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楼主 |
发表于 2013-9-16 15:08
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“线性”是由五个有些构成的:" \( |9 k! v# V% t( F; T
1、线形
$ S* v0 m. \- C C线形,系指点画的详细外型。它是笔法的详细体现。
: L4 V# \- a/ \" ~无论书法的何种书体与字体,每一点、每一画都有切当的外型。“蚕头雁尾”、“铁柱悬针”等既是。有的比拟形象一些,可以以物类比拟,有的或者说很多点画,就很难以物类相拟对,可是,每一个点画都有着切当的形状外型。这种外型是指具有审美含义的外型,而不是指那些“肉饼”、“死蛇” 类的败笔笔形。
) g, n, M0 h2 I% K+ b" b" x0 c: h: ^2、线质0 L$ o* @7 ~6 E, P. H
线质,系指点画的质地和质感。它是笔法的体现力地点。5 ?3 I8 H+ b/ R) a" H3 ` ~
书法的点画线条应该是非常具有体现力的。这种体现力就表如今点线的质地和质感上。它是书法特有的方式窍门言语。有的赋有弹性,如“铁线”;有的体现苍劲,如“万岁枯藤”;有的表达潇洒,如“彩带”;有的展现刚健,如“铁画银钩”等等。它具有审美特质,并用以表达烘托著作的特性气味。不是指那种“死蛇挂树”、“煮烂的面条”之类的败笔质感。/ Q6 j+ E2 _# u# M$ x# n+ q- [& _* p6 w
3、线色7 v c5 ?1 o* |
线色,系指线条的墨色与层次。它是笔法的神采地点。( C5 b0 E6 c9 ]/ C
书法的点画不只是一种墨色,有浓淡、枯润、浅深等等差异和改变。“重若崩云,轻如蝉翼”既是。它是点画线条要体现的重要内容。所谓“墨出神采”就是指详细的线色而言,线条丰厚的墨色层次改变,会更加拓宽丰厚线条的体现力。不是指那种“墨猪”、“失血”之类的败墨之笔。/ A9 I3 M p& j8 Z: a
4、线向. w1 D& k: M1 f
线向,系指点画的运笔走向和点画回视的方向。它是笔法的动态地点。
1 @/ u# `% K% d! @" u, r1 [- u8 } b在书写的进程中,若是点画的走向有必定的规则性,就会构成一种势。这种势对特性会起很大效果。横平竖直体现稳和,横翘竖倾体现险绝。若是运用得好,会使著作更详细现力,若是运用得欠好,则会成为习性笔病。
3 P2 |/ {/ T- x, ^) O+ Z6 j$ B. g5、线位
4 ^* o+ i1 \ V* d% u/ Q; ^- i线位,系指点画的方位。它也是笔法的动态地点。
# c( i! W! i2 F/ x一字之每一笔,都有相对固定的方位,这是汉字自身的规则与约束。不相同的字体有不相同的规则和规则,篆、隶、楷相对谨慎对称,其点画的方位可移动的起伏非常小。行、草的点画方位移变性非常大,有很强的可塑性,随意性。行、草点画的方位可做左右、上下的移动,这种点画方位的交织与移位,会发生聚散、正欹、开合等动态效果。并会直接影响字的全体外型,会使字势发生独特的改变,使著作的体现力更加生动。不是“任笔为体,聚墨成形”无度蹂躏汉字的那种混涂乱抹。
5 H' N- y9 c$ ~/ v7 G在构成线性的五个方面中,线形、线质、线色是最中心的内容,其间线形又是第一位的,因为,其他都是以线形为依托才干体现出来的。& V# P& U7 c* T0 C, l/ v+ g
三、中锋与侧锋、圆笔与方笔* N& c% Y5 M( d) L4 x; q
书写之际,运笔的方向和锋变总是处在改变之中的,笔迹总是构成短线、长线、直线、弧线的重复变换穿插。笔锋常常是由中锋而转变为侧锋,又由侧锋而转变为中锋,这样的重复变换。发力的意图,就是调领锋毫完结这样的变换并描写点画。向来大家对中锋侧锋的研讨给予了很大重视。
0 h' y( G% e! }/ X. ]" [8 n以往,大家对中锋的判别比拟共同,“令笔心在画中行”就是中锋笔法的中心窍门。咱们的了解是,其间锋就是指毛笔的主毫,将主毫调领中正,使用主毫锋变描写点画的办法,既中锋的典型笔法。但对侧锋的判别则无所适从,咱们以为,侧锋指的是毛笔的副毫,操控副毫锋变描写点画,一起,也包含用锋尖描写点画,既为侧锋笔法的窍门地点。$ E1 o, M' ?. \
鉴此,咱们对中锋与侧锋的判别是:: I" [" J) E$ S& r( _1 }
中锋用笔的中心是对“主毫”和“正锋”的控锋锋变窍门。
9 n2 D& b6 O" p& C. p# K0 Y! Y- g. w侧锋用笔的中心是对“副毫”和“锋尖”的控锋锋变窍门。
3 Q6 O2 i4 [* B7 L# H' @有些论家对侧锋存有成见,其结症是在侧锋与偏锋的差异和判别上。偏锋与侧锋的本质差异就在于,侧锋与中锋相同,也是笔法窍门中优秀的窍门,偏锋则是败笔。侧锋的线形、线质具有丰厚的外型和体现力,并具有多方面的审美本质,它可以充沛表达和烘托著作的特性与气味。偏锋的锋变则有着典型的病笔形状,锋尖与副毫(笔肚)各在一侧运转,其线形必定呈一侧滑润,另一侧锯齿状,线形、线质非常低劣。侧锋与偏锋是不能相提并论的。
: ]$ Z% M6 k8 V- |7 f) S P: ?! @" u1 \经过研讨咱们发现,凡圆笔者,首要是以中锋来描写的;凡方笔者,首要是以侧锋来描写的。4 W, P' k" n6 U
一个笔画的方与圆,首要表如今笔画的两头和笔画中部的转机处。此外,圆笔的锋变又首要表如今点画的粗细、长短、曲直上;方笔的锋变又首要表如今点画的锋芒、方折处。
1 n3 V. A! A" J4 h7 b- G! \* y方笔的锋变窍门,要害是对副毫和锋尖的操控,点画的锋芒是用副毫和锋尖描写出来的。在魏碑的笔法窍门中,侧锋的用笔占有很大比重。被认定为“方笔之极则” 的《始平公造像》的方笔,就须用侧锋锋变窍门。' Q1 l! O$ D0 x4 z# A% u
以横为例:入笔侧锋切锋而入,随即翻锋右行,收