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标题: 【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期） [打印本页]

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 21:06
标题: 【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）

书艺公社书画街>>【国展获奖书家作品专售区】>>【周剑初】专柜店铺
同步开通并精品力作上市销售 ，欢迎实力藏家购买收藏：
http://www.shufa.org/bbs/forum-806-1.html

【国展获奖书家风云人物榜】
周剑初

编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。

No.2 >>>周剑初

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 21:07
本帖最后由网站编辑于 2012-9-30 21:55 编辑

书艺公社网
【国展获奖书家风云人物榜】
召集令
（2012.7）

○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！

○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。

○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。

近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。

一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。

二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。

三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。

四、具体操作细节
1、①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
   ②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
   ③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
   ④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
   ⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供4件代表创作水平的书法作品以回报网站，作者提供的作品将精选1~2件刊登在《涉事》杂志以统一宣传。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。

五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。

书艺公社
www.shufa.org
2012.7

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:10
本帖最后由网站编辑于 2012-9-2 20:57 编辑

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周剑初

1971年生于湖南省隆回县。别署湘客，号抱阳阁。中国书法家协会青少年委员会委员，第二炮兵美术书法研究院艺委会委员，清华大学美术学院客座教授，北京大学艺术系书法研究生，中国国家画院沈鹏工作室助教、课题班成员，国书会、沈门七子成员。供职于第二炮兵司令部。

获奖经历：
2011年中国书法年度佳作奖
第十届书法篆刻作品展全国奖
全国首届册页书法大赛一等奖
全国第二届青年书法篆刻大赛二等奖
全国第三届扇面书法大赛二等奖
“翁同和奖”全国书法名家邀请展提名奖
全国首届行书大赛提名奖
文化部全国第十二届群星奖
“三晋杯”全国首届公务员书法比赛优秀奖
“岳安杯”国际书法比赛优秀奖
全军书法比赛一等奖4次等。

入展、入选经历：
首届中国书协会员优秀作品展
全国第七、八届中青年书法篆刻作品展
全国第八、九届书法篆刻作品展
全军第三、四届书法篆刻作品展
全军首届中国书协会员优秀作品展
第二届中国书法兰亭奖作品展
文化部全国第十四届群星奖作品展
全国书法名家工程千人千作500人书法邀请展
第四届全国书法百家精品展
第二届草书艺术大展
“墨舞神飞”全国草书名家上海邀请展
中国美术馆“情境书法大展”
中国书法家协会当代书坛“三名工程”提名展
《中国书法》当代书坛中青年六十家提名展等。

1997年在大连市举办个人书法展；2008年在中国美术馆举办“周剑初五体书法展”，同年12月举办“周剑初五体书法展”走进军营活动，2010年在湖南省美术馆举办“周剑初五体书法回乡展”；参加“沈门七子”书法联展等十余次。被中国书协评为“2008年度中国书法家进万家活动先进个人”。出版《周剑初书法艺术》《周剑初书法辑》《北京大学艺术系首届书法研究生班作品精选集·周剑初卷》《周剑初五体书法》《周剑初五体书法·廉政诗文》《周剑初五体书法·图文集》《翰墨焦点当代书画名家·周剑初》。多幅作品被中国美术馆、国家体育馆等文博单位收藏。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:10
本帖最后由网站编辑于 2012-9-30 22:02 编辑

百变周剑初

文/贺进

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

我对周剑初的印象是这样总结的。对于周剑初，总是让人捉摸不定，因为每次看他的作品都会让我很吃惊。从几年前看他的行草作品，我相信了他是高才，因为在行草的笔意中凸显出来的是他对情感的宣泄达到了一定的高度。再后来我又发现他的小楷，典雅、灵动的书卷气迎面而来，当看到这样的书风时我对他刮目相看，真是不简单，真是一个不简单的周剑初。

大家认识周剑初，大抵是从他近几年参加国展的作品开始的。周剑初近几年一直“浸淫”在国展中，也在国展中提升着自己的艺术感悟，我最开始认识周剑初，是在一次展览的作品集中，看到的是他楷书的作品。给我最初的感觉就是这种楷书的书写形式很别致，所谓别致是很少见到其他人这样来表现楷书，周剑初能把楷书的趣味与碑版的凝重结合的如此高妙。历来碑与帖的结合都存在很大的争议，从秦汉以下直至清前期，应该说都是帖学统治的时代，大多书家都追求灵动与萧散的书风，这种书风我们姑且以二王为代表，甚至没有临习二王的书家为了彰显自己的艺术风格也冠上二王书风的帽子。自清中期后，碑学逐渐以一种独立的形式存在于书史，对于这段历史（清中期——民国）我一直坚持是这些代表书家的花样表现，因为想不同于前人，必须要有一个突破口来确立自己的地位，这些书家正是这种“畸形”观念才成就了康有为、李瑞清、胡小石等大批碑学大家。周剑初显然不是帖学或碑学的独立人，他有意无意将两者结合，找到一个结合点后变通其中，所以我们看他的楷书作品字形不拘唐法，字态直追宋元，用笔摘取魏晋，所以才成就了周剑初楷书的风貌。他的楷书似乎也参入了篆法，使转绞带都尽显线条的张力。所有的特征结合在一起，让他的楷书别具风貌，在这种意识形态的表现上他开拓了小楷的书写方式，笨拙的气息贯穿在小楷表现中，也是独领风骚。

周剑初的行草书作品我深信他是经过深思熟虑的，他的行草书具有一定的空间表现力，或者说具有一种空间的延伸性，无论是四尺整纸还是大八尺或者丈二巨幅作品，行草书的张力是贯穿在作品中的，这种张力的体现是他刻意将字组的变化加入到纵向的布局中。我之所以这样来审视他的作品，因为相比较明清的行草书条幅，他是延续了条幅的创作法则，然而在纵向与横向的对比中加入了字组的穿插，这是他最难得的地方。关于字组在行草书中的表现，我们可以追溯到魏晋二王，手札的闲散书风用尽了字组的穿插，关于二王行书的字组变化我在这里不再赘言，二王一脉延续下来最夸张的字组表现莫过于王铎，王铎将字组打破界限，用枯湿浓淡的墨法来体现行草书的张力表现，我们看王铎的行草书条幅，最终归纳无非是涨墨、字组和空间穿插这三点，然而王铎最聪明的地方就是大字组排列的空间变化。我们看周剑初的行草书，其实他是刻意将这种字组的穿插丰富体现出来，横向的字进行纵向排列，纵向单体字则刻意拉长，产生一种空间的横纵交错的变化，再加上他无意的墨色变化，一幅酣畅淋漓且变化多端的行草书便呈现出来了。当然，一幅成熟的行草书作品完全靠技巧是打动不了人的，它需要适时的激情表现和熟练的篆籀技法，这就是我们所说的“无意于佳乃佳 ”的境界。
我前段时间与周剑初通电话，得知他最近痴迷于隶书创作，看来他是要回归书法本体了，隶书甚至说篆书对一位书家的影响是不容小觑的，很多人都说篆隶书可以成就一位大草书家，的确如此，比如林散之，我们看到他的作品大多是以行草书为主，殊不知散翁年逾古稀之际仍坚持每天临写《乙瑛碑》、《礼器碑》等耳熟能详、再基础不过的碑刻，散翁明白其中的至理，相信周剑初也一定参悟到了。

2008年的“周剑初五体书法展”轰动书坛，轰动的同时也引发了一些人对书法的思考，我当时就在想一位书家一辈子是否能编写五体呢？即使能写遍五体最终又有什么书体支撑他的灵魂呢？比如历代先贤，书史中记住了一种书体或者一件作品，甚至只有名字，历史上写的好的却没有记载的书家大有人在。其实这种思考完全可以反过来思考，我们面对一位书家的历史意义，是只需要一件传世的作品就够了的，这件作品必须打动人，必须服人才行，完成这件作品的因素却要求书家写遍五体，参透百家。周剑初的五体书法，我们看到的是每一体他都在研究，一直在不断思考，应该说这也是成就周剑初的重要因素。

每过一段时间看周剑初的作品，都让人耳目一新，让人觉得他总是在不断的思考，他有充沛的精力来研究书法，玩书法。好一个百变周剑初。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:13
学书九悟

周剑初

◎书法是中国传统文化的精髓，一切中国文化史、艺术史，无不与中国书法相联系。

◎“书法”是指有关书写的一门学问。这个“法”字不只是一个“方法”的意义，应当看作是“传统”、“语法”的“法”字的意义来理解，包含着“法则”、“规律”等诸多内容的一个总体涵盖。在这个意义孕育下所形成的作品，我们可以称为“书法”作品。

◎学书如孩童学步，先立（正书）后行（行书）再跑（草书）。要循序渐进，垫牢基石，才能攀登艺术的高峰。

◎书法最要脱俗，古人谓诸病可医，唯俗不可医。何为俗？得古人形表而失意神者为俗；衣衫褴褛、乱头粗服者为俗；骚眼媚目、妞妮妖艳者为俗……虽标准不一，但本质相同。雅与俗之别，最简单的辨别是一个“异”字。“异”是由“众”而脱颖立异，不是“羊群出骆驼”的异，是“鹤立鸡群”的那种异。

◎写字犯不着一本正经，但也不能没一点正经。清人刘熙载说：“书要有为，又要无为”。在我看来，有为就是懂得黑白分割、行列排布和全局经营。无为则是轻松率意，任达不拘和自然天成。近人曾熙评论沈曾植书法时说：“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳”。沈公进一步阐述道：“翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁后能到不稳，何子贞七十以后更不稳，惟下笔时时有犯险之心，所以不稳，字愈不稳，则愈妙”。我想，我们可以从中悟出点什么。

◎一件好的书法作品好比一首优美的乐章。尤其是行草书，蜿蜒连绵，起伏跌宕，其点画线条随着书者的情绪变化而变化，活生生的就是书者的一张“心电图”，书贵悟道，一个“悟”字最为重要。书要由生到熟，然后由熟到生。写了几十年，功力不可谓不深。一味地熟下去，当然会写至“漂亮”，写至“美”，但这种“漂亮”将流于媚俗，这种“美”会让人觉得丑。要熟中求生，求的过程就是“悟”，“学而不思刚罔”，“诗到老年惟有辣，书如佳酿不宜甜”。书最忌甜熟，熟则伤雅，过熟则腐。

◎随着科技的发展，电脑的广泛普及，电脑可以解决“书” 的问题，书写的功能日渐被搁置起来。但是，书仍然有书的价值，因为，有一些问题不是电脑能够解决的，我们的手可以使汉字“生姿”，可以赋予汉字生机，让它们有足够的生气，使得没有生命的变成有生命的，还能有节奏的变化。这种变化，也许只有人才能够完成，加上“文”这种只有人才能够赋予的内容。“书”和“文”相互映辉，相得益彰，相互补充，这样的作品才能使我们得到真正的艺术享受，让人心为之向往。

