【当代书家评论系列·陈 锋】聪明的陈钝之——从作品中了解到的陈锋

贺进

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聪明的陈钝之
——从作品中了解到的陈锋

文/贺进

我不认识陈锋，只听说过陈钝之。对于这个名字，我很好奇，为什么陈峰会中意这两个字？种种猜测在我头脑里翻来覆去的徘徊，想不出来，更搞不懂。

几个月前，济南成军兄跟我说，同城又一位名叫“陈锋”的家伙，写的很好。他的言外之意是能否推荐上我们的栏目，于是我开始在网上搜索陈锋，搜索的结果让我失望，因为根本就找不到写字的陈锋词汇，后来又向几位朋友咨询，得知他还有一个艺名叫“陈钝之”，此番折腾让我认识了陈钝之，也就是陈锋。后来在两个月之后，我组织我们论坛的“强档人物”举荐资料，在另一论坛看到山东汉子刘元堂的作品，发帖人是陈钝之。我当时很是诧异，如此“愚钝”之人竟然写得如此“高妙”，为得到刘元堂的相关资料，又一次找到了陈钝之，后经几次辗转，将刘元堂先生推向了“强档人物”专题系列。可能也是一种机缘，从此我与钝之有过多次交谈，无形中感受到他对于书法艺术的见解，我没有贸然向他提出做此次专题，只是在无形中“影射”出对他的偏爱。对于“八零点将录”的遴选我还是比较谨慎的，并不会将自己的思想意识强加在栏目的人选评选机制上，所以我没有主观决定他是否会上我们的栏目。拿到他的最新作品后，我曾多次请教于艺委会的几位老师，他们都说这小伙子写得不错，即使有不如意的地方，但最终会成大器。后来我又征求几位朋友的意见，他们也都比较中意，在这些人当中都会支持钝之，我想可以把钝之列入我们栏目中，与他沟通后，确定了专题日期。钝之的作品发到我这里后，我在整理他的资料的时候，发现此时看到他的作品让我更是有些“手足无措”，很是“雷人”，作品的境界有了很大的进步，我这时觉得钝之果然没有让我看错。以至前几日在曲阳见得刘元堂先生，同他聊起钝之，刘大哥还是竖大拇指的，我想对于钝之的印象大抵就是这样，即使我们从未谋面，但是他的作品已经征服了我。

钝之毕业于中国美院，可以说是典型的“学院派”代表。对于中国美院的书法教育机制，我在南京上大学期间，曾经觉得他们的书法教育走进了一个误区，那就是“书法的技术性取代了艺术性”。我不知道这种教育能否让广大学生受益，诸如太多的中国美院毕业的学生，都是“描摹”的高手，比如翁志飞、王义军、牛子等等。这样的技法性训练能否将艺术性完全表达？很难回答。后来在与中国美院方波博士交谈中，我觉得这倒也不可怕，毕竟单纯的技法训练要比复杂的艺术表现要实在得多。对于钝之，我想他既然在中国美院深造，肯定也会受这样的教育，不管他现在的作品呈现什么样的面貌，至少说明他会经过这样的阶段。但是我认为从他目前的作品来看，他似乎美院受制于“技法性”训练的限制。从他的作品中能看出来技法的训练，特别是行草书的表现上，如果没有技法的培训，无法将转折、引带等关系处理得如此微妙，还有就是这次展览中我们也能看到他的篆书及隶书，这是我第一次看到他的这种书体作品，在用笔上他懂得皴撮之法，将毛笔的主毫与副毫反复运用，表现出金石的意趣，这是很难得的。我觉得技法性的训练促使了他创作上的笔性把握，行草书的体态变化上有的放矢，轻重缓急之法运用得当，阁帖的意趣在他的行草书中变得很有生趣。我不知道他的行草书表现到底受明清多少影响，但是我感觉他的行草书在表现形式上还是明清的，但是技法上多受魏晋时风影响，我是这样觉得的。

对于钝之的行草书我还有几点要说一下，就是在节奏表现上，我觉得应该要注意一下，似乎他的作品有“横枪匹马”的彪悍，却很少“精研细磨”的逗留，我看钝之的行草书，表现性是很强的，他有对于行草书的创作激情，更有转折提按的表达，似乎在节奏上应该更多表现。行云流水的书写状态需要更多的意趣表现，我想钝之如果在这上面下功夫可能会取得更好的效果。

洋洋洒洒的写了这么多，还是要回到前面的话题。对于钝之，我觉得他是很聪明的，聪明在他对古人的法帖有了自己的独到认识，对创作的作品有自己的感官意识。钝之聪明，但是他却叫“钝之”，言外之意大概是表明自己不要太聪明，“大智若愚”方称为“真聪明”，钝之想的很好。