【梦回园林】曾三凯国画大型网络展（2010.6）

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【梦回园林】

曾三凯国画大型网络展

（2010.6）

曾三凯简历
又名若文
1974年生于福建泉州。
1998年毕业于中国美术学院中国画系山水专业，获学士学位。
2003年毕业于中国美术学院中国画系山水专业研究生班，获硕士学位。
2003年考入中央美术学院攻读博士学位。
2007年获博士学位，分配到中国艺术研究院中国美术创作院任专业画家。

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水墨冷调——读曾三凯的《园林系列》作品
汪为新/文

世之论画者言：“妙与生意能不失真，如此矣，是能尽其技”。明人计成又说：“顿开尘外想，拟入画中行”，执画笔者得意忘象之余往往凭一次偶然，常常留恋终生。

十几年前我途经苏州，浮光掠影地去过拙政园、留园、网师园和环秀山庄，曾经想，作个“滞留”此地的画家该是多么幸福的事：可以听绕梁之音，可以聆天籁之乐，可以品沁香之茗，也可闻芳菲之馨；既可心静意淡，也可空纳万象。中国的造园艺术与中国的文学及绘画艺术在今日看来是何等一致。

因我本人也来自南方，对园林厅堂的命名、匾额、楹联、雕刻，以及花木寓意、叠石寄情有着天生的向往，而意想里古人的行止坐卧、歌咏谈笑又让我颇感迷醉，故十几年前的脚力所触使我对园林的记忆挥之不去。

近来看三凯的作品，常让我思念偶遇过的园林，想起那些粉墙黛瓦，想起烟雨濛濛的苏杭湖边小屋：湖平之浮光，山媚可餐之秀色，沿湖植柳，周围有梅，冬春花开，冷香四溢，而作者却高卧期间；窗外是幽静的水庭，可静观穿阁而过的绿水——或与佳人同赏墙前的竹石；或携古书里说的“幽人”掠过荷花池面；仰可观古树敝日，俯可闻花香清溢；转而见山，山下有洞，洞壑宛转，曲折盘桓，犹如雾里之迷阵，面对山径水廊，起伏曲折，当你呆若木鸡之时倏忽“虽有人作，宛自天开”的梦里景象，却浑不知人间春秋。或许惟有对联曰“三五步，行遍天下；六七人，雄会万师”才足以表达平生夙愿。

按理说三凯是福建人，我想他面对的画面应该是闽南那种平远景色，山峦连绵起伏，云烟掩映出没，平坡树水成簇，偶露平屋一角，景致却十分简括的那种。而三凯笔下的园林却使人移步苏杭，且表达的那么得体，这或许与他的园林情结有关，也许与他在杭州的就学有关。在他的画中，随心搭建园中湖石，任意安放亭台楼榭，或明媚喜雨，或了然晴空，山石轮廓主要用以线表现，先勾勒，通过水墨的层层渍染、墨色的浓淡变化，以及横卧的浑点散落，来展现景物前后层次，远山眉黛则显得朦胧、滋润、园浑。树木的干、枝不作勾勒，而以浓淡墨渍大小点染，树叶亦无双钩和点攒，而改为大小横点，它与园林建筑相辉映，将山、树融为一体，凭添了混沌之感，而没有真实情景里的瘦削；飘浮其间的云烟，或留空白，或稍渲染，或勾描出云头、云脚，若隐若显，富有流动掩映之态。这些表现方式，简逸中隐深邃，传达出三凯自己对江南园林所寄寓或所冀求的文人心态。

有时我想，三凯即用“信笔为之”的水墨写意法，依仗墨色的自然晕渗和笔触的随意挥洒，也可求得偶然的出奇效果；但他却以线贯穿，即用大小的园形横点来塑造园林的形体，连点成线，积点成片，以点代皴，以点代叶，布景用笔于浑厚中仍饶逋峭，莽苍处转见娟妍，纤细而气益闳，填塞而境愈廓；这是用笔墨叙述心境时的外化。

其实中国绘画在1500年前便主张用笔墨实现内在心灵与外在自然的沟通，一支笔，一片色，在不经意的随机运笔施墨当中展现出山、水、树木与空间的关系与淡泊幽远的心境，观赏者透过极少的画面，得以品鉴出艺术家的精神境界、才情格调、灵性悟性、气质风范与个性内涵。

三凯俨然个中老手，合造化之工，凭一杆细笔，一钵浑水，把一片园林的春夏秋冬、金碧楼台调配得淡雅清秀。常言“不知西施之美，固不在调脂抹粉”，我想三凯水墨里“含思凄婉”的冷调，于园林的雕巧整饬可能并不相干，而借园林的文人情调发自我之幽情才是三凯所想。

其实自古以来凭山水之托直达“逸品”、或所谓的“尚气重韵”、“淡泊清逸”绝不乏人，不论是赵孟頫“水墨浑染点草草，绿荫环绕清高雅”，还是黄公望“层峦叠章碧山青，杂木莽林气宏伟”，抑或是倪云林“江上春风积雨晴，隔江春树夕阳明”等，他们的作品都表现出了一种“简逸恬淡”的意境。

只是在当代喧嚣的都市里，再去用“逸品”之格因彼证此，三凯乃大不易者！


丁亥年岁末匆于琅园

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