◎书法与旧文学是离不开的。不读书，越工越俗，再写总是个“书匠”。对古文要自己钻进去，不要只看翻译。这是个很高的修养。所谓书卷气，就是书读多了，不是学成的，而是养成的。（引林散之同陈慎之、季伏昆的谈话）

◎书写点画组合而成的字不是书法这门学问的全部，写出的字，是要“载道”，表达一定的意义，为我们的社会服务，为我们的生活服务，让人们在看了书写的内容之后，启发思考，获得教益。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:16
书家当习“五体”

周剑初

2008年10月，我在中国美术馆举办了“周剑初五体书法展”。因为此展的举办，居然使得习书30余年的我渐渐被书界友人所知晓，并相继在展览前后的首届册页书法大展，第二届青年书法篆刻展、第三届扇面书法艺术展中分获一、二等奖。故常有书友问及我学书之心得，即以六字相告：书家当习“五体”。

书家为何要习五体？从生活角度而言，犹如人不仅要食“五谷”杂粮，还要晕素搭配。光吃肉必缺维生素，反之，吃素多了定缺蛋白质，导致营养不良。

从书法本体而言，也自有道理和根据。其一，今人染翰，除纯属修心养性之业余爱好者，多视书法为挚爱而定为主业。然书法之于当代，大抵已失却实用功能。斯世之书家，若只攻一体，千篇一律，长久循环往复，虽具一格一调之面目，却难免自感单调乏味，人觉视觉疲劳。至于笔法、结字之变化，谋篇、布局之创新，将无能为力，无计可施。其二，五体虽各体独立，实乃一脉相承，相互影响，相互联系。苏东坡云：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于周密无间，小字难于宽绰而有余。”习楷书，难在姿态飘扬书写放松，减少规矩束缚，字的姿态应尽多横生自然之趣，体现天真的流露。有人写楷几十年，功力不可谓不深，但拘谨呆板，毫不生气。如以篆隶入楷，字里行间可透出生拙的金石意趣，以行草写楷，书写可自然流畅，拘谨呆板之态顿可化解。有人写小字得心应手，可写大字却神采全无。小字写大，需对字形重新整合，如练魏碑，便可迎刃而解。有人对草书情有独钟，尤其是大草，最能抒发书者之性情。当今草书创作，主流是好的，但无视经典、自我作古、任笔为体、狂涂乱抹之现象充斥书坛。解决的办法，除了多读书多临帖，重要的一条是在取法上要“博”。篆隶可解决草书线质之轻飘浮滑，习行书可使书写自然轻松、结字美观大方，习楷书尤其是小楷，可使书者关照书作之细节。其三，习五体乃书家日课之基本功，好比习武站桩、唱歌吊嗓，习五体不是书家之终极目标，乃由“博”向“专”过程中之必要手段、重要过程，五体积淀越深，个人书风的创建越“健康”，否则容易形成“怪胎”。

有不少朋友还有这样的担心：人生时间与精力有限，学书当主攻一体，万不可“眉毛胡子一把抓”，以防“肉多嚼不烂”，终而一世无成。这种担心不无道理。历览古今书法大家，五体皆能者不多，五体书作皆流播于世者甚少。但我认为，书家不能五体，不见得不涉五体，前贤五体书作流播于后世者少，不见得不习五体。往远看，古贤如王羲之、颜真卿、苏东坡、怀素等作书乃“余事”，为实用，以书名世无不在行政、从军、为文、传教诸方面绩伟功丰，且琴棋书画诸艺兼能，或诗书画印数项融通，其时间精力并未见匮乏。近者说，一代伟人毛泽东，不仅是伟大的政治家、军事家、诗人，同时也是杰出的书法家。在戎马倥偬的岁月里，从没有放弃对书法的阅览和练习，建国后，即使日理万机，尚有余闲读书习字，终成当代杰出草书大家。相对之下，我等如能穷毕生之功，极全部精力，兼攻五体，实不至于就那么高不可攀，深不可测。

假以时日，吾辈如能加强综合素质的培养和五体“全能”之修炼，举一反三，融会贯通，自成一体之良好愿望乃指日可待也。

二○一○年八月二十七日匆记于京北抱阳阁

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:18
曾经“漂亮”　　
总算“难看”

周剑初

我曾读到过王世银先生《字的“漂亮”与“难看”》一文，颇有同感。我学书大致就经历了从“漂亮”到“难看”这个过程。

学书之初，我一心想把字写得漂亮一点。也许在写字方面有那么一点天赋，在单位里，还真没有人写得过我，凡是出板报墙报、写标语通知一类“露脸”的事，全让我“包干”了。我的那一手“漂亮”的毛笔字，常常赢得领导和战友们的交口称赞，以至于在驻地一带小有名气，一些饭店商店竟让我写招牌。坦率地说，刚刚20来岁的我哪里经得住如此这般的“宠信”？这心里边早已“天高云淡”、美的不得了。

一九九二年的一天，我揣着自己的“得意”之作，敲开刚刚打听到的刘洪彪老师的家门，请他指点。没想到刘老师给我的却是一盆冷水：“你这字写得倒是很熟，不过再这样熟下去可能就会积习出毛病成顽疾了。如果真要学书法，非临帖不可。”听了刘老师一席话，我一下子就凉了半截。心想，怎么都说我写的“漂亮”，就你不以为然呢？告别刘老师后，我就一个劲地琢磨，外行看热闹，内行看门道，夸我的人是看热闹的外行啊，我得相信看门道的内行才是。这以后，我就找来一摞子字帖。

不久后，我考进大连一所军校，课余时间，我全把它用在了临帖习字上。那些日子，我像是得了“饥饿症”，胃口大得很，管你秦汉唐宋，不论真草隶篆，见到喜欢的就使劲儿临。两年下来，我的书作不仅登了报，还偶尔获奖，甚至入了全国展。连一向治学严谨、不轻意夸人的刘老师再次见到我的作品时，脸上也浮出了不易察觉的喜色。

事情就是这么怪。在一次全军书展上，一位朋友对我说：“你的这张字是所有获得一等奖作品中写的最‘丑’的”。他是那样直率，那样认真，我真不知怎么应对。问题是，我的这种“丑”字，在一系列大型展览中，总能被评委们认可，而占着一块墙壁。看来，我的字离雅俗共赏还有一定的距离。

18世纪英国著名画家、艺术理论家、美学家荷迦兹指出：“适宜、变化、一致、单纯、错杂和量――所有这一切的共同合作（彼此矫正、彼此约束）产生了美。”至于丑，他认为是自然事物自身的一种属性，适宜可以产生美，不适宜则会变成丑。那么对一件书作的美丑我们该如何去判定呢？依我看，凡是拿起笔来空无依傍瞎划一通，这样的字就一定丑；凡是漠视于“法”、游离无“根”、想当然地夸张、变形，这样的字就一定丑。美的作品必须是作者以扎实的基本功作依托，以法度为准绳，并在精神状态的高度自由、心境的完全放松下的随意所适和真情流露。

写字犯不着一本正经，但也不能没一点正经。清人刘熙载说：“书要有为，又要无为”。在我看来，有为就是懂得黑白分割、行列排布和全局经营。无为则是轻松率意，任达不拘和自然天成。近人曾熙评论沈曾植书法时说：“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳”。沈公进一步阐述道：“翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁后能到不稳，何子贞七十以后更不稳，惟下笔时时有犯险之心，所以不稳，字愈不稳，则愈妙”。我想，我们可以从中悟出点什么。

一件好的书法作品好比一首优美的乐章。尤其是行草书，蜿蜒连绵，起伏跌宕，其点画线条随着书者的情绪变化而变化，活生生的就是书者的一张“心电图”，书贵悟道，一个“悟”字最为重要。书要由生到熟，然后由熟到生。写了几十年，功力不可谓不深。一味地熟下去，当然会写至“漂亮”，写至“美”，但这种“漂亮”将流于媚俗，这种“美”会让人觉得丑。要熟中求生，求得过程就是“悟”，“学而不思则罔”，“诗到老年惟有辣，书如佳酿不宜甜”。书最忌甜熟，熟则伤雅，过熟则腐。

我的字曾经“漂亮”过，看热闹的夸奖，看门道的不屑；我的字已经“难看”起来，看热闹的质疑，看门道的认可。恐怕我还会“难看”地写下去，但愿有一天，看热闹的也会慢慢地喜欢它。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:27
斗方书法大家谈

周剑初

一、创作斗方作品，应重点关注哪些问题？
（一）形式。就书法而言，形式即内容。斗方作品这种特定的艺术形式，其实是对古时墓志和方形器物铭刻的一种形式借鉴，它有别于中堂、册页、扇面、手卷。斗方的特点是正方、等距，处理不当易平正、呆板、直白。主要注意两个问题：一是小幅斗方，要注重书写自然，有古、雅、静之书卷气，耐得住琢磨，极富韵味。二是大幅斗方，要注重空间构成，节奏变化，既对立又统一，以雄、拙、趣为审美基调，有强烈的视觉冲击力。
（二）内容。这里讲的是书写的内容。书写点画组合而成的字不是书法这门学问的全部，写出的字是要“载道”，表达一定的意义，为我们的社会服务，为我们的生活服务，让人们在看了书写的内容之后，启发思考，获得教益。忌庸俗，要有新意，提倡自作诗文。
二、怎样强化斗方作品的形式感？
关于书法形式的理解，可归纳为七个字：合理的与众不同。合理是前提，与众不同是关键。合理的概念是宽泛的，包括书体、笔墨、纸张的选择运用，空间、节奏、章法的整体把握，都要恰当、完整、和谐。与众不同，就是新意迭出，“长相”喜人，与人“一见钟情”。如何强化斗方作品的形式感，具体概括为队形式、穿插式、图画式三种：
（一）队形式。有行有列：以正书为主，辅以画格，秩序井然，规范严谨，整齐化一；有行无列和有列无行：以行草为主，字数宜多，段落清楚，自然书写；无行无列：以狂草和民间书风为主，字数宜多，相互迎让，形成块面。
（二）穿插式。正文与落款相互穿插，巧妙留有布白，或满构图，或出穴，或乱石铺街，疏处可以走马，密处不使透风，以奇、趣、境取胜。
（三）图画式。借用美术、摄影等艺术原理，对作品的外形式，如对纸张、底色进行图画式加工，或染色、或仿碑拓、或残纸，增强装饰美；在内形式上，以字之开合、疏密和墨之浓淡、枯湿营造作品图画感。
三、斗方作品与条幅作品的创作方式有何差异？展览使斗方作品发生了怎样的改变。
斗方作品与条幅作品在创作方式上无太大差异，但由于形状不同，给人的视觉冲击力产生了变化。传统的书法形式，如中堂、对联、扇面、长卷、册页，与古时的亭、台、楼、阁是完美匹配的，却与以钢铁、水泥、玻璃浇铸组合的现代化方形建筑格格不入。斗方作品无论在内形式上，因方形的对称空间，丰富扩展了书法的章法变化和形式构成，在外形式上，也与方形的建筑风格相统一。所以，无论是审美和实用，斗方作品已越来越受大众喜爱，越来越朝着大型化发展。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:29
楹联书法大家谈

