 见忘 融窠 ——尹海龙书印印象 记得到2005年谷松章先生曾发文称当代为古玺创作的乱世，之所以为乱世，因为旧有秩序被打破，新的秩序尚未健全，而乱世出英雄，尹海龙先生以古玺的形制为创作切入点，把篆法进行适度夸张、改造，安放于印面中，重新构成，形成自已独特的风格得到了人们的认可，成为当代古玺创作的先锋人物。 尹海龙先生的篆刻神清气朗，有超迈峻拔之意，章法上深得战国玺印之诣，文字处理妥贴，对长线处理加以扭动，增加了笔道的韵味。笔画转折处方圆自然，体现出苍劲有力而又含蓄的方折笔意，韵致在断续之间，妙趣频添；起笔收笔，改变了玺印一味圆融之态。印面不激不厉，得整体疏密之妙，用刀率意，灵法多变，文字随形取势，或方或圆，经过相互之间的抵牾，最终取得了统一和稳定。尹海龙先生的篆刻创作章法构成上有两个明显的特点：一是注重空间置陈的留白，增加疏朗之致，对空间之外的呼应把握也很是高明，使印面有对比，重点突出；二是文字笔画之间的平行排列，增加了印章的意韵，避免了任何无意蕴的雷同，尹先生在这方面也非常有见的，文字变化灵活，增加了印面的丰富性。尹海龙先生的印注重实处写意、间传心象，纵横交错，繁简穿插，虚实相映，意蕴无尽，构筑出一幅恢宏博大、古雅雄浑的意象境界。先生的篆刻创作从古玺入手，有机的融合现代审美意趣，在唯美与复古之间显现一个现代艺术家审美的开放性与厚重意味，他不是对古典的外在形式的简单模仿，而是对古典神韵的解读，是用现代人的审美眼光去诠释古典，重塑古典，故而所作清新典雅而又不失浑厚阳刚之美，凸显出落落君子之风。 汉代扬雄云：“书者，心画也。”观其书迹查其内心，从尹海龙先生的书法作品中，我们更能体察出他匠心独具，文人式书卷气息的强烈彰显。先生小篆风格作品有元明古意，以空灵的结体、唯美的曲线、曼妙的构成、优雅的意境给人以极大的美的享受，令人久久玩味。他的篆书转折不同于一般玉箸篆圆润流畅，而是方折尽挺，多了几分丈夫气。书作用笔精到，筋骨内含，挺秀停匀，沉健朴茂，气势流畅，神完形美，淡淡书香，飘然而至。结字对称均衡，字型修长，笔画婉转通畅，含有一种内敛、含蓄的阴柔之美。先生的篆书从线条形式上看，由于运笔不疾不徐、不轻不重，不提不按，使得篆书的线条始终保持着当直则直、该挺则挺、当婉则婉、该曲则曲的状态，骨力内蕴，气息通畅，明丽清朗、干净利落；又由于起笔收笔讲究藏头和护尾，线条又显出一种含蓄、中庸的内涵来。所以尹海龙先生的篆书给人以清丽脱俗之感，隽永而又洒脱，具有浓浓书卷之感！先生金文风格作品用笔圆转灵动、由中锋平动变为中侧并用且涩势顿挫成为线形塑造的主要技法，纸上书写转换与笔情墨韵得以突现；风格意蕴由恣肆纵逸，墨色浓淡枯湿变化加大，字法、章法节奏韵律更加明快，与其小篆形成较为鲜明的对比，呈现出即古典又新颖的风采。 先生曾取斋号为“见忘居”，是对自己记性差的一个鞭策，这让我想电影《倚天屠龙记》中张三丰教张无忌学太极时问其是否忘记的情节，正是由于善于“忘记”才使尹海龙先生取得今天的不俗的成绩。而今先生取名“融窠”，我想重点在一个“融”字，只有融会贯通，才会真正化古为我，成就自我。我们期待着尹先生下一次精彩的展览！ 希望获得尹先生作品集一册珍藏学习，谢谢！ 132500
吉林省蛟河市财政局办公室 谢吉昌 电话：13894282599 | 
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狗仔卡
发表于 2012-6-6 21:36
发表于 2012-6-6 23:30
