孤竹白云山人 发表于 2014-5-19 08:21
请兄弟多多指教！{:1_226:}{:1_226:}{:1_226:}
欣赏佳作。
沂蒙刀客 发表于 2014-6-1 17:10
欣赏佳作。
谢谢兄弟！请多多指教！{:1_122:}
网上的“毛三道士 ”的作如是点评：有人学启功的，有人学沙孟海的，有人学林散之的，有人学王蘧常的，等等，都亦步亦趋。稍许学些时人属个喜好，而只学时人且越陷越深，到了难以自拔的地步，我个人认为不足取。吴先生的沙字可称沙字之最，不过倘若沙老活着我想不会赞成这样写。说错请沙老粉丝们海涵
我的回帖是：
谢谢兄弟！
“吴兄沙字可称沙字之最”何以敢当！
你的批评，我很在意。如今的书坛，大家都很浮躁，像你这样有真知灼见而且敢于秉笔直谅者还真不多！
当然，学书法，想学那门那派是他的自由。学了那派，学到一个什么境界，更不是什么“错”。
试想，如学了王羲之，学到形神尽出，人家会说他“亦步亦趋”吗？不大会的吧？而一定是赞赏有加的吧？为什么呢？因为他已经达到了常人难以达到的一个高度，一种境界了。
那么，回过来谈谈“学沙”。在我看来，学沙与学王是一样的——都是在努力继承书法艺术的精华所在。而且，在我看来，沙老堪称“当代王羲之”，况且，在用笔之深层开拓、气势之完美营造、章法之浑然天成等等方面，比起王羲之来，那是毫不逊色的。
学书法，要想登堂入室，首先要从传统精髓中汲取养分。而且，关键是要弄清楚“学谁”？“为什么学他”?
学到一定高度了，还要弄清楚“下一步往哪走”等等，才不会画地为牢，迷失方向。
网友“鸿泽草堂”点评说：
吴先生您好，因为您写的字很好，故愿意让我从头认真的又看一遍帖，您是这个坛里的高手，就您的书法造诣来说，是值得肯定的，但我很认同网友“茅山道士”的说法，* OL; y. `* q0 ?
其实来讲，书法、书法，不管学哪家的法，我个人觉得王法（羲、献）必须学，王法的结字是上上法，我觉的学王，不仅仅是习字的基础，更应当说是高取法，二王是历代书家的一根筋，不管怎么变化是不离王法的，如果不掌握王法很难在书法上有所突破，比如宋米芾的字，处处是王法，他的一些个个性，叫习气也好，风格也罢，之外的东西都是王法，
王法是什么，王法是王羲之的用笔和结字，把王羲之的字写像只是第一层，要知道王羲之的结字规律，如果把王的基本东西掌握了，我想写哪家的字都会有更高的突破。什么是最容易取的法？就是历代书家个性的东西，特色的东西，或者说是习气，这些东西很容易学到，比如沙老的特色，那么这些很容易学到的东西，我并不认为是法，相反来说，谁都能看见的东西就不叫法了，在别人张扬的基础上在张扬还叫法么，这就是学习气，当然有的人会说，不学到他的特色怎么知道是学哪家哪派的，这个就需要把握度，一言避之为，收放自如，我认为恰恰别人不容易发现的东西或者说不太引人注意的东西这个就是法，要不说读帖、临帖的重要性，
胡乱说了一些不着边际的话，请先生见谅，因为有您的好字让我忍不住，哈哈，希望看到先生更好的作品
$ K% z# K( g: i% s: I8 h顿首。
我的回帖：
谢谢兄弟精彩点评！是的，书法贵在取法乎上，学近人，很容易引来微词。但是，对于“取法乎上”的理解，不能拘泥于“二王”或年代的远近。
这个“上”应该是艺术含金量的“上乘”。而沙体，她少说也堪称近300年书法艺术之颠峰。沙字之用笔，之结体，之体势，之章法，都达到了近现代书法的一个空前的高度。
沙体与二王，书法上没有什么“可比性”，因为，她们是两个完全不同的艺术体系。这个，待我有空时会详加分析。
学书法，无论学哪家，殊途同归，都是为了扎实根基，不断丰富自己手中这杆笔的表现力！
欢迎兄弟姐妹们评头品足哦！
沂蒙刀客 发表于 2014-6-1 17:10
欣赏佳作。
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吴近墨 发表于 2014-6-14 09:54 static/image/common/back.gif