周剑初

一、楹联书法作品的创作应注意哪些问题?
（一）内容。楹联书法作品创作，首先应关注内容。我们通常看到的楹联书法作品，在内容的选择上会出现二个问题：一是对楹联对仗工整、平仄协调的规律把握不准；二是对内容的选择过于平常，泛“滥”成灾，没有新意。要解决好这两个问题，就要求我们对楹联艺术的特点规律有基本了解。楹联的第一个特点是上下两联字数相等。第二个特点是彼此对仗。一副楹联，如能做到词类相当、结构相应、节奏相同，再加上平仄协调，当属工对。工对可以产生一种整齐和谐之美，如果不能完全做到，就是宽对，古人把词性相同而词类不同的对联，都放在宽对之列。楹联的第三个特点，是平仄的交替与对应。首先，要能分辨平仄。其次，要懂平仄交替与对仗方式，一联之内，不能只用平声或只用仄声字，应当有规律的交替使用；而上下联相同位置的字，平仄应当是相反的。还有，就整幅楹联，平仄有“一、三、五不论，二、四、六分明”之说，上联的最后一字应为仄声，下字的最后一字应为平声。掌握了楹联的基本规律和特点外，应当尝试自作楹联，同时在内容的选择上，多书写有意境和便于书法创作的楹联，还要避免齐抄同一内容现象，楹联内容再好，见多了也使人产生视觉疲劳。
（二）创作。楹联书法这种特定的艺术形式，它有别于中堂、斗方、册页、扇面、手卷，创作时必须按楹联的特定格式书写。书写的格式可分为常式、龙门对和琴对三种。常式：是指每边联文一行写完而且上下都写到头的楹联。这种创作形式，皆正文居中，上款写在上联联文右边，下款写在下联联文左边。常式楹联联文一般为5—10字之间，联文上下字距约间隔半字左右。款文通常为书写者对联文的感悟及草、篆等书体的释文。款文和联文的搭配，可灵活变通处理，款文若短，可写联文两侧；款文若长，可写满上下联联文两边，对联文形式夹围；有的因势书写，形成块面，起平衡作用，更有甚者落穷款，或无款文，仅盖印章。常式需把握的问题：一是字数和尺幅要成比例；二是在书体选择上要扬长避短；三是字距不可靠得太近，给人以拥挤之感；四是落款时，款字应比联文写得小些，首字也应比联文字略低，这样才不会喧宾夺主。龙门对：这种格式是指上下联文在两行乃至两行以上须写成“门”字形的对联。创作时，上联应从右向左写，下联从左向右写，上款落在上联联文余下的空白处，下款落在下联联文余下的空白处，上下款文之首字一般应对齐书写。琴对：是指联文集中于上部而将款文置于联文之下，其形状像一把琴一样的楹联，这种创作形式通常联文字少而纸长时采用。龙门对和琴对除应注意常对书写时的几个方面，主要根据字数来选择相应样式创作。楹联创作除了关照书写格式外，钤印也不容忽视。盖印位置上主要是不可太多太密，应恰到好处，通常上联盖起首印、腰章和压角印即可，下联可盖名号印，注意阴、阳字印穿插，另外还要考虑印章刻制和印泥质量。楹联书法创作最重要的就注重书写本身，即过好结字关、笔法关、章法关等等。当今的书法创作主流是好的，但无视经典、自我作古、任笔为体、狂涂乱抹的现象随处可见，笔法不精、字法不准、勉强创作、捉襟见肘之情形比比皆是，要解决这些问题的办法，就是多读书多临帖，向前贤学习，从中获得教益，调整学书道路，这样，方可创造出优秀的楹联书法作品。
二、怎样强化楹联书法作品的形式感？
强化楹联书法作品形式构成，应把握好两点。一是创变。“变”是艺术真谛和灵魂。就楹联书法创作形式而言，我感到应在合理的前提下，做到“独树一帜，与众不同”。“合理”即和谐。我们有的作者为了使作品吸人眼球，不惜“浓”妆“艳”抹，花枝招展，失却了书法“雅”的本质，往往费力不讨好，事倍功半。对于形式要多从古人、今人借鉴，进行合理组合。要关注形式，但不可形式主义。“独树一帜，与众不同”，强调的是作品形式的唯一性，只有这样才能在众多的书法作品中脱颖而出。二是讲究。“不可将就，终需讲究”，是我近年来在书法创作方面的一个切身体会，形式包括章法、笔法、墨法和书写工具等等，哪一个环节都不可马马虎虎，凑凑合合，而要仔细琢磨，精心打造。要端正态度，态度决定一切，要注重细节，细节决定成败。
三、楹联书法作品字数的多与少是否会影响创作效果，和展览效果有无联？
我的答案是否定的。字数的多与少是其次，只要选择好书写的格式、尺幅的大小、字体的搭配，然后注重形式构成，过好书写关，丝毫不会影响创作和展览效果。但有个度的把握，联文字数少不能低于3个字，对于少字数楹联书法创作，要以气势取胜，再配以一定数量小款文；联文字数多也不宜数百字以上，字多在章法布置上不易掌握，增加了创作难度。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:38
“周剑初五体书法展”
前言

李铎

周剑初同志自幼染翰学书，30余年心仪手追，学习、工作之余笔耕不辍。无论在学校、在连队、在机关，他都用手中的笔抒发情怀，赞美部队，讴歌时代。

今天，剑初同志以37岁的年龄携37件新作，走进中国美术馆，展示他30余年的学习成果，并由人民美术出版社结集出版。我们为他对书法艺术的追求取得不俗成就感到欣慰，也为火箭兵方阵里能成长出这样一位有才华的青年书家感到自豪。

剑初的书法或雄强豪迈，或拙朴率真，或含蓄内敛，或隽秀俊逸，既展现了中国军人的阳刚之美和豪迈气概，又反映出时代青年的聪敏多识和蓬勃富智。通过剑初同志从士兵到书家的经历，我们有理由相信，火箭兵军营不仅能造就优秀的军事豪杰，也能培养出拔尖的文艺才俊。祝愿剑初同志继续出色地履行职责，并在求文从艺的道路上健步前行。

中国书法家协会顾问解放军美术书法研究院书法创作院长　李铎
二○○八年九月十八日

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:40
得体的周剑初

刘洪彪

每一个成功者都有自己成功的原由，但我认为，所有成功者还有一个共同点，那就是得体。

周剑初年方卅五，第二炮兵司令部营职军官。其业余染翰，26岁以大学生身份在大连举办个人书展，入选全国第七届中青年书法篆刻家作品展；28岁加入中国书法家协会；2006年毕业于北京大学书法研究生课程班，并成为该班创作高手和活动骨干。周剑初的学书经历尚不算太长，艺术作为也不算太大，现在就说他是个成功者未免为时过早。但是，与多数同龄人相比，他确实显示出了成功者的素质，有成功的迹象。我这个判断，依据的就是他为人处事、求学从艺所表现出的得体。
正是因为得体，身处基层连队的周剑初被上级领导一眼相中，从山沟来到京城；因为得体，他被送到军校深造，遂由士兵转为军官；因为得体，所在学院在当地为他举办了个人书法作品展览；因为得体，他大学毕业后被分配到基层工作不到三年，再度被调回二炮机关；因为得体，领导和同事对他交口称赞，同学和亲友遇事都爱找他，岳父、岳母把他当儿子看待……

“得体”本是平平常常的一个词儿，说起来简单，理解起来也不难，但真要做到却不容易。我认为，为人不卑不亢，处事不偏不倚，表演不温不火，写字不激不厉……所有这些中国传统文化中的“中庸”之说，大概就是俗话“得体”的文雅表述。

14年前的一天，从未见过面的周剑初经人引荐找我看他的字。我直言不讳地对他熟练的“自由体”予以否定，并郑重劝诫他扎扎实实做一番临帖工夫，不然，字写得再勤再熟也是徒劳。一脸窘态、满心狐疑的周剑初悻悻然离去后，很久不曾露面，几年没有音讯。直到1997年夏天，我突然收到他发自大连的信函，他希望我为他即将举办的个人书展题写展名。他还随信寄来了一沓儿作品照片，除篆书外，楷行草隶，诸体皆备，且体体有出处，字字有来由，古风弥溢，新意迭出，这让我吃惊不小，喜出望外。

我从周剑初一前一后只相隔五年却如同出自两人之手的作品中得出一些结论：第一，他不固执，听得进逆耳忠言；第二，他有狠心，认准的事就全力去做；第三，他悟性高，有事半功倍的能力；第四，他心气足，“消失”几年后以举办个展来回应我对他先前的否定。

有的人学书法，天天给老师打电话，隔三差五拿一摞习作让老师看，特别能缠人，却总也不开窍。而周剑初学书，只那么一次实话实说，他就心领神会，潜心沉寂几年，然后猛不丁给你一个惊喜。对这种不用重锤敲的响鼓，谁也没有理由不欣赏和喜欢的。

十多年来，周剑初一步步前行，一点点积累，笔墨技巧的锤炼和艺术格调的提升，都有了可喜的成效。即便抛开感情因素，我仍认为在他们这个年龄段里，周剑初已经脱颖而出，是顶呱呱的一个。他不是那种视入展获奖为要务的作者，故而从不跟风，从不逢迎，很少把精力和时间花在人际交往和自我推销上。他的作品虽也十有八九能入选全国全军的高端展览，也获得过一些奖项，但他的名字并不为书界周知。看上去，他未能因善笔而得名盈利，比起一拨儿尽享风光的“获奖专业户”来，似乎有点事功失调，名实不符。但我从不认为他这是吃亏背运。我倒是觉得，某些机灵人把自己那点才情发挥到了极致，并获得充分的回报，过早地抛头露面，酬应交游，沉浸在荣耀光彩之中，周旋于繁杂浮躁之间，若不留神，也许很快就会才尽情乏走下坡路的。相反，那些不计较一城一池的得失，不在乎一时一事的输赢，看准方向、循序渐进的人，才有可能最终达至美妙的胜境，攀上理想的高峰。在这一点上，周剑初的平常心态和淡泊行为恰恰是得体的。

