（清）袁三俊——篆刻十三略

朝花夕拾

篆刻十三略
（清）袁三俊
4 ^) H& \# }  }　　学古
　　秦、汉、六朝古印，乃后学楷模，犹学书必祖钟、王，学画必宗顾、陆也。广搜博览，自有会心。
　　结构
　　结构不精则笔画散漫，或密实，或疏朗，字体各别，务使血脉贯通，气象圆转。
* u4 H$ ^, a$ i$ h　　章法
. H- v  Z0 Y! u# d　　章法须次第相寻，脉络相贯。如营室庐者，堂户庭除自有位置。大约于俯仰向背间，望之一气贯注，便觉顾盼生姿，宛转流通也。
/ a1 F$ u$ r. [& O　　满
) b2 h% [: I/ N% L" Y　　满，非必填塞字画使无空隙。字无论多少，配无论方圆，总以规模阔大、体态安闲为要。不使疏者嫌其空，密者嫌其实，则思过半矣。如徒逐字排列，即成呆板。
　　纵横
8 K/ l) U, r3 t0 ?　　纵横专论刀法。用大指与食指撮定刀杆，中指辅于上，无名指、小指抵在刀后，中正其锋，运以腕力，若风帆阵马，所向无前，神致当自生也。
　　苍
　　苍兼古秀而言，譬如百尺乔松，必古茂青葱，郁然秀拔。断非荒榛断梗，满目苍凉之谓。故篆刻不拘粗细模糊、隐见剥蚀，俱尚古秀，不可作荒凉秽态。
/ X6 A' x: G8 u! R; C3 z　　光
8 W- w4 G9 r' {5 ^9 M0 \& g　　光即润泽之意，整齐者，故无论矣。亦有锋芒毕露，而腠理自是光润。否则似物迷雾中，不足观也。倘运腕无力，仅事修饰，必犯油滑之病，又非所宜。
　　沉着
　　沉着者，不轻浮、不薄弱、不纤巧，朴实浑穆，端凝持重，是其要归也。文之雄深雅健，诗之遒炼顿挫，字之古劲端楷，皆沉着为之。图章至此，方得精神。
　　停匀
' x/ V1 d( j  z- V1 [6 D　　人身丰瘠不齐，而有肉、有骨则一也。图章亦在骨肉停匀。骨立者未免单薄，而臃肿膨亨，又邻于俗，且有骨无肉，若韩干画马，其不贻凋丧之讥者几希！
' j3 x! v! T- Z6 J& O; M9 G　　灵动
- K9 `3 L& c$ l　　灵动不专在流走，纵极端方，亦必有错综变化之神行乎其间，方能化板为活。
1 ~6 d% @, n: E  L　　写意
( w+ A' }' E, B　　写意若画家作画，皴法、烘法、勾染法，体数甚多，要皆随意而施，不以刻划为工。图章亦然。苟作意为之，恐增匠气。
3 ?8 R; h$ l5 N1 U/ n3 g　　天趣
　　天趣在丰神跌宕，姿致鲜举，有不期然而然之妙。远山眉、梅花妆，俱是天成，岂俗脂凡粉所能点染。
　　雅
　　黄鲁直云：惟俗不可医。人有服饰鲜华，舆从络绎，而驵侩之气令人不耐者，俗故也。篆刻家诸体皆工，而按之少士人气象，终非能事。惟胸饶卷轴，遗外势利，行墨间自然尔雅，第恐赏音者希。此中人语，不足为外人道也。
' _0 x9 P& Z2 c0 q