披褐堂临古之＜董其昌行草书卷罗汉赞＞

披褐堂

披褐堂临古之＜董其昌行草书卷罗汉赞＞05年料半，55*33cm，屯胡＂唐墨＂，乌钉刷丝罗纹圆门歙砚手磨。刚刚出炉。





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延庐

董其昌的书法意境淡远，他似乎把二王天女散花般的演绎了，但实质还是二王，在用墨上也有高深的造诣，都说董不可学，其实是不对的。    董给我们的启发从某种意义上比赵字启发更大，赵学二王用的是水银镜子，董学王用的是脐带。拜读春龙老师大作有感！

披褐堂

回复 2# 延庐
延庐兄对董其昌的理解，真可谓玄宰几百年后的知音。赵董之不可学，我理解的是不适宜初学，非有精深的二王功底，不仅会徒学皮毛，甚至会流于浮华。若晋唐为“法”，宋元明清则为“书”也，这是我对书法二字的另一种解读。至于今人，多数只是写字而已，不仅无“法”，更早已无“书”。近些年，我于二王下了一些功夫，不但圣教序、二王尺牍都有一两百通乃至更多的临习，之后的孙过庭、米芾等都进行了深入的学习，乃至作茧自缚，不能自拔。而近来写董，让我似乎找到了学习二王的另一种法门，就是如何挥洒二王 ，如何避免泥古不化。从董其昌的作品中，我读到更多的是那种恬淡从容的书卷气、文人气，那种当今很多追求展览字书家不曾梦到的书写性。赵与董的不同经历，让赵书在雍容之外，难言一股抑郁和无奈。（他的撇、捺，多内敛，极少张扬。返观董其昌则很多从容挥出的撇捺，当然更多的是字里行间透出的气息，所谓字如其人，其实只适用于人书合一的人）。毕竟以赵姓入元为官，是他内心永远摆脱不掉的痛。批评赵人品不高的人其实是无知的，如果赵果然人品不高，他就不会有这种内心的伤痛，因为这种痛是内省的痛。当真人品不高，他会乐于入元为官的。而董作为一位清闲的高官，不仅让他在政治上得以避开纷争，又兼有大收藏家、大画家、大理论家的身份，让他得以毫无包袱的醉心书画，这样出来的作品，自然达到文人画、文人字的至高境界。。。

延庐

春龙老师 所言极是，学习书法的目的是有层次的。春龙老师 一览众山小。在下既羡慕又佩服。有时书友之间缺乏的就是这种交流。