细节成就风格
风格，严格的讲是个中性词，本无褒贬之意。但在艺术上因之成名且流传的名作、名家颇多，故人们大多也就以“好”给与定位了。有鲜明的风格不一定是好的作品，但无鲜明的风格就绝对不可能成为最好的作品。所以搞艺术的人就把追求风格独标作为一大目标。古往今来，作品风格是多种多样的，同样形成作品风格的成因——细节，也是多种多样的。撇开大的风格诸如欧柳颜赵、苏黄米蔡、二王北碑、写经残纸、简牍帛书……不说，就由细节形成的不同风格而言，也是丰富多彩，可圈可点的，仅举几例：
工具的细节：
金农，据考证是用广东一代产的一种扁软笔作书，导致了漆书的问世。
王鏞，用最便宜的小笔作大字，最大限度的尽笔根之力而风格鲜明。
陈天然，则用超长锋软毫作书，线条如千里阵云，宏阔有力。
齐白石，画虾须时手心扣一茶碗作支点，以求线条的坚挺匀停。
点画的细节：
康里夔，捺的典型写法，形成其风格的标志。
舒同，典型笔法是弯钩，捻笔画弧，臂力绞转，强劲有力。
张海，其隶书的线条，一般人避之唯恐不及，张海却集之大成形成风格。
笔法的细节：
林鹏，大角度单方向左擫右拓画弧而形成风格。
段成桂，笔法极度内擫，我行我素，专事行书笔意之楷书，独占一枝。
刘一闻，线条简捷，不饰提按，以最简单的书写方式形成风格。
结体的细节：
吴昌硕，篆书之左低右高，是其标志性书法语言。
启功，“一从证的黄金律，顿觉黄牛骨隙宽”，比例的美，几何的美。
朱关田，倒三角型构字，极度从简，风格强烈。
聂成文，点画不规则的撒播，结体重构，但求篇章之和谐，而不拘小节。
章法的细节：
黄道周，字距极小，行距极大。
杨凝式，纵横疏朗，与紧结的字法形成极大的反差。
郑板桥，乱石铺街，开一书风。
卢辅圣，超大幅度的留白，计白当黑。
墨法的细节：
所谓“浓墨宰相，淡墨探花”刘墉、王文治是也。
贯气的细节：
林散之，草书贯气发力，线条似钢筋一般。
慰天池，以气驭笔，霸气十足，专以气胜。
肢体的细节：
王铎，行笔中身体左右摆动各20°左右，形成字的极大的俯仰欹侧。
费新我，左笔作书成名家。
还有：一成不变的书写习惯，加上恒定的艺术观念，形成风格：沈鹏、欧阳中石、林岫（行书）、李刚田（楷书）......
还有：先作审美定向，再作定型书体，如于右任之标准草书……
还有：各种书体杂揉而形成风格，如郑燮之六分半体……
还有：诸如意味上的韵、趣、意、拙、古、秀、清、逸等真正意义上的风格……
细节带有定向决定性，不可逆转，否则风格就会改变。试想上述例子中，没有那些细节，或者换作别的细节，还能形成原有的风格吗？所谓兰亭体很难表现愤怒，真卿书无法表达“杨柳岸，晓风残月”也。
风格与个人秉性、与审美追求、甚至与时代有着天然的联系。已有的风格，可一不可再，第一个吃螃蟹的人或作品才有意义，所以形成经得起考验的鲜明风格又是最难的。因此，具有鲜明原创特色的作品，对于书法的发展才最具有意义。
发现、捕捉、创造美的细节，犹如沙里淘金。练笔中美的细节一旦发现，要善于提纯、强化，巧妙融入与之相应的书体中，坚持数年必有所成，即细节的贯穿形成作品主旋律——风格的确定 。
[ 本帖最后由 先师王禅 于 2008-1-17 22:28 编辑 ]
好总结 受益
em1 em1 em1 原帖由 春翔 于 2008-1-16 23:31 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gifem1 em1 em1
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有些细节是毛病
但瑕不掩玉em2 em2 em2 em2回复 #4 寒巢___寒石 的帖子
同意em13 em13 em13 有鲜明的风格不一定是好的作品，名师不一定是良师，还可能是歪师。 em1 em1 em1 em1 欣赏学习了 原帖由 书见恩仇 于 2008-1-17 08:13 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
有鲜明的风格不一定是好的作品，
名师不一定是良师，还可能是歪师。
前一点我已说过，后一点我没涉及。谢谢参与讨论。em13 em13 em13 原帖由 山巅壶歪 于 2008-1-17 09:33 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
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