最近，周剑初应全国首届行书大展和草书大展之征，分别写了两件行书、草书巨幅作品，投稿前曾让我过目。当时，我对他的草书作品暗自激赏：“二王”笔法光大，“二王”气韵弘扬，草法娴熟，使转灵动，墨色润枯渐变，线条虚实相生，字态翩然潇洒，章法自然天成。心想，这件作品入展无疑，获奖有望。二话没说，我让他寄走。对他另一件行书作品，我并不看好，希望他重作再寄。结果，我作为草书大展的评委，自始至终未见周剑初草书作品的踪影，而他的那件行书作品却列入“获奖提名”。周剑初面对这个结果，仍然一如往常淡淡一笑。举这个例子，倒不是要说明我眼力不济，判断有误。我有三层意思：一是周剑初的书法技艺确实达到了一定的高度；二是艺术作品的评判不可能准确无误；三是周剑初对待得失成败的态度值得赞赏。

周剑初因得体而拥有良好环境，获得众人相助，因得体而德艺双修，身心两惬。照这个路子走下去，稳扎稳打，必将一步一个脚印走得久远。

当然，凡事都有利弊，“得体”亦不例外。得体易四平八稳，易左顾右盼，而人的精力和时间是有限的，人生中不可多得的机遇也是稍瞬即逝的。过于周全，极其谨慎，也容易失时误事，以至落伍掉队。学生在大学之前学基础知识、共同科目，大学之后就应该有主攻，有专业。我觉得，现在的周剑初如同毕业后的大学生，如果学会忽略和放弃一些东西，工作之余，把心力集中起来，倒是可能在书艺上自“得”一“体”、自成一格的。
2006年10月5日撰于逆坂斋

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:44
兼涉五体博览杂临

刘洪彪

历览古今书法大家，五体皆能者不多，五体书作皆流播于世者尤少。故书界同仁多数认为：人生时间与精力有限，学书当主攻一体，万不可眉毛胡子一把抓，以防肉多嚼不烂，终而一事无成。

此论乃经验之谈，并非谬误，后学不妨察其要义，作个参考。但事物总有两面性，书家不能五体，不见得不涉五体，前贤五体并传于后世者少，不见得不作五体。有鉴于此，周剑初定于中国美术馆举办个人书展，为展名事前来征询我意，我仍倾向于五体书法之冠名。

提这个建议，我自有根据和理由。其一，古贤作书乃余事，为实用，以书名世者无不在行政、从军、经商、为文、传教诸方面绩伟功丰。即使专务文墨者，亦多棋琴书画诸艺兼能，或诗书画印数项融通，其时间与精力并未见匮乏。其二，今人染翰，除纯属修心养性之业余爱好者，多视书法为挚爱而定为主业。然书法之于当代，大抵已失却实用功能，笔墨行于世者已成纯粹之视觉艺术。斯世之书家，若只攻一体，千篇一律，长久循环往复，虽具一格一调之面目，却难免自感单调乏味，人觉审美疲劳。至于笔法、结法之变化，谋篇、布局之创新，将无能为力。其三，佐观体坛，有集田径、游泳、自行车等多项运动于一身的十项全能现代五项；有集单杠、双杠、吊环、鞍马、跳马、自由体操于一身的体操全能；还有刚刚在北京奥运中几天之内一人囊括八项游泳金牌之美国奇人菲尔普斯，这些选手多数年方弱冠，人生旅程不过刚刚起步，业已挑战人类极限，创造世间神话。相比之下，书家如能穷毕生之功、极全部精力，兼攻书法五体，我看不至于就那么高不可攀、深不可测。

周剑初年仅卅七，在职军官，业余从艺，以这个年龄，这等身份，这些资历，能在中国美术馆举办展览，已属志高心大，又打出前所未有的五体书法展牌子，更见其胆壮气雄。

当然，我提建议并无拔苗助长之意，他作五体也非盲目妄为之举。早在十一年前，廿六青年周剑初就在大连举办个人书展，随后加入中国书协。其行书对联入选全国第七届中青展；其楷书条屏入选全国第八届中青展；其隶书条屏入选第八届全国展；其草书条幅入选第二届中国书法兰亭奖作品展；全国首届行书大展，其丈二行书大中堂为获奖提名；第九届全国展，其丈二楷书斗方入展；全国首届册页书法展，其小楷团扇荣膺一等奖。十数年创作实践，周剑初涉猎楷隶行草，尝试巨幅小品，凡投稿者，必有斩获，无一落榜，从不失手。如此出色表现、骄人成绩，乃是我之信任、他之信心之缘由。

周剑初唯一短处和弱项便是篆书，但他能摹仿、善领悟、会变通。五体书法展名称既定，他一头扎进甲骨、钟鼎之中，收集大量碑版拓片，大篆小篆交替临习，尽管是现买现卖，突击强攻，但确实收到临阵磨枪，不快也光之奇效。

周剑初五体书法一书，是以五体书法展作品为主，补之以近年新作编集而成，五体俱全。周剑初作品字无定态，画无定形，篇无定式。虽书分五体，然一体多变，五体百变，一品一模样，百图百风神，足以令观者目不暇接，一改书法审美之故常，原来书法竟有如此翻云覆雨之蹊翘。依我看，周剑初还很年轻，亏缺之处和薄弱环节随处可见，提升空间和发展余地还有待开发。但目前他之所以能变化多端、花样翻新，就是得益于兼涉五体，博览杂临；得益于举一反三，融汇贯通；得益于对艺术真谛之远虑，对创作本义之深思；总之谓得益于综合素质之培养和五体全能之修炼。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:45
翰墨花笺意味浓

陈洪武

2008年10月，一位年轻的军旅书法家在中国美术馆举办了“五体书法展”，引起了书坛的广泛关注，吸引了众多的观赏者，好评如潮。其中的一件巨幅作品《怀素上人草书歌》大气磅礴，满纸云烟，颇为震撼，被中国美术馆收藏。此次书法展获得了很大成功，书法界也由此认识了这位才华横溢的军人——周剑初。

周剑初的才能受到了所在部队解放军二炮某部领导的重视，此次展览后不久，他被委以重担，担任办公室主任一职。当了领导的周剑初一下子忙碌起来了，每日要处理大量的公务，在画室里挥毫写字的时间就少了许多。剑初把工作放在首位，不断地涵养气质，开阔胸襟。与书法有着不解之缘的剑初，虽然身陷繁杂的行政工作，但书法仍然是他的人生挚爱与追求。每当茶余饭后有点闲暇，剑初就操起毛笔临帖练字，办公室里写不了大字就练小字，一点一滴地积累，以古人法帖滋养自己的情怀，以书法线条丰富自己的人生。这样下来，日子久了，小字居然写得很有感觉。剑初萌生了创作一本以廉政内容为主题的小册子。他有意摘录古今诗词文赋中有关励志图强、淡泊明志等方面的诗词名句，加入自己的解读，写在素雅的花笺上，日积月累，精勤磨砺，一本清雅隽永的集子诞生了。

翻开这本小册子，令人顿有耳目一新的感觉，既让读者学到许多有教益的内容，心灵得到净化，同时又欣赏到优美的书法，得到了美的享受。剑初的书法传统功力扎实，透过作品可以看出他曾广泛吸收传统碑帖中的精华，并能加以融合，时出新致。尤为可贵的是，剑初的小字同样具有两年前他在美术馆展览时的特点，那就是五体皆擅。搞书法的人都知道，这很不容易，两三种书体写好了都很难，更何况五体。书法技法的积累需要长期不断地刻苦训练，方能渐入佳境。这本小册子篆隶楷行草各呈其美，风格多样，尚不到四十岁的年轻书家能够有如此功力，令人感佩，由此也知剑初用了很多心血。

小楷是剑初最拿手的书体，在全国册页书法展等大赛上获得大奖的大都是小楷作品。他的小楷写得很放松，较少规矩的束缚，更多天真的流露，字的姿态也尽多横生自然之趣，萧绎《采莲赋》、吴昌硕《题荷诗》等作品或茂密或疏朗，章法参差错落有致，字里行间透出生拙的金石意趣，独超众类。他的小字行草书与两年前相比有了新的变化，可以看出吸纳了许多新的营养，笔法更加纯正，格调更加古淡。《咏松诗》、《兰花诗》等作品行草相间，用笔劲健洒脱，结体灵秀，给人以疏旷清爽的美感。篆隶作品在此册中也占了很大分量。篆书取法广泛，从甲骨、金文、石鼓文到楚简等都有涉猎，线质曲婉自然，结字烂漫多姿，在古朴中透出逸宕的趣味。隶书质朴无华，很多字篆意未脱，显得天真率意，别有一番情趣。

书以通则至精，学习古人，要有风神颖悟的能力，妙在能变能出，即所谓“书无定法”。剑初敏而好思，不仅努力将众体备于笔下，而且融会贯通的能力也很强。他善于博采众长，打破书体间的界限。比如，在隶书中融入篆书的笔意，方中见圆，更显朴实无华；楷书参以隶书遗意和行书韵味，古拙庄重中透出活泼灵动。这种将几种书体有机地杂糅起来的手法，使得他的书法语言和而不同，更加丰富。

观剑初之作，最大的特点就是散淡空灵，这在他的小行草上更为突出。“书者，散也。欲书先散怀抱”。剑初的书法没有着力用意之感，是在心境的完全放松下的随意所适和真情流露。书写时信手自然，逸笔挥洒，似乎全在漫不经心间，然而却处处阡陌未改，古法依然。他的行草书用笔简练明快，虽然较少连绵的体势，然而注重字与字之间的意态连属，结字欹侧，顾盼生情，有一种水流花开、风行雨散的天趣，深得右军的冲淡灵和之致，很见才情和功力。

剑初在形式上也大胆探索与创新，选用花笺作为书写的材料，注意配合笺上的图案，选择合适的内容，一篇一札，皆构图精美，相得益彰，有时根据笺上的小画生发出一些随感，读来颇有情趣。章法布局上也独具匠心，或整饬或错落，随情跌宕，随形而变，生机勃勃，既弥散着古典书翰的气息，又蕴含了现代审美元素。剑初将善于驾驭大字的能力，运用到他的小字创作中来，写在盈尺信札上的字虽然很小，但线质浑厚，体势开张，既精致隽美，可以在手中细细把玩品读，又能以小见大，不失大字的卓然气象。

如果说两年前中国美术馆的“五体书法展”让我们领略到了周剑初才翰俊发、挥洒青云的激越豪情，那么这本花笺书法集则向我们展示了他书法的另一面，那就是精致隽雅、散淡清逸。剑初总是在不断地攀登新的高峰，他还会给我们带来什么样的惊喜呢？我们期待着。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:47
把剑初试扬眉出鞘
——记军旅书家周剑初

李彬

日前，国家级的“全国首届册页书法大展”评审揭晓，军旅书家周剑初摘得头彩，名列一等奖榜首，可喜可贺！

“把剑初试君，声名震书坛”。作为同学，我为之高兴；作为朋友，我为之激动；作为同道，我为之喝彩！

相识剑初，缘于燕园。在二年多的北京大学首届书法研究生班学习、相交、相处的日子，对剑初的为人为艺慢慢的有所了解：温和、随缘，创作和临摹水平在班上屈指可数，虽不善言辞，却言行一致。

