【当代书家评论系列·王福权】我眼中的王福权——兼谈王福权的书法艺术

贺进

【当代书家评论系列】

我眼中的王福权

——兼谈王福权的书法艺术

文/贺进

对于一位八零后的作者来说，其“人文涵养”决定了这些作者的价值取向。所谓的人文，也就是对国学、艺术学等相关学科的认知。书法在所有大艺术范畴内占据的成分微乎其微，在大美术框架内，书法相对于油画、国画、雕塑等学科来说分量很轻，但是与书法相关联的文学、美学、史学、文字学等学科做理论支撑的书法艺术，似乎更重于其它学科。这就是我们所认为的书法为何入门易，深究难得原因，所以在书坛一直有这样的说法，就是书法并不是孤立的一门学科，这门学科具有“得天独厚”的包容性和“跨界性”。这就是我们说的“人文”理念对书法的重要作用。

近几年，书法艺术呈现了多元化、系统化的发展趋势，这也是这个时代赋予书法的新的理解。更多的学人在书法的学习过程中认识到“多元”与“跨界”的重要性，记得前段时间在上海参加胡抗美与沃兴华先生的研讨会上，石开先生说了一句话，“写字的人要多读书，搞理论的人要多写字。”无意中将这层窗户纸捅破，从事书法创作的人如果不想当“写字匠”，那么就得多涉猎书法的理论架构，让自己充实起来，在自己的内心强大起来，只有内心强大了，那么对于创作来说思考的角度就宽泛了，对古人的理解深入了，那么自己的风格取向必然就明确了。反之对于搞学术研究的人来说，必然要多动笔，多创作，只有自己亲身体验的书法才是真正的书法学术概念，宽泛、空谈艺术概念总是不能打动人，也无法说服人。

八零后的年轻书法作者，由于受高校专业教育的影响，其学书理念有了明确的认识，他们对书法的理解更加深入，对书法的“手”与“脑”的关系更加明确，所以我们看这些年轻的作者，从书法的理论研究到书法的创作实践，基本上是在一条直线上前行。但是对其真正做到的作者也是微乎其微的。可以说王福权在一定程度上在遵循着这样的理念。

王福权现就读于首都师范大学书法专业，攻读书法专业的硕士研究生学历，今年正式毕业。王福权我只见过两次，一次是在书法展览活动上，由于彼此并不熟知，故简单聊几句而已，最近的一次则是前段时间在凤凰画馆的三月三雅集上。其实我们认识的时间更早，在我创办的“八零点将录群”里，他是很活跃的一位，对于书法的探讨他总是很积极，其间也曾与王福权及其他书友聊天，在群内聊天的过程中其实很想认识这位兄弟，后几次想前往终由琐事未能成行。最终在三月三雅集上有了一次长谈。我所认识的王福权，其实还是比较模糊的，因为我并不知道他到底有多少墨水，每次谈及一个话题，他总是侃侃而谈，换一话题，更是口若悬河，所以我真的不知道他懂的到底有多少？摸不透，是因为他涉猎的每一领域都有自己的见解，这很难得。在那次雅集上，我又发现原来他在文学的造诣上也是颇为骄人，他会作诗，且会写现代诗，字里行间流淌的是他文华横溢的思绪。

王福权的书法作品我看的比较多，首先是去年，他与我在网上聊天，其间传达了想参加我们的“八零点将录”栏目，后发来一些作品，其实我是很满意的，在某种程度上说，他的作品格调很高，这种格调显然是纯熟的技法所带来的。当时由于栏目后续作者都已经敲定，临时无法更换人选，只能告知王福权来年一定要邀请他参加。后来给我最大的惊喜是他三月三准备的几幅作品，这几幅作品基本都以章草的形式示人，这些作品无论从笔法还是整体面目都更接近古人，章草的气象表现出来了，章草的用笔也表现出来了，再加上他自己对章草的解读所呈现出来的章草更加耐看，可以说他对章草的理解是更理性化的，将章草的动感与静态表现相融合，在整幅作品中呈现出既有跳跃的形体特征又有静态的章法呈现，静谧与险绝同在，尤其是他将章草的点画关系处理的很是微妙，用笔含蓄，线条丰富，在整个章法布局中能照顾到字组的穿插、行气的表现与枯湿浓淡的对比，总之他的章草是在理性的范畴内进行着思维的表现，很是精彩。

王福权小我两岁，但是现在却是已经在书法领域小有成就，我是望尘莫及，却也为他鼓掌欢呼。王福权今年研究生毕业，在他毕业之时，他说要搞一个展览，向大家指教，并祈我为他撰文一篇。说实话让我来为他撰文着实有些难以承受，现以拙文呈上，还请福权兄弟多指正。

2012年3月22日
贺进于京东借堂

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王福权

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    感谢贺进兄的评论，兄高抬了，惭愧。