穴；你焉得虎子塞？！”恕我直言！良药苦口利于病！
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很有意思,有批评的声音。希望批评或赞扬来得再具体点。这里我也想提请大家考虑一个因素：这都是大幅作品。很明显好多大作品都是作者专门为展览写的，字径在50到100厘米的巨幅行草作品应该如何创作？其中是否有笔法的革命？是否还应该用欣赏小作品的方法来欣赏？巨幅作品如何处理大效果和精微的关系？还有一点，巨幅作品在缩小变成照片或印在书上后丢失了什么没有，还有没“大”的特点？在处理巨幅书法行草作品的时候是否可以引进山水画的用笔，用墨，构图，甚至是油画的一些特点？虽然明清书家开创了巨幅行草的典范，但出现如当今美术馆展出的沈鹏（大家展），马世晓那样“巨”的巨幅作品，仍然是个新课题。[ 本帖最后由 小四川 于 2007-1-19 20:41 编辑 ] 特别是刚刚落下帷幔的海派书法晋京展，更是“大”字当头，作品尺寸要大几乎成了这次创作的指导思想之一，从作者的创作手札中明显可以感觉到这一点。如何看待巨幅作品？如何应对巨幅作品？如何创作巨幅作品？传统的二王手札和横卷小字范本如何为当今的巨幅创作服务？这些都应该引起当今创作和理论的高度关注。
下面发３幅海派晋京展作品，希望大家特别关注一下作品尺寸：
海派书法晋京展作品其１
[ 本帖最后由 小四川 于 2007-1-19 20:19 编辑 ]
海派书展作品其２
海派书展作品其３
em5 em5 em5 原帖由 三笃居 于 2007-1-19 16:37 发表em4
也恕我眼拙，没看出什么大名堂！拖拉无力，干涩无道！多看看古人吧！看王铎，撞三山；踢四海！看二王，龙跳天门；虎卧凤阕！咱也不说您老跟他们比了但您不至少有点人家味道？“不入虎穴；你焉得虎子塞？！ ...
em7 em7 em7 em3 em3 原帖由 Anonymous 于 2007-1-19 09:32 发表
笔力全无!如抹布拖桌,唯见水痕而已!
em3 em3 em3 em13 em1 em1 “飘带草”绝好的名字！！！！！！！！！em14 em14