甲申金秋，北大首届书法研究生班新生开学，在新同学的作品点评会上，周剑初的作品和名字给我留下了深刻的印象。剑初是首届研究生班同学中创作实力最为突出的一位。他的作品没有矫揉造作之态，没有狂怪跋扈之气，作品处处呈现着一种生机，一种活力，点画线条有弹性，有张力，生命力强。行笔和落笔干净利落。他为艺，法古博采，既守正创新，又不拘一格。其书法面貌有的自然清新，有的平和、雅致，有的文气浓郁。其隶书取法乙瑛、张迁等汉碑，用笔自然、灵动，结字宽博、舒展，落落大方；篆书取法简帛、金文，落笔率意、轻松，不刻意雕琢；小楷取法写经，端庄而不失灵动舒展，气韵清雅，结体古朴，字势生动。其行草用笔老到、老辣，布局出其不意，自出新意，章法活泼、形式多样，往往令人叹为观止。整体作品给人的感觉是神采飞扬。王僧虔曰：“书之妙道，神采为上”。唐张怀瓘说：“深识书者，惟观神采，不见字行”。取法在魏晋和明清之间，立意高古，上下贯通，左右逢源。行草书最能舒情达心，彰显个性，也算是剑初的代表书体。

神采的含义是艺术家才气、情感、阅历、个性在作品中的折射，有神采的作品才能打动人，才是成功的作品，神采飞扬就是指在笔墨飞舞所构成的意向中，观赏者的心性、情绪得到感染，而对作品的嘉赏。神采还包括作品的韵致和情趣，是艺术家个性化的艺术特征。

书法最能体现东方文化精神。孙过庭曰：“情动形言，取会风骚之意；阳书阴掺，本乎天地之心”。道出了书法艺术的精髓。书法中的行草书，最能体现人的内心情感和境界；最能探究和表达人的心灵和精神；最能体现清正潇洒的人文精神。汉杨雄云：“书，心画也”。书如其人，字如其人，是社会对人书合一的道德伦理标准。书法既反映自然美，又反映一个人的道德情操。书法于点画中传递着神采、情趣、韵味，窥测作者寄托的思想情感。

每次上文化课，剑初能认真地听讲，默默地做好笔记。课下别的同学都忙着和老师、名家照相合影，而剑初要么和老师探讨交流，要么在一旁静静的抽烟，要么和同学们交流听课的感受和体会，可见其学习的态度和品格。

剑初有个习惯动作，见面时常以目传情，轻轻的一个眼神，表达着他的问候、友好和善意。纳于言而敏于行。每每想起，觉得自然、清新、独特、与众不同。

研究生班每次的创作集训，剑初这样的高手都能在完成自己的临创训练后，积极主动的辅导帮助其他同学，使一些创作水平落后的同学在每次集训后，都有一个较大的提高和飞跃。

首届书法研究生班毕业展06年7月在时为亚洲第一大博物馆隆重展出，其中老师和同学们的作品装裱剑初费尽了很多心血和时间，为那次展览的圆满成功赢得了时间，做出了贡献。同学们至今想起，都还铭谢于心！

百年北大，有着悠久的人文传统和丰富的文化资源，自蔡元培始，北大即创办了“书法研究会”，有着悠久的书法美育教育传统。大学书法，不仅讲究书法的典雅清正，而且要求书法要有深厚的文化意味。大学书法，不仅是艺术，更是文化，也是学者们对汉字的美化和文化（季羨林语）。

剑初在北大这样一流的人文大学里，吮吸着北大著名教授们的思想精髓，聆听着海内外著名学者的精彩演讲，思想在这里进行了碰撞和交流。经过二年的浸泡，带着北大书法的思想和理念，带着老师们的嘱托和厚望，回到自己的岗位上继续着文化和书法的探索和实践。

剑初现为二炮某部军官，中国书协会员。今年金秋十月，他将在国家最高艺术殿堂中国美术馆举办他的个人书法展，作此短文，算是同学间的一件小小贺礼，文章不足和遗珠之憾在所难免，还请剑初和诸方家老师批评指正！

剑初的书法创作正值富年，我们有理由相信，在不远的将来，他的艺术之路会更加宽广平坦，他的艺术成果会更加丰硕卓著。他的艺术之路还很长，同学的我，祝愿他走得更高更远。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:58
篆书导言
曾翔
中国书法家协会行书专业委员会委员
中国艺术研究院中国书法院副研究员
篆书之源，起于商周，盛于秦，至清考据之风大盛，遂为世人所重。然古篆书之遗迹多为铸造、刻画、镌刻之再现，并无墨迹传世，为后来学者提供了更大的臆想空间。剑初学篆，取材多在于金文大篆文字而不拘泥于点划形似，也不像清儒那样拘泥于文字的来源，是以商周钟鼎器物文字为主体，旁及甲骨诸体，用笔雄健而自成面目，强调线条的书写性和金石气，在书写过程中融入了对篆书的独特的解读。与当代同好共同开创了有别于清人篆书局面。祝剑初在书法艺术的道路上不断深入，越走越远。

隶书导言
张继
中国书法家协会理事
中国书法家协会隶书专业委员会秘书长
当下，如果给书法作者归类的话，至少可分为三种：一种是功力型，他们的传统功力的扎实程度让人吃惊，但在创作能力上却有些薄弱；一种属于才情型，一看作品便知才华横溢，很有艺术感觉，但对传统把握不够，在创作上显得力不从心；还有一种是介于二者之间的，既有深厚的功力，又有极高的悟性。通过我对剑初的了解，他是属于这一类型的。综观剑初五体书作，既各具一定风貌，又相互融会、渗透，而且整体的格调非常统一、非常高雅，这是一个亮点，也是相当不易的。我在很多场合都曾经提及，剑初是位有才情的年轻书家。
单就隶书作品而言，首先，取法是宽博的，涉及了诸多汉碑经典和汉简书法，同时又受到北魏墓志与民间书法的影响，面貌多样而不杂乱无章，这是经过长期研习之后进行合理取舍的结果；其次，在视觉效果上，包括章法、结字、用笔、用墨等方面，既表现出了传统元素，又明显地表现了现代的审美趣味，尤其是在隶书的形式构成上动了很多脑筋，打破惯用之法，又有一些新发展。此外，这些作品又不同程度地体现了剑初的文化修养。现在我们常说要书家学者化，加强书法家的文化内涵是非常必要的，但必须是在解决了技法问题的基础上再学者化，方可成就。有很多学问家不能称之为书法家，因为他们的书法技法问题没有解决。书法家可以是学问家，但学问家不一定是书法家。
一个书家由不完善走向完善，由不成熟走向成熟，在我看来是一定要经过先专、后博、再专的过程的。剑初正是处在博的阶段，这也是他逐渐走向成熟的必然阶段。假如说还存在一点不足的话，那就是面貌虽多，但个性特点还不够明显，还没有准确定位。但没有共性的个性是没有价值和意义的，我也并不认为过早地就将自己定位成什么样子就是好事。剑初还很年轻，以他这样的年纪，达到如此境界已是难得。我相信随着时间的推移，他的阅历会越来越丰富，书艺会越来越精熟，在不远的将来一定会由博最后到专，取百家之精华而为一家之用，成为个性鲜明、富于才情的书法家。我期待着。

楷书导言
王学岭
中国书法家协会理事
中国书法家协会行书专业委员会委员
剑初的楷书中，碑楷给我的印象最深，他入选全国第九届书法篆刻展的作品即是。及至全国首届册页书法展，他摘得了一等奖，作品竟是魏晋风韵的小楷！今次他在中国美术馆举办五体书展，我有幸先睹了他的楷书作品，惊奇地发现，在他的楷作里又平添了几件颇具唐人风骨的作品。真乃事隔三日，当刮目相看！短短一年的时间里，仅楷书一体就有三种面目出现，又何况此次举办的是五体书展呢？这样下去，怎么了得！着实令我辈写楷者心生谓叹，有一种危机感。惊叹之余，坐下来沉颐思索：剑初如此成就，应是得益于其学书路径吧。他走的，是一条广涉博取、兼收并蓄的路子。
时下习楷者，大抵两种途径：一是抱持一帖，反复临摩。深究细研者，终得悟他人面目。更有抄帖一族，不假思索，轻描淡写，碌碌仅得皮毛。二是涉猎多家多体，且临且悟、兼收并蓄，融会贯通，炼出自家面貌。剑初习楷即是如此，广涉以博取，厚积以沉淀，千锤百炼以成精钢。积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉。历经了在融会中沉淀、沉淀中提炼的过程，自家面目自然显现。剑初年方卅七，风华正茂，思维敏捷，且善临善悟，随着年龄的增长、积累的丰厚，自成家法是完全可以期待的。
楷书自东汉产生以来，历经三国、两晋、南北朝，到隋唐方走向成熟。由隶楷到魏楷再到唐楷的渐变中，形体也由质朴天真向法度森严转变。唐楷的法度化是科举考试及当朝显贵推崇的结果。然而，森严的法度制约了书家情感的流露，掩盖了书法艺术的创造性。习书者，倘若从唐楷起步，容易堕入法度的魔圈而难以自拔。剑初则不同，他是在具备了较好的行草基础后才转而研楷，先从魏碑入手，继而溯习魏晋小楷，进而探求唐楷。故尔，既能得其成熟楷法又不受其法度束缚，达到了随心所欲不逾矩的境界。
观其书作，用笔既沉实稳健，又潇洒灵动；其粗细之穿插、方圆之并用，足见笔法的丰富。结字既宽博展拓，又奇趣多姿；其向背之呼应、疏密之对照，更显结体的灵变。其中有条不紊、独具匠心的章法布局，则又展现出他审美的独到。
透过剑初的楷书，把切其取向，当属不计工拙、崇尚艺术精神者。他追求的是一种不加雕饰、轻松率真、自然天成的创作状态，这当中既有先天赋予的要素，又有后天修为的成份。相信随着剑初修为愈全、感悟弥深，这一状态会愈加完美，风格亦将愈发凸显。

