徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求

繁體字

             徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求

; k4 F. F$ ^0 F) A5 F  X3 o
" |* y# p0 _: Q$ q: r4 m, P8 x, r
% ^/ l& g3 R) x" e5 \: k$ v( C' N       時間：7月8日
       地點：上海徐慶華寓所
       采訪人：廖淵
       受訪人：徐慶華
% Y4 k$ ^8 U" E
( }- ^/ m  a. I. k$ _' g      《藝境》：那麽多藝術門類中，您當初爲何選擇了篆刻？
: c) x7 ~5 P( `5 T. L
        徐慶華：我當初選擇的并非篆刻，而是書畫。因爲書畫的需要，才學起了篆刻。覺得好玩，也就一發而不可收，一直走到了今天。如果沒有意外，可能篆刻将會伴我一生。還有一件事使我對篆刻執着至今，當時我學習篆刻不到一年，《書法》雜志舉辦了全國首屆篆刻評展，我成爲當時最年輕的獲獎者，時年19歲。這次評展是文革後的第一次，所以全國的篆刻高手都競相投稿，其中不乏當時許多著名的篆刻家，難度可想而知。獲獎給了我很大的信心，說明自己在篆刻上還是有感覺和天賦的。

     《藝境》：請您自我評價一下，覺得自己印章最大的特點在哪？

+ O/ W6 S4 \% K" W1 @3 P7 H2 P       徐慶華：簡練、質樸、雄渾、大氣，并且具有現代意識。

/ o8 M0 u  p: M" l- ^  ?# `: _; r      《藝境》：您覺得自己的篆刻定型了嗎？

- A9 G# @! o: G# s& I2 f! K( C        徐慶華：應該說，我的篆刻已經形成自己的面目，但遠未定型。藝術家可以有比較穩定的風格，但決不可定型，定型就意味着藝術生命的終結。一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。
3 J9 [2 W; d9 L1 h/ D& V1 v% E
      《藝境》：誰對您的影響最大？

        徐慶華：畢加索、波洛克、德庫甯、吳冠中、張藝謀、韓天衡和王冬齡。

( K/ M& ]* _- q      《藝境》：您怎麽看待秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風，您如何理解篆刻的突破與繼承傳統？
, u) F( n3 {$ Y6 [; _% m
       徐慶華：秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風都是一定歷史條件下的産物。秦、漢印風主要是依賴于實用而存在，流派印風則主要是明清文人之間的雅玩，而當下的流行印風更多的是一種篆刻藝術的全面覺醒和自覺追求，帶有一定的開放性和實驗性。想要成就篆刻，突破是必須的，只是每個作者的突破點不同而已。縱觀篆刻發展史，我們不難發現，其實它也是一部承前啓後、不斷突破的史，只是每一次的突破都是在繼承傳統的基礎上發生的。丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石無一例外的都是在傳統的基礎上再行突破創新的。

' O2 w# U0 e2 x      《藝境》：請您簡單講講如何學習篆刻，如何理解書法功底與篆刻的關系？
' n+ k2 e' v/ [: N5 C8 N& r2 `
       徐慶華：學習篆刻的方法有很多，只是因人而異，可以拜某位名家爲師，向其學習治印之道，也可自學成才。但不論用何種方法，刻苦勤奮是必須的，當然還需要勤于思考。要成爲優秀的篆刻家，擁有好的書法功底是非常重要的，至少對篆書要有很獨到的理解。唯其如此，才能在篆刻的道路上走得更遠。
0 f, o1 B* D6 p+ ?- d0 [3 \0 S
/ m) W5 Y. E& j. Y; [- P7 M     《藝境》：您認爲邊款重要嗎？如何理解邊款和印面的關系，您在邊款上做的文章多嗎？
0 F2 `5 ^7 f) p% e
9 z- E7 _( y" T4 i3 Z8 x% Z7 d       徐慶華：非常重要。一個優秀的篆刻家一定是印面與邊款同樣重視的。一方好的邊款可以與印面相得益彰，同時也可增加印章的藝術含量。應該說，我是很重視邊款創作的，特别是一些重要的作品，我會花許多時間在邊款的創作上，有的甚至幾倍于印面創作的時間。

