看北方的汉子如何演绎南方湖湘“小曲”！——张光辉十米大草巨作 意临《怀素自叙帖23条屏》

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怀素 自叙帖（局部）


张光辉 意临《怀素自叙帖23条屏》（局部）

北方的汉子演绎南方湖湘“小曲”，另一种味道！
——张光辉近作大草 意临《怀素自叙帖23条屏》
大草——这个在当代书家不愿涉足的领域，张光辉却在此间一直用功尤甚并不知疲倦地探索着新意。《风从山谷来》个展之后，我们再次看到了他的近期大草十米巨作——《怀素自叙帖23条屏》。这件看似临摹怀素的作品，其实已经深深地打上了张光辉自己独特的烙印：取怀素之意，圆润间更得之激荡雄浑！这犹如南方湖湘的小曲，交给北方汉子来演绎！其中的难度可以预见，而看点也正在于此！从这组作品间，我们不仅看到赏心悦目的视觉元素，而且亦看到经典草书作品的当代新意传达！

题记：李阳（书艺公社社长、总编辑）



张光辉 意临《怀素自叙帖23条屏》（整体）240CM X 45CM  X23



张光辉京东大厂人氏。曾就读于中国艺术研究院，中国书法家协会培训中心，中国书法院研究生课题班,中央美术学院兰亭书法班。自幼受乡贤王景润先生启蒙，后游学京师，先后从师张荣庆、张世刚、王友谊、吴悦石先生。书法作品多次入展全国性书法厉赛并在全国第三届行草书大展中获优秀奖（全国最高奖）。书法作品刊载于《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《艺藏导报》、《书法观察》等专业报刊。中央数字电视台书画频道、中央数字电视台国学频道衣《书法教育报》专题介绍其艺术成就。论文及文章散见于《书法报》、《书法教育报》、行报刊。现为：河北美术学院教授、工作室导师，书艺公社、中国画坛网、《涉事》新文化书画杂志编委，山谷学馆创始人。

倾情纨素——浅议张光辉草书
汪为新

许氏《说文》曰汉兴而有草书，而作者是谁，无从知晓。至章帝时，齐相杜度号善作篇。后有崔瑗、崔寔二人，亦皆称工，杜氏杀字甚安，而书未能举。崔氏甚得笔势且书体甚浓，惟结字工巧，流于小疏。弘农张伯英者，脱去旧习，因而转精甚巧。草书之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行。又草书其功邻乎篆籀，探于万象，取其元精，至于形似，最为近也，盖古人提笔作文，皆自腕下流出。










历代固有之，今人多效仿，或亦步亦趋，毫无变通。或多有思索，暗自较力。
光辉较力，于此心无旁骛，兼功并用，发力于祝允明，得力于黄山谷，笔意连绵引带，体势多变，随势生形，前后笔势流畅（《唐高蟾诗》）。章法有时也大胆夸张，疏密起伏变化极大，笔虽断而势连，形不接而气结，体态多姿（《汪士慎诗》）。











书之精能，谓之遒媚，书之生涩，未必高古。然书贵峭劲，峭劲者，书之风神骨格也。光辉之于书，腕底勤勉，又能活络。书难在圆活，圆活者，书之态度流丽也——横画起轻而收重，竖画起重而轻收。古人谓横画竖起，竖画横起，此言似难解而易知也。






光辉学草书，得于山谷，又有别法，心得处于吾放言，每时可有领会，而领会处必赋予书。光辉颇谦逊，谦恭之中好学，好学常思线条扭转，愚以为运笔须缓前急后，字体形势，状如龙蛇相连绵不断，颇需棱侧起伏，用笔亦不得大小齐平，否则难免一病。亦有曰“缓前急后”，即下笔宜稍缓，不可太急，若太急则墨未入纸，转折处往往笔滑，含义浅薄，线质无神乏力，而光辉下笔坚定，落纸之后，行笔渐渐加速，勾连不断，往往能出奇趣。






光辉善学，于同仁处不耻下问，归后琢磨消化，勤于笔墨，倾情纨素，故有今日之业绩，其间有万千辛苦，绝非虚妄得来。
甲午止亭于琅园记
(作者系著名书画家、艺术评论家)

民主自由

刻顽石者

钱塘一望浪波连，顷刻狂澜横眼前;看似平常江水里，蕴藏能量可惊天。

liuguoyu

吾好古

做得一手好面条，没做厨师可惜了。

中微子

效果不理想。线条和节奏完全走样，拖泥带水，绵软无力。这不像是中国书协会员应有的水平！

tjhdz

七律.
避暑庄外有家屯，连绵青山接断城。
最是中华多瑰宝，笔力深处显精魂。
十年寒窗出名宛，一载江河照月轮。
要问君生何方士，人间大器系晚成。
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