行书导言
陈洪武
中国书法家协会分党组副书记、副秘书长
中国书法家协会行书专业委员会副主任
记住周剑初这个名字是因为一幅书法作品。
那是在纪念二炮组建四十周年书画展上，一进展厅我就被一件作品吸引住了：主体运筹帷幄四个大字气势雄浑、遒劲有力，中间用碑味小楷参入大段的孙子兵法，朴拙生动，显示出作者扎实的传统功力。构图上则融入了现代审美意蕴，通过动静、疏密、大小、色彩等强烈对比，极具张力，抒发出英武雄强的阳刚之美，与主题十分贴切，给人强烈的震撼。从此以后，这幅作品的作者--周剑初在我心中留下了深刻的印象，让我不知不觉地关注着他的作品，关注着他的进步。
这就是精品的魅力！我们常常说要打造精品，但要打造一件真正的精品却绝非易事。一般说来，只有建立在深厚功底之上的创造，才最有可能在视觉和情感上动人心魄。剑初是一位聪慧而勤奋的青年书家。他曾经长期在秦汉唐宋碑帖中如饥似渴地吸收，打下了坚实的根基。当我捧读他寄来的作品集小样时，看到五种书体都达到了一个相当高的水平，这令我十分惊讶。擅长一、两种书体已属不易，更何况驾驭五体，这需要何等的寂寞与才情！
学习古人，妙在能变能出，构建属于自己的独特书法语言。剑初的行书在他的五体之中并不是主打，但是此次作品集里的七幅作品件件精彩，充分显示了他兼容变通的才华和能力。剑初认为：美的作品必须是作者以扎实的基本功作依托，以法度为准绳，并在精神状态的高度自由、心境的完全放松下的随意所适和真情流露。细细品味剑初的行书语言，苍朴之中含着清灵，流美之外又透着奇拙。可以看得出，剑初的笔下是一种轻松自如的抒写，心手悠然，不激不厉，意态洒落，与现代人崇尚自然的审美倾向相契合。欣赏他的作品，能够唤起一种明朗、自由的美感。
透过丰富的笔墨信息，我们可以窥得剑初走的是碑帖结合、以碑为主的路子。剑初对民间碑版进行了深入挖掘，不仅在笔法体势上进行捕捉，而且对碑版书法所呈现出的古拙的气息也进行了一番梳理与吸纳。这使得他的行书散发出清代碑派书风的气度和笔意，以隶楷意味入行，注重单字的奇趣与浪漫，字体扁阔，以方为势，涩中求劲，一波三折，金石气息浓郁。同时，剑初还向二王一路取法。他向二王取法，不是汲汲于外形上的模拟与解读，而是重在精神气质上去接近魏晋人的空灵简淡，重在点画线条间偶然生发出的意绪和情调，重在古朴的形质中加入流逸的律动。
注重章法与形式上的探索与创新，这也是剑初作品给我的印象。他的行书每个字交代得比较清晰，字间距宽绰，相对而言映带与缠绵较少，当然这也许是他为了和自己的草书拉开距离而有意为之。虽然少了行草书中特有的组字节奏感，但却呈现出疏宕明快、参差错落的韵致，弥漫出萧散简远的气象，在审美上给自己拓展了新的空间。作为一名青年书家，剑初对如何创造新颖的形式十分敏锐，作品形式很少雷同，分间布白能随形就势，随机制宜，一幅作品中不同书体大小字应需穿插，不守定势。这种探索在获得新的视觉效果的同时，又表现出了多面的才能。
剑初为了这个展览整整准备了两年。他把这个展览不仅仅看成是才华的展示，而是希望通过展览促进自己更深入地触摸传统，调动所有潜能锤炼自己。我深信，有这样的心态、怀抱与追求，剑初未来的天空一定是明朗而高远的。

草书导言
张旭光
中国书法家协会分党组成员、副秘书长
中国书法家协会草书专业委员会副主任

观剑初五体书法展作品后，第一感觉是他为这次展览下了非常大的工夫，费了很多气力，是真正用了心的。我就他的草书作品谈一些直观看法。

我认为剑初的草书在诸书体中是比较强的，首先表现在气势上。草书在王羲之时代是崇尚文雅的，到王献之就已增加了气势，显现了性情。唐人在尚法的时代沿着法度走了一条路。同时，也沿着感情走了一条路，即大草、狂草，这一路多取自献之。行书到草书的转变过程，其实就是书法由文雅到壮美的发展过程。剑初的草书不仅体现了对书法本体的理解，对草书本体的驾驭，同时也体现了他作为军人的一种别样情怀。尤其是那件怀素上人草书歌巨幅草书，体势翻江倒海，线条苍莽厚重，如此大的字能写到这种程度，实属难得。

从剑初的草书中不难看出，他对传统经典法帖的研读、临习与把握上下了非常深的工夫。欣赏一件草书作品，总会在看到整体构成的统一与情感律动的和谐之后，落到每个单字也没毛病，才算得上一件成功的作品。而不是看上去写得很热闹，仔细一看让人生厌。草书的难度又在于不单是将每个字写好，还必须将字与字之间的连绵映带关系完美表现出来，形成从单字到一组再到几组，最后完成全部。在这个过程中就产生了一种新的符号，这是草书独有的，也是草书最难之所在：体现出音乐般的旋律与节奏美感。这就是现代审美与视觉心理的一种统一。由此可以看出剑初的传统功力与现代审美意识都是非常强的，这和他有一定的美术基础关系很大。
剑初还注重了草书作品整体的形式美感。比如将对联单字裁开再拼接成一体；比如在空白处落一组小楷，形成了别具一格的落款形式。这有多种好处：一是要求作者有很好的楷书功力；二是补充草书释文对普及书法、帮助观众理解难读的草书很有好处；三是加了一些文化方面的理解和注释，从而体现出书法家的文化气质与修养。洪彪兄就经常作这样的处理。这个很重要，我也很赞同，因为形式本身蕴含着的审美信息与内容是一致的，从某种程度说，形式就是内容。

看到剑初对装裱方式的注重，让我想起二○○五年与洪彪兄一起去西藏采风时见过的一件藏文书法作品，藏文书法其实是用竹片书写的硬笔书法，非常简单，但是装裱可以用隆重来形容，显得很厚重而尊贵，这给我们的启示是：应该将装裱的重要性放到文化的高度来看。剑初对作品装裱进行了整体设计的同时，还对每件个体甚至某个局部都进行了设计，在大部分人对书法装裱的形式简单地近乎苍白的当下，剑初的做法，无疑是值得赞赏的。

剑初还很年轻，我想通过这次展览，对他将来的创作一定会有很大促进，我也相信剑初在书法上可成大器。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 22:59
书兼五体广取博收
——我说周剑初书法

傅德锋

供职于“二炮”的军旅书法家周剑初先生在近年来越来越受到书坛的广泛关注。这源于他在书法方面孜孜以求二十余年，如今已经结出累累硕果。他的作品不断在国字号展览上入选获奖，并在中国美术馆成功举办了一次好评如潮的个人书法展。平心而论，在沈鹏书法课题班的所有成员里边，周剑初是属于那种做人低调谦和而为艺志向远大的人。这种行事品格也恰恰是我所尤为看重的。

按理说，从参加国展的角度来讲，周剑初应该属于出道比较早的。七届中青展举办的时候，他即有作品入展，28岁便加入中国书法家协会。此后他一直保持比较平稳而且强劲的发展势头，一边读帖临碑，不断丰富学养，一边参与展览，频繁入选获奖。他这种把书斋历炼和展览检阅的有机结合，既使自己避免与时代脱节，又不至于让展览风潮遮蔽自我。的确是殊为不易的。这里面有很多值得思考的东西，那就是，书斋静守是对个人心性的磨炼，就需要时时去抵御外界的诱惑。而展览则必然带有功利的因素，他既可以使人获得某种“成就感”，促人不断进取，也可以挫败或者让一个人热衷于此而流于喧嚣浮躁。仔细分析起来，其实这也并不十分矛盾，关键在于当事者本人的个人定力和为人处世的智慧如何。

作为一个有志于学问、书艺的人，长期的书斋静守，刻苦用功是必不可少的。读书、临池，都需要在超逸中下实际的功夫，来不得半点虚假。但在这个过程当中，还需要讲求好的方法，方法得当，则无不如意。方法失当，则空耗岁月。因此，个人天分以外，有无名师点拨，就显得非常重要。有时候，哪怕是有一位高人能够及时告诉你这种路子走得不对，都是极为幸运的。而刘洪彪先生之于周剑初的意义恐怕正在于此，故遇到刘洪彪也是周剑初的一种机缘和幸福。但作为当代的青年书人，而立不惑，风华正茂，如日中天，正当进取。经过一番书斋静守，读书临帖，待基础扎实之后，就必然会产生在展览上跃跃欲试的想法。而参加全国大展的好处则一方面在于及时检阅自身创作水准，一方面入展获奖了可以据此见知于世人。周剑初在这两方面可以说都做得非常好，立足书斋，角逐展览，临创结合，相得益彰。

周剑初在书法上具有远大抱负，这从他的《书家当习“五体”》一文当中可以感受到。古来书家，兼涉五体者并不乏人，然五体皆精者却是屈指可数。盖因天分、禀性、志趣、学养以及时间、精力等等人各有异，故选择和结果也就迥然不同。世称赵孟頫精于六体，然其真正之建树却在于楷书和行书。其它书体之于赵孟頫而言，虽能熟练写来，应规入钜，然殊乏个性，艺术境界并不高。可“日数万字”而彪炳书史的一代宗师赵孟頫尚且如此，况他人乎？！不过兼习各体的好处则在于各种书体之间可以互相生发，习之既久，锋毫起伏之间或可得神鬼莫测之机，却又非以毕生之力专攻一体者所能体会也。古人所讲的“图真不悟，习草将迷”即指此也。

周剑初楷书主要经意小楷，取法在钟繇、二王及唐宋元明诸家之间，贵在得其高古灵动之气。仅小楷一体，其笔下亦能呈现多种面目：或以古朴自然为尚，直取钟王小楷之原貌；或以灵逸散淡为趣，兼撮唐宋元明人之小楷特点。无论是取静穆之态还是得飞动之势，皆能法有所本而略参己意，甚为难得。小楷以外，他对魏碑亦有研究，所作雄浑朴茂，古意盎然。

周剑初行书以二王为本，兼撮众法。行书创作上也能写出多种面目，或纯以帖意为之，潇洒俊朗；或碑帖结合，巧拙相参。但整体上都能给人一种崇尚古法而不失个性的感觉。在体现共性与表达个性两者之间找到了一个契入点，可以据此横涂竖抹而笔墨飞扬。章法布局上多受乃师刘洪彪先生影响，比较注重画面构成的现代展厅视觉效果。此或为长处，但我认为，此法偶尔为之并无不可，多则趋俗，盖有着意“讨巧”之嫌，宜当慎之。

周剑初草书其根亦在二王，于此基础之上，广泛涉猎唐宋元明清诸家草书，对黄山谷与王铎的取法尤为明显。所作开合有度，气势畅达，观之令人怦然心动。看得出来，他对陆机《平复帖》、孙过庭《书谱》亦下过一番不小的功夫，其章草、小草温文尔雅，清纯有趣。他的一些具有现代探索意义的章草味道甚为浓厚的草书作品，从用笔、结体、章法、墨色变化方面惨淡经营，用心良苦，体现出自身较好的综合能力，亦颇能打动人心。

