书坛进入“俗隶”时代？---《中国书法》杂志面向广大网友征稿

静心堂主冉平

在我们眼里的汉隶，高古，质朴，在当时也未必不是俗隶，当时大家也都这么写啊。
今天隶书形成的展览体，关键在评委品味
不必担心当代隶书创作存在的跟风、低俗浅薄的现象
过几百年一切都灰飞烟灭了

萍河渔人

您先把这个征稿启事当中的  滥觞  二字弄明白什么意思再说吧！《中国书法》编辑部的文字都这个水平，产生俗隶，理之必然！

陇中人

先不管“滥觞”（真欠当）。
记不清是哪次电视书赛结束时，有位书写隶书的获奖者接受记者采访的情形。记者问：你练习隶书多长时间了？答曰：3个月。当时给人的感觉是写3个月就可获全国奖，隶书好写，易出成果。这两年在网上浏览展览作品，隶书也慢慢多起来了，有好多似乎一个面孔，斜着身材、瞪着大眼、张牙舞爪，完全没有了隶书该有的严谨、古朴、高雅，通篇看不到一个“蚕头燕尾”。最近实地观看一个全国性展览，感触尤深。还真有很多获奖、入展的隶书作品，大都不脱“时风”，笔一着纸即是“飞白”，收笔要么粗粗一“顿”，要么毛糙一“提”，结体更是丑怪，可能那就是融合了楷行篆隶草的“破体”，或许是参会了张迁、石门、好大王的所谓“创新”，看多了，只觉发根发麻。我们不抵制创新和发展，但我们更欢迎继承和功力。也希望媒体的有力引导。

陈默是

微软的爹

可伯的战争思维
时下的书坛兴起一股“备战”风，只要有书法赛事，各地则必有各类备战班应时而生。书法乃文事也，与战争有何干系？上上下下不约而同的用战争思维来搞文化，这种文化还好得了吗？战争是敌我双方你死我活的厮杀，是血腥的残忍的极端的暴力行为。备战，备战，为何而战，对谁宣战？书法雅事被搞的如此恐怖不堪那还有高雅可言！
漫天的浮燥之气
战争思维,的漫延,使书法界弥漫着冲天的浮燥之气.急功近利,好大喜功,吹牛拍马之风愈演愈烈.今天要推出这个,明天要打造那个,都想一夜之间挣下万世英名.曾记否,"今楷"理沦一出,搅浑了一池春水,于是乎,丑陋不堪的楷书摘金夺银大行其道.虽然没人推出"今隶"的概念,但行者无言,于了再说.隶书比今楷走的还急还远.呆头呆脑,支腿拉胯,歪歪扭扭,缺筋少脉,枯干死硬.........如此丑鄙不堪的隶书充斥着国展.这倒也罢了,偏编有人给它戴一项红帽,说这是"学术,"这是"创新",你懂个屁!井蛙不可言海,夏虫不可语冰!真是霸道的可以!

微软的爹

可怕的战争思维！上帖错了一个字！

颐恒综艺

一些展览体隶书的出现也是评委们造成的，贼人喊捉贼{:1_231:}

牧云轩主人

很有意义的讨论

天地悠悠

一切起于心，心俗则笔俗，心雅则笔雅。不为名动，不为利昏，想俗都不能。

西鲁逆客

汉风何在？

钱先广

   当下隶书创作的现状遥不及汉，近不逮清，时弊主要有二：一是两汉隶书精神的失语，表现为简犊类隶书程式化、碑刻类隶书工匠化以及摩崖类隶书空洞化，杂糅体势、硬挪部首、杜撰造型等手段充斥其中，张冠李戴，缺乏精研，曲解创新，妄意丕变，风牛马不相及，山林拙野与庙堂典范的张力磁场永恒不再；二是对擅隶清人的学问望尘莫及，不具备金石学的涵养，靠工具书窃取隶书造型的皮相，外加机械性重复书写，取会风骚，好行小慧，钻营视觉效果，裁剪式的处理把古雅质朴的隶书推上了工艺化、装饰化的快车道，从此与高古静穆、张驰有度绝缘。时下隶书创作的现状不得不令人担忧，展赛频频必然应酬多多，无暇自省，奢谈筑基，导致水平寥寥，概念性拼凑和模式性嫁接的风气趋之若鹜，未能溯及隶书源头，风格面貌的原创性丧失。视简单为简约，视生硬为奇崛，视媚俗为灵巧，视粗黑为厚重，审美错位导致笔墨难度指标直线下降。
   为熔铸高古，援据篆法，肆意套用，漠视书体演变规律，作品硬伤连篇。一味尚奇，片面追求语言图式的异它性和艺术基因的排它性，殊不知煌煌巨制碑刻与小小方寸简牍，皆能昭示出彼时先民集体去建立一种功勋的壮志，遂有了后来的刊石传光和歌功颂德，以求垂范后世。清人隶书的别开生面，是谙熟“形”与“神”的取舍之道，金冬心虽无眼福获观简牍墨迹，笔端却姿媚横生；伊秉绶弱化隶书的波挑，恰恰妙得气象真谛，二者的破门而入，正是通过遗貌取神来独辟蹊径的，此点对习隶者当有借鉴之处。纵览隶书经典，无不是在单字造型精彩纷呈的同时，又布满严整的秩序，寓动于静，寓巧于拙，而当下隶书创作的症结正在于无视气息醇和、朴拙苍厚、巍然天地的汉隶精神，徒劳于蚕头燕尾的伎俩表现，醉心于土花斑驳的宿墨效果，或花拳绣腿的小丑嘴脸，或揎拳撸袖的村夫傻气，或无病呻吟的娇柔做作，或刀笔不分的锯边蚓粪，试问弦外之音何来？气韵何出？汉风何在？