清人山水画论
石之立势正，走势则斜。坪之正面平，旁面则仄。半山交夹，石为齿牙。平垒逶迤，石为膝趾。山实虚之以烟霭，山虚实之以亭台。山外有山，虽断而不断。 ——清·盛大士《溪山卧游录》 写泉有两叠、三叠、四叠不一，而层层石体，叠叠要变，左旋右转，或短或长，连断参差，上下照应。 ——清·郑绩《梦幻居画学简明》 树分单夹，有散蝶聚蜂、蛇惊鸦集、鸡翎燕剪、珠缀冰凌、竹个棕团、帘垂繐结、飘缕簇角、攒针累纨之殊形，贵相机而作。 ——清·笪重光《画筌》 董文敏云：唐以前无寒林，自李营丘、郭河阳始尽其法。虽虬枝鹿角，槎枿纷挐，而挈裘振领，条理具在。 ——清·恽寿平《南田画跋》 画树四围满，虽好只一面。画树虚实之，四面有形势。 ——清·方薰《山静居画论》凡写树无论远近大小，两边交接处，用笔模糊不得。交接处，用笔神采精绽，自分彼此。 ——清·方薰《山静居画论》 古人画图，松柏多者，皆取平正之势，以林间可布屋宇桥亭，曲折位置也。如作离奇盘曲之势者，只可傍以奇石，俯以湍流而已。 ——清·方薰《山静居画论》
凡作林木，众木俱干霄，则必以横斜者穿插之；众本多槎枒，则必以直上者透领之。不但脉络联贯，亦且气韵深远。凡作山石，形势既已平直，其皴破当用偏斜流逸之笔，使其庄而不滞；形状若涉诡异，其勾勒当以平正稳重之笔，使其奇而有法。此谓正不废偏，偏不失正。 ——清·沈宗骞《芥舟学画编》 写某皴山，要配某树，此以笔法言，非以树名论也。如写松，其松针落笔处尾尖，而结蒂心处大者，此宜用披麻、云头、牛毛等山。若落笔处尾重大，而聚蒂处反尖小，此宜配斧劈、马牙等石。其余竹、柳、梧、槐，与夫无名杂树，即此类推。其树皴纹繁简，看山石之皴笔疏密，此一定之法，千古不易也。世人每以此论为执拘，从而鄙笑之，专以乱点乱皴为高尚，不知此乃画意，非画法也。画意者，草率不羁，如长沮桀溺之流，只可自适其意，不可以为后世训。画法者，法律谨严，如孔子设教。君臣父子，五伦定分，一丝不紊也。 ——清·郑绩《梦幻居画学简明》 林木窠石与山水别派，林木取高下偃仰错综之致，略画平远或远坡。取映带收缩耳。其用笔或苍古，或秀劲，当与书法相参。思翁论士人作画，当以草隶奇字之法为之。此语尤宜于写林木也。庸史于山水尚可依样描摹，画林石则骨髓暴露矣。 ——清·蒋和《学画杂论》 凡作树多在山石之前，用墨宜浓，庶不与山混。若树后之山墨浓，山前之树墨淡，固有树为山压之病，即树山同墨，亦见平板，远近不分也。 ——清·郑绩《梦幻居画学简明》 危岩削立，全依远岫为屏；巨岭横开，还借群峰插笏。一抹而山势迢遥，贵腹内陵阿之层转；一峰而山形崒嵂，在岭边树石之缤纷。数径相通，或藏而或露；诸峰相望，或断而或连。峰夭矫以欲上，仰而瞰空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。山从断处而云气生，山到交时而水口出。山脉之通，按其水径；水道之达，理其山形。 地势异而成路，时为夷险；水性平而画沙，未许欹斜。近山潆洄，每于村边石脚；远山迢递，见之峰顶山腰。 树中有屋，屋后有山，山色时多沉霭；石旁有沙，沙边有水，水光自爱空蒙。 ——清·笪重光《画筌》 画石下笔法及层累取势法：一字金针曰“活”者，尤须于三面未分，一笔初下，具有磊落雄壮气概。一笔须有数顿，使之矫若游龙。 ——清·王概《青在堂画学浅说》
画石大间小、小间大之法：……树之穿插在枝柯，石之穿插更在血脉。大小相间，有如置棋，穿插是也。 ——清·王概《青在堂画学浅说》
石若妙于劈面，虽百笏而景殊。石有剥藓之色，土有膏泽之容。 ——清·盛大士《溪山卧游录》 学写山石，必多游大山，搜寻生石，按开求法，触目会心，庶识古人立法不苟。更毋拘法失形，画虎类犬，甚至犬亦不成，不知何物，斯不足与语矣。故曰：神而明之，存乎其人，学贵心得。 ——清·郑绩《梦幻居画学简明》
画石以棱角见锋芒，以皴擦分平侧，以笔力取骨气。 ——清·蒋和《学画杂论》
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