周剑初隶书本于汉隶经典，同时兼取时人隶书灵巧之姿，拙朴厚重中寓含飞动之气，将草情篆意杂糅其间，加大了作品的信息含量，颇具匠心。这也是当下隶书创作的一大特点。趣味性的过于张扬，可能对展厅效果的强化不无好处，但隶书纯粹性的不断流失可能也会导致汉隶精神的消解。

相较于隶书，周剑初在篆书方面的表现似乎更为纯粹一些。笔下反映的是《散氏盘》《石鼓文》这些大篆经典的笔情墨趣，结体自然，线条苍茫，一派金石气象。加之他善于经营章法，长于多种书体，互相适当搭配，便又陡生些许书卷之气。使其作品清俊可人，引人注目。

以上是对周剑初五体书法的一个简要评述。综上所述，我觉得，周剑初作为一个从社会的最低层完全依靠自己打拼，一步一步走向书坛，走向更为广阔的社会空间的70后青年书家，他所走过的路，在当今众多青年书家当中具有普遍的代表性。所谓“英雄不问出处”，关键在于整个的奋斗历程和最终的结果如何。他不仅从思想认识上对“书兼五体”有着很深的见解，而且尤为可贵者，在于他能对此付诸实践，数十年如一日，朝斯夕斯，孜孜以求。他这种上下求索，甘之如饴的学书精神和学习方法对更多的学书者而言，的确是具有一定的参考借鉴意义的。因为他的实际成绩，即他在五体书法的学习和创作方面的诸多喜人成绩，充分表明，至少对他而言，不啻是一条虽然坎坷但却可走远的通途。

一个有志者，无需刻意于“成名成家”，但必须对自己的一生有所规划，唯有做到心中有数，方能循序渐进，步步为营，在工作、学习和生活方面达到一种始终朝向理想的状态。周剑初即是这样做事有谱的人，他以自己在书法艺术上的特长有效地整合了工作、学习与生活的方方面面。成功塑造自我的同时，也在不断地打动和影响者周围的人。所以不仅他的现在可圈可点，他的未来将会更加值得人们拭目以待。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 23:01
朴拙奇逸真率开张
——周剑初书法艺术品读

崔勇波

周剑初是近年来在全国书界涌现出的一位颇具创作实力和才情的书家，其待人热情，工作踏实，艺术感觉良好，作品多次入展全国书展并获大奖，显示出了雄厚的创作实力。

因为和周剑初属军校同学之故，平时交往较多，对其人其艺了解颇深，得知周剑初五体书法展将在中国美术馆展出，实在为他高兴。借在北京奥运会开幕之前的同学聚会之际，在清河抱阳阁得以欣赏了剑初即将展出的部分作品，先睹为快，新颖的形式，独特的视角，丰富的艺术含量必将带给人们一场艺术的盛宴。

在多年的艺术探求中，周剑初五种书体兼善，但又绝不仅仅局限于形似，而是强调对各体“度”的把握和“悟”的理解，仔细琢磨碑版中每字笔画的起收、藏露、轻重、疾涩，认真分析每字的结体及字与字之间的呼应关系，细心体会其内在规律，并坚持纵向取幽，横向取胜，多方撷取着所需要的营养。在学习过程中，他对那些真率、古拙和萧散气息的作品更有浓厚的兴趣，在汉隶、碑刻研习中，被其方峻奇肆、谨严宽博所吸引，那些历经风雨剥蚀的残碑断简立时在他心底激起狂风波澜，于是反复着意于摩崖、造像、碑刻、墓志等碑版中侵淫。

欣赏周剑初即将展出的作品，皆以拙朴古奥、意境苍茫见长，不仅巧妙地融合碑帖之长，同时注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感的流露，无论是巨制佳构还是尺短矮纸，字里行间处处充溢着“朴拙、奇逸、真率、开张”的气象。

周剑初书法的长处在于意境、趣味，他的创作并不重复一个固定的模式，尽管他的主流创作仍然是传统的、理性的，但是，从他内心深处涌出的一种现代意识推动着他，从而使他向更深处探幽。综观其作品给人印象最深的就是其在创作时将审美体验与审美表现有机结合，在随机变化的创作中将感情、技巧与个性倾注于纸面，物化为作品的线条、结构与章法；同时，自觉地把时代的客观影响融化积淀于心理结构中，提升自己的心理感受和理解，强化自己的审美个性。而真正的书家都是非常注重用抽象的线条来抒发自己的艺术性情的，总是能够营造出属于自己的那份饱含真诚的意境，在这种意境中，我们品味到的不仅仅是其挥洒时表露出来的或疾或缓、或轻或重的笔墨痕迹，更多的是诸多痕迹融合为一体时的那种精神、那种气度。读周剑初的书法作品便有这样的明显感受。理性的分析和性情的驱使激发周剑初从碑版的金石意趣中获益良多，并自然融入笔端，使之整体势态变得甚为雄强、古拙，加之长期对经典法帖的浸淫和心慕手追，使其在单字的结构处理和笔法的运用上也颇为到位。无论哪种书体，周剑初都不在一点一画细枝末节的地方仔细摆弄，而是在气势和境界上做文章，充分体现了他对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的把握。

在这次展出的作品中有一件四米高、八米宽的草书巨作，可谓周剑初近年来的得意之作，该作品在章法布局上，参差错落，起伏迭宕；用笔擒纵自若，结字多奇趣，字体重心左右摇荡，在冲突中避让，在避让中冲突，极具“视觉冲击力”。作品出笔迅疾纯熟，或迟或速，或侧或正，或藏或露，挥运之际，随机生发，优游自如。从这件书作上来看，作者具有相当纯熟的形象感受能力、想象力和艺术的表现力，感于打破平衡的格局，以欹取势；敢于在疏密上强化其极，以变得势；敢于在敛收上化机，以动造势。特别是他擅于用长锋、焦墨、飞白等来增强线条的墨法，从而体现了孙过庭《书谱》中“带燥方润，将浓逐枯”的艺术效果。

成功的书家必然植根传统，具备扎实的、多方面的基础，但涉猎诸体，遍临百家，终不得要领者，于今大有人在。而周剑初能在研习探究之后，将技巧法度衍化为自我驾驭的能力，表现了对书艺规律的认知，足见其对书法敏锐的感知力。然而判断一个书法家是否具有潜质，首先要看他是否能运用自己敏锐的灵性，对汉字字形始终保持一种新鲜感，并通过不断地发现、理解、整合和创造，将以汉字为载体的笔墨形式转化为个体认知和个性表达；周剑初便是这样一位在临池、创作中能够保持鲜活和激情的书家。由此我们看到，传统——现代这一递进文化链，在周剑初的书法中，共同构成了他的艺术实践的基本存在形式；这是说，传统之所以可以递进入现代，就是因为传统中的文化基因，必须在更新的文化内容中才能生存———就像人的生命基因必须在人的不断繁衍中，也即在“新的”人的生命中才能存在一样。

作为一位已经取得较多艺术成绩并步入书坛的青年书家，周剑初很坦然的面对着这一切，他从不满足于现有成绩，而是把成绩作为一个个新的起点，认真反思，寻找自己的差距和方向，寻找属于自己艺术语言的突破口，从而向更高的目标攀登，这次展览便是他怀着向各界展示自我和求教提升的目的。他深切地认识到：形质之美是书法艺术通向神明之路的基石，而情调的营造和意味的提升才是书道更为高远的追求。从他的作品中，我们感到一种幽深、宏阔地境界慢慢滋生开去，一种个性的、耐人咀嚼的笔墨功夫渐渐沉淀下来，相信随着时间的推移，周剑初定会有更多佳作问世。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 23:10
铿锵书风伴军旅

郭振建

在异彩纷呈的书法领域，古韵与时风并存，高雅与流俗同行、大巧与大拙争辉。书法的创作与欣赏似乎失去了清晰的路径与鲜明的评价标准。然而，当我的情绪渐入剑初的书法作品意境中，观赏揣摸他艺术追求的境界与真谛时，那不同风格的行书、草书、隶书作品的收敛与张扬、稳重与狂放、浑厚与大气，让我深切感受到艺无定法、不拘泥于前人、重在超越与创新的书家之道。

凭情感而论，剑初是我多年的挚友，情深意笃，相识在基层连队，相熟于京城机关。一个个难眠之夜，我们促膝相聚，品茗聊天，偶尔也自不量力高谈阔论，从书圣二王到张旭、怀素的草书，从柳公权的《蒙诏帖》到米芾的《蜀素帖》；从湘西人情风俗到军旅人生追求，无所不猎，深层交流。他自幼喜爱书法，20岁从湘中乡村步入二炮部队后，对书法的痴迷程度与日俱增，走南闯北的戎马生涯，笔墨相随不怠，习书寒暑不辍，历经沙里淘金，终成军旅书家。五年前，他功到自然成为中国书法家协会的一员，又有幸走入北京大学书法研究生班深造，历时两年苦心孤诣磨练，终成正果，成为学者型的青年书法家。

可他说，不论戴什么头衔，最关键的还是作书如做人，表本合一、追求纯正。在他内敛外放、意趣盎然、整体感强的作品中，融含着一种至高的美学特征，字的结构严谨而松弛、拘谨而大气、简拙而开张，运笔流畅飘逸，灵动气扬。字的笔画夸张,左冲右突,有如长枪大戟，横涂竖抹。正如冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”走笔任情恣性，一派生机荡漾于尺幅之间。他非常讲究字的结构，中宫紧密，四面开张，左荡右决。字形敧侧端整，错落有致，力度险绝，体势雄强，气势显得博大、恢宏。他的作品形式感，就连落款题字都不拘泥于前人名家，因作品而异随心所欲，颇有创意，书法的墨色变化颇有章法，色泽对比妙趣横生，在黑白灰的色度中变幻，具有一步一景、一线一变的特殊效果，就连印章的的位置与取舍，也十分讲究，让形式服从于内容，着力追求整体气魄上的宏大和营造形神皆备、和谐统一的审美意境。

周剑初常说，中国书法是一门形神皆备、触类旁通的艺术，须有画之魂魄、舞之飘洒、乐之旋律、意之境界，蕴藏有性情灵气，聚合有万千气象。这也是他孜孜追求的目标。为此，他对经史古籍备感兴趣，对绘画音律苦心揣摩，给书法内功增添理智，为书法形式赋予情感。有时为一幅字写得平庸而寝食难安，郁闷不乐，有时为灵感激活而得成功之作，食欲倍增，神清气爽，创新的成就感和归属感洋溢于心胸之间。这也是他艺术勇于超越、不断跃升的不竭内在驱动力。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 23:12
握手周剑初

水南溪

算来是二十年前的事，当初我在乡下教书，一次区上的青年书法展上我那“风月无边”小条幅偶然获得一等奖，那时起我便对书法注入另一种深情。展览会上书友四一向我介绍了一位正在读初中的小伙子，写得一手好硬笔，名字叫周剑初，二十年过去了，我们一直没见过面，只是从他飘洒的书法里想象着一个充满儒雅和帅气的小伙子形象！