      《藝境》：你認爲哪些篆刻家在邊款上面探索比較成功？
  ?& R/ U& r  ^1 W* C, r$ F
        徐慶華：在邊款創作中比較成功的篆刻家有趙之謙、吳昌碩、齊白石、韓天衡、王镛等少數幾位。

2 p6 H4 E- V5 E+ d# O' @      《藝境》：您創作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？

! R! X# i5 A+ B. n) \        徐慶華：成功率80%左右，精品率20%左右。成功率和精品率要看當時創作的狀态而定，有時會低點，有時又會高于這個百分率。

      《藝境》：安分做篆刻家的人似乎越來越少，許多人都開始玩相關藝術，比如書法與國畫。您怎麽看這種現象？

* q& R/ a$ J! ?* y+ K! }        徐慶華：這種現象很正常。從藝術市場來看，書法繪畫肯定比篆刻有更大的市場，可以彌補專攻篆刻因市場相對小而帶來的生活問題。從藝術自身發展的規律和對藝術家的藝術素養方面來講，篆刻家從事一些相關門類的藝術，特别是書畫，那肯定是有百利而無一害的。而現在有些篆刻家則太拘泥于單純篆刻家的定位，除了篆刻之外很少研究學習與之相關的藝術，致使這部分篆刻家的發展過早地出現了停滞的狀況，有的甚至如工匠一般，不斷重複，毫無生氣可言。
% {0 F' F8 q5 `- s- S+ c
( c) ]) e; }& M4 V2 P2 M      《藝境》：從篆刻家的角度看，當前入流的書畫家中，您覺得他們中不會用印的人多嗎？

+ Z8 l' ?7 d; V- D        徐慶華：太多了，占70%左右。

& g) M* u# W9 P* i) _2 T       《藝境》：在書畫熱的同時，篆刻前些年一直不是很熱，它的地位似乎沒以前高了，對此您是怎麽看待的？
. z3 v5 W% E4 q" m, m# U# E! K  A
# V* r! T; v9 r7 s) r2 d0 z' N: q6 y       徐慶華：這個問題不對。我敢說現在的篆刻家比任何一個時期的地位和生活都好。來楚生晚年刻印只要二元，而且可得到長款，而現在年輕的篆刻家刻印都在數千、上萬，有的著名篆刻家市場價都在萬元甚至十餘萬元一方，怎麽可同日而語？
! v" F2 t- J6 b6 J6 J+ R
, r, v$ i' x2 [) q6 ^      《藝境》：您認爲當代篆刻在歷史上的地位如何？

7 S' ?0 |: o4 e  ~+ F3 k, l  u. @       徐慶華：當代篆刻無論從藝術風格、藝術成就、研究成果、出版物和從業人數來說都是曆史上所沒有的，對我來說可謂生正逢時。
/ |) [' Z% z; n1 e: U4 I  d7 i
" P: }- g8 }$ a4 S2 G( [      《藝境》：您最欽佩的當代篆刻家是誰？

        徐慶華：韓天衡、王镛。

       《藝境》：您覺得自己以後能在篆刻史上留名嗎？

. F, m5 u8 N. }& ~        徐慶華：沒有考慮過這個問題。但一切歷史都是當代史，只要你的篆刻在當代是有貢獻的，那歷史也一定會記住你的。

十方居士

em1 em1

龙眠山人

说的太好了，有生活有艺术有追求。

张生

一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。em1 em1 em1

森豪正室

em1 em1 em1

一岸

em1 em1 em1

逸墨斋

em1 em1 em1

醉荷

2007_J 爱好篆刻的人都应如此

三秋居主

em1 em1 em1

古槐滩人

em13 em1 em1