{:1_122:}{:1_296:}{:1_122:}登书山以自奋叩寂寞而求音-----记中青年书法家吴建民 （本报讯 记者高海伟）吴建民，他给自己取了个书法气味极浓的字号-----“近墨”。约好过半个小时见面，当笔者踏进近墨书斋，他又在埋头写小楷了。室内光线不佳，书桌上点了两只台灯。只见近墨先生戴了副老花眼镜在一张扇面上攝笔工楷。字小如蝇头，但笔笔精妙。看他那神情专注而淡定，真不忍心打扰。见了我，先生忙搁下笔，相迎请坐，边迎边说“对不起，对不起”。谈到先生的书法生涯，一向沉默寡言的他马上兴奋起来。他从小就爱上书法，上小学一年级，家里没钱买纸买笔，他就在地上拣一块红色小瓦片，在家门口的一面青砖墙上涂涂画画。一面偌大的砖墙，凡是他的小手够得到的，一概写上字，青墙红字，灿然在目，密密麻麻，几无空处。邻居见了，每每驻足观望，叹曰“这小孩后必有成！”而真正让先生跨入书法大门的，是1982年经考试进入市工人文化宫书法班学习。在书法班，沙孟海、朱关田、余正、葛德瑞、沈斌等一批名家手把手悉心指导，他的书法可谓是日新月异。仅仅两年几个月，先生参加全国首次大型书法竞赛------《文汇报》全国青少年书法竞赛，在万余名参赛者中脱颖而出，与他的老师一样获得三等奖！有几个同道表示怀疑道：“要么是他老师代笔的？”但是，当他们看到书赛《获奖作品集》那一幅纯正的欧体楷书时，一切疑团都顿时烟消云散了。从此，先生就与书法结下了不解之缘。先生一向主张“取法乎上”，从难处入手，攻坚克难，于汝玉成。因此先生楷书师法欧阳询《九成宫》，小楷学钟绍京《灵飞经》都是唐楷艺术的颠峰之作。行书学“二王”，于王羲之《兰亭序》最为勉力。书法泰斗沙孟海谢世之后，先生忧虑深宏博大的“沙体”余绪渐稀，近十年，专攻沙体榜书大字。先生认为沙老笔法，作了深层开拓，真可谓“重若崩云，轻如蝉翼”，其笔间意态，也是纤浓向背，毫发死生！达到了前所未有的高度。尤其是沙体大字的笔法体系熔铸虫篆、陶钧章隶，其用笔的复杂性和丰富性，古今中外，无人可及！故先生把能写一手“龙跳天门虎卧凤阙”的榜书大字为书法生涯的第一目标。为此先生下了颓笔成冢、池水尽墨的苦功夫！先生的榜书，大气磅礴，点画浑厚庄重，用墨酣畅淋漓，线条之中真力弥漫！他积十余年功力，独创了一套榜书大字笔法体系------落笔用其重，行笔求其深，收笔发其健，出锋臻其微！受到书法界同仁们的高度赞赏。先生潜心书法40余年，正草隶篆，大字小字无不涉猎。用他自己的话说，就是“近墨者，爱书也。一日不书，便觉无味”。另一方面，先生致力于传统书法理论的研究，在书论上也颇有建树。 1995年6月，浙江省人民美术出版社出版发行其17万字的书法专著《钢笔书法精讲》，作为辅助教材，为提高中学生与师范类学生的书法水平，发挥积极作用。此外，他还独著或主编了《钢笔书法自学指南》、《钢笔古文观止精选》、《新编少年美术技法丛书钢笔书法》等书籍，为书法艺术的普及和传承贡献了自己的力量。在书法界，很少有人既能作榜书又能精小楷的。这是因为径丈大字与蝇头小楷笔法与结构，用锋与用墨，反差过于强烈，两者之间存在非常宽阔的真空地带。然而，这个普遍的规律被先生打破了。先生之榜书大字，如百官在朝，个个气宇轩然。而先生之蝇头小楷，如珍珠落盘，字字精妙绝纶。当然能跨越这道天然鸿沟的，全凭着先生在“叩寂寞而求音”的不懈坚持中获得的非凡功力。临别，应笔者要求好好欣赏一下先生写的小楷作品。先生告诉笔者，自春节开始，他就没有离开过这张书桌！“没办法，写小楷，就得有股子韧劲，耐得住，有‘定力’。不然心有旁骛，就会分心，写不了小楷了。”先生还告诉我，作小楷如登山，得从山脚起步，鼓足勇气，一路攀登，才能登上高峰，尽赏美景！因此写小楷，前十天二十天，几乎写不出象样的作品，只是在“热手”而已。等到创作稍有可观，已是数旬匆匆而过。直至最后，越写越顺，不禁出手成章，笔笔精美，字字精妙。然而，没有之前的奋力攀登，也不可能有山巅的无限美景啊！ .