一次偶然的机会在文老师家看到周剑初的书法作品集和一大张专题介绍他文章的报纸，我一口气看完了全部内容，心里的冲动滚滚而来。那时我才知道他现居北京，在某部队机关上班，潜心书法已有好多年，并在北大书法研究生班深造过，如今其书法已在全国非同凡响。那晚，我坐在工作室里写了好几个小时的字，那晚我的睡梦无端地被他搅得云里雾里，昏昏沉沉！

四月二十一号，朋友告诉我周剑初回家乡的消息，约他见面是在我的办公室，当初我正在办一件要紧的事，让他等了好几分钟，后来我带着歉意和他握手时，他给我的印象极好，儒雅之中透着英气，一派学者的风度，更难得的是家乡人那种相同的直率和厚道很快地让我们融为一体。二十三号下午两点，周剑初以家乡书家的身份给我县三十几位书协会员上了书法指导课。从作品点评到理论探讨到创作指导，耳目一新的作品欣赏，扎扎实实的求学之道，情真意切的反复讲解和现场示范，这点点滴滴的渗透给每一位会员注入了书法的新鲜血液，于我则倍加震撼!这位从家乡土地走出去又从大都市走回来的年轻书家让我们倍感亲切，倍感骄傲！
很难忘记的是那晚一起吃饭的情景，他说这么多年很少回家看望大家，特别是一直想和家乡书法界的父老乡亲多多交流，可人在江湖身不由己。据了解他平常不太喝酒，可那次他频频举杯，一饮而尽，那份豪爽让人感动。

想不到声名鹊起的周剑初很是谦和，他还说起二十年前那次书展的事，还说当初对我和杨四一、马镇湘有着怎样的敬意，一句句真挚的话语穿透心扉，这些让我听来汗颜不止。要知道，二十年了怎管先前在小镇上的那点书法印象还能记忆犹存，可这二十年里物事人非,我们都在做些什么呢？岁月和时代让我们还有多少人继续着从前的爱好和向往，特别对于书法我到底花了多少心思？有着怎样的成绩？想来恐怕连自己都不知道！而眼前这位当年的初中生一直在默默地致力于书法的思考和研究，且已是风华正茂的书坛名将，坐在一旁的我，是为他的成就自豪和骄傲呢还是为自己失望和惭愧，我却不得而知！

“以后的岁月里我会经常关注家乡的书法事业的，我对家乡的情结一辈子也忘怀不了！”这是周剑初和我们告别时说的话，我再一次紧握他的手，悄无声息地传递着因书法而连结着的那份难以割舍的情怀！

“龙藏深泉”四个字是周剑初勉励我们书协的话，我也不知道在家乡的这片土地里有多少龙藏深泉,可我知晓在湘西南的一个普通村庄里,一位年轻的周剑初先生十月十号要在北京中国美术馆举办个人书法展，我们都在期盼着那一天的到来，因为那是龙跃深泉的日子，那是我们家乡人最精彩的日子。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 23:13
致广大，尽精微
——周剑初五体书法展观后

李逸峰

2008年10月10日10时，中国美术馆，周剑初五体书法展准时开幕。

现场的感觉真好。可直到下午2点的研讨会大家才把这种真好的感觉说出来。
彭利铭先生说：搞五项全能，好。
李有来先生说：细节好，节奏好。
周祥林先生说：文人情怀，好。
张荣庆与陈洪武二先生都说：有胆识，有形式，敢探索，真好！
……
我说，六个字概括：致广大，尽精微。这并非剑初书法已经达到的高度，而是他正努力的方向，好。

“致广大”是剑初的方向。

广者，言其书法能纵横捭阖。纵，剑初书法无论形式还是内容，其取法上自殷商，下及于唐，同时又有鲜明的时代气息。甲骨篆籀，古意盎然；晋唐小楷，形式活泼。还能借鉴现代书法形式构成，做出新的尝试和探索。书写内容涉及哲学、文学、书学，或叙或论，时出己意。尤值一提的是，2008年中国大事已然成为笔下风云，表现出作者对“笔墨当随时代”的敏锐把握和深刻理解。横，谓五体并列，同时登场。且在中国美术馆这样的高规格大场面冠“五体”之名展出，前人实在“未之有也”，足见其功夫和信心。

大者，一则气魄雄大。一进展厅，立时为当墙的丈二条屏巨制所吸引，观者为之折服。剑初选择唐代戴叔伦《怀素上人草书歌》作为书写内容，连绵大草，一气呵成，用刘洪彪先生的话来说，四字：神完气足。内容形式浑然天成，气势雄强，动人心魄。二则心胸阔大。多幅作品关注冰灾地震，“家”、“爱”诸品并附长款，作者胸襟于斯可见。三则将书法置于大文化背景中，颇有内涵。剑初几乎每件作品上都留有较多款识。大致两类，一类叙，一类论，或交错之。叙述与书写内容有关的人事，在书法中融入人文背景的介绍；论及对书法诗文的自我理解，体现出作者努力提升其书法文化品位的意识。
“尽精微”也是剑初的方向。
先是取法精微。诚如张继在剑初书展《隶书导言》中称，“取法是宽博的”，“面貌多样而不杂乱无章”，“这是经过长期研习之后进行合理取舍的结果”。一言以蔽之，博观而约取。剑初与我聊天，说一帖到手，不需一周即可把握细部特征，并能加以合理运用。以这样的效率，当然可以取精用弘了。

再是写法精微。“细节决定成功”，剑初相当明白。即使巨幅条屏，字大于斗，细节笔致交代亦能到位。至于小字，更是工巧雅致，宽绰舒徐，灵动而富有变化。
还有一点不能不说：展览布置相当精微。展厅中大到色调的处理，小到点线的安排，都颇具匠心。展厅中红色基调相当抢眼，但因有黑白书法原色的加入，显得热情而不失沉着，灿烂而不失素朴，与一般的书法展览拉开了距离。作品装裱精致，边框用线很是讲究。张于展厅，点线面布局和谐，给受众以丰富的视觉效果。

剑初是用心的人，奉献给人这么好的感觉。当我用“致广大而尽精微”发言完毕，研讨会学术主持王岳川先生又加上一句：“极高明而道中庸。”王先生说的已不是方向，而是目标。相信剑初定能臻此境界，祝福你。

作者: 网站编辑 时间: 2012-8-31 23:15
剑初印象

江海滨

知道周剑初这个名字，是在一本北京邮来的书画期刊上，有他《曾经“漂亮”，总算“难看”》的书法专题。几件书法作品古意弥漫，三两帧生活剪影潇洒帅气，一篇习书感悟率真幽默，给我留下了深刻印象。杂志上附有他的手机号码，发个信息过去，竟然成缘。由此，我隐约感受到剑初兄的豪爽性情与坦诚素养。

在我犹豫有些冒昧的时候，身为年轻军官的剑初兄的坦荡谦和让我倍受感动，交往起来也省略了关门过节的套路与做作，我忽然想到，剑初兄的书法似乎也该与其性情有些关联吧。他的字以隶书与行草见长，隶书既有《好大王》的天真、《礼器》的遒美，亦有六朝碑版、汉魏造像的厚实，倚正相谐、拙雅憨朴，笔笔到位。行草书尤其是狂草写得酣畅淋漓、气度不凡，想必受惠张旭、怀素、黄庭坚诸古贤颇深，笔笔有情。“写字犯不着一本正经，却也断然不可没正经。”这是剑初兄的书法戏言，很是在理。我认为他是真正理解了“道法自然”和“法度”的深义，又是以浅显明了的语言表述了书法的要义的。一本正经则往往走向书匠之误区，要么俗气而缺乏韵律美与自然美，要么匠气形成勉强为书而书的惯性意念与思维定式，无法打动人心，更不会给人以艺术享受。而没一本正经则更是无源之水无本之木，会使作品偏离法度，趋于散漫或怪异，流失了书法最可贵的严谨大度的生命意象。

我以为剑初兄的字有才气有情感，主要还是得益他的善悟。正因为领会准领悟深，故而他的字是写出来的，甚至可以说是“画”出来的，而无任何“做”的痕迹。古人有语“书为心画”，正是他早已将必要的“做”放在挥毫之前充分酝酿并沉淀怠尽，一旦落笔则如同他站在舞台中央，手持指挥棒那般淋漓尽致地让心手游走在优美的旋律当中，会产生心灵的交融与激情的碰撞，这种无法预设的创作快感总会引领我们进入微妙的境界，一曲终了余音绕梁、意味隽永的体验过程又怎么不令人情不自已！

叶鹏飞君在《书法创作与“自然”精神》一文中谈到，艺术“本于心”而达于“天人合一”并非只停留在观察和摹仿，而是通过切身感受来体味自然，“心”受到世间万物的触动、会意与变通诉诸艺术传达，方得自然之妙成天然之趣，这种精神悟得，取法于书家“本于心”之变通能力。但是书法艺术作品的自然，可不仅仅是“感物伤怀”，而更在于书家本体必须达到“俱道适性，着手成春”的境地。虞世南《笔髓论?契妙》曰“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”因此，对书法的生命意识不是到浅薄的外在寻求，而是内化为自身的生命态度和人生体验的率意表达。

当然，剑初兄除了苦修书内之功外，还得益于他多年的军旅生涯尤其是大连军校岁月的洗礼，这对于生长在南方的他来说，北中国的粗犷与豪迈，恰好冲和了他与生俱来的灵秀与内敛。此外，绿色军营的磨砺与锻造，学习氛围的优越与宽松，促使他比较内向单纯的心性进一步扩容，从而深刻了他对生活、艺术与自然的感知与思考。从作品中表现出来的，就自然会具有不同于其年龄阶段的沧桑意味。2005年，剑初兄还有幸进入北大艺术系攻读研究生，受到了系统的理论充实，真可谓如虎添翼。更为庆幸的是，十几年来他一直有著名书法家刘洪彪先生的悉心教悔，这对于一个年轻而执着的书法作者又是何等重要呢。

剑初兄总说自己的字曾经“漂亮”过，终于“难看”起来，这当然有他的自谦之意。但我并不认同。说实话，我未曾见过剑初兄以前的作品，即使真的“漂亮”无非任笔为体、流畅婉转，也应该不是坏事。成长是一种经历，没有古韵的漂亮也是一种实在而单纯的体现，繁花落尽方可见真淳。而剑初兄现在的作品，却正是看似散漫无度实则下笔有由，看似出于无意实则熟谙于心，这是真的难看吗？我倒觉得那有些禅意又有些散淡气息的隶书和直抒胸臆的草书，才真的更能展示出别具一格的性灵与心境，才是真的漂亮真的美。

初识剑初兄，未曾谋面了解不多，然见字如面，则心无旁碍。只是为这位军中书家之佼佼者深感庆幸，愿他的艺术之路走得远走得久，走进属于自己超越梦想的精神家园。

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