关于书法批评的学习笔记【之五十五】（中书协副主席落选兰亭奖算不算奇怪？【上】）

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我不懂美术，不是客套，是真的狗屁不通！
4 e# |  @9 C  F4 O9 h8 \0 U但这幅画，我在一个月内至少反反复复看过无数遍以致夜不成寐！
( a5 X8 ~. l3 W) m& k我给这幅画加几条“注脚”您就清楚我的纠结何在了！
) w4 ~& i( i' G! N5 p+ h1 x. f这幅画的作者是中国画坛一代大家刘文西先生。
( A' z1 K5 z" V! v( b这幅画是刘先生为第十二届全国美展专门创作的作品。
这幅画入选了！
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: g$ \. g: N; U  ^/ ~6 e8 p刘先生是什么人？
不搞美术的人当然说不出多少道道，只要是“业内人士”，恐怕无人不知无人不晓。
3 r2 y' G) c* u4 S3 N2 u搞书法的人都喜欢显摆自己的“艺术简历”，一些小孩子出道没几天也会开列出三五页自己的“艺术人生“，哪怕是地市级的计划生育报刊刊登了自己几幅作品，他也会如数家珍！如果再是中书协会员，那就更要口若悬河纵横捭阖一番了！
刘先生当然也有自己的艺术简历，只是没见过他自己的开列的单子。据最新一期出版的《中国画学刊》描述，先生曾任中国美术家协会副主席，是博导，也是第五套人民币上毛主席画像的创作者。
我看就这两句已经足够。

以刘先生目前的身份地位，他会缺什么呢？缺钱？笑话！缺认可？大笑话！
; d6 e; k7 v# _' Q; P% t那他为什么要参加全国美展，而且为此准备的作品还不知一幅。据权威资料显示，刘先生第一次参加全国美展是在1984年，参展作品叫《山姑娘》。从那以后，刘先生每届全国美展都会拿出自己的精品力作接受检验。数十年来，他的作品获得国家级奖7件，在国内外发表作品近千幅，有25件作品被中国美术馆永久收藏。
3 U2 @5 g! G8 w7 F他自己对参加全国美展的看法是：参加全国美展可以检验自己的能力水平，可以向同行学习，也应该是有使命感的画家的责任和义务。
0 J2 ^% L  k' A) |我由此联想到中国书法。

, o0 `: n9 Z. M9 b中国书法家协会副主席里面（包括现任的卸任的），有投稿参加全国书法篆刻展的吗？不要说副主席之类，理事里面有几个参加的？省一级的书协副主席有参加全国展览的吗？如果没有，原因是什么？国展和兰亭展究竟是什么原因让我们那些协会高管望而却步？
书法界不是说“兰亭展”是中国书法最权威的展览吗？换句话说，兰亭展是不是代表着中国书法的最高水平呢？
( h) ?& l! s5 h: o* y" T所有的中国书法家协会有理事以上头衔的人物没有不认为自己是中国书坛的精英人士的，即便在镜头前或者公开场合勉强谦虚几句，内心深处那种自恋癖根深蒂固！那么，这些所谓的精英阶层究有几人会像刘文西先生那样锲而不舍地参与“国展”呢？我的问题是，一个没有几个“精英人士”参与的书法展能算得上是中国书法最高水平的展览吗？
& C5 T% D) q% |  M& _另外一个问题出来了，已经功成名就的“大家”参展后落选了，他的水平是不是要受到质疑？
展厅是一个平台，展厅需要“展厅效果”，这都不需要争论！为参展打造的作品和艺术创造究竟有多大区别？
, C4 t! b- ]! |  o" K& e% s2 X; _四川大学艺术学院院长黄宗贤教授在谈到全国美展时说过：其实我们不应该纠缠于全国美展的入选作品是否真正体现了当下中国画创作的最高水平，就如我们不要期待每年的“春晚”让每个观众都满意一样。黄教授认为：如果梁楷、赵孟頫、徐渭、石涛等人活在当下，他们的《太白行吟图》、《鹊华秋色图》、《墨葡萄图》、《山水册页》这些被艺术史奉为经典的作品也未必能入选，即便入选了，估计也会遭遇冷嘲热讽！
黄教授的话说明两点：一是为参展打造的作品和真正的艺术创作或者说艺术水平的高低不是一回事；二是没有入选和没有艺术水平不是一回事！
5 w) n5 J! f$ r9 f( t+ }! T, u中国画艺术委员会副主任袁武先生也说过，一件作品不必太完美，没有毛病就没有个性，完美往往接近通俗，通俗虽然不是错误，但却是没有艺术高度的！
同样的道理，一个已经在圈内如雷贯耳的书法大家参加兰亭展后没有入选算不上什么怪事，他动摇不了你在业界的地位和分量！反过来说，有哪一个书法大家不是对书法展览中的讲究了如指掌？又有哪一个书法大家不是通过多次参加书法大展一路拼杀过来的？他们谁不是早已把“参展作品”玩弄于股掌之上？换句话说，如果他们要特意为参展去打造一件作品，有落选的可能吗？笑话！
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君德如玉

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不看上篇，其他篇看上去就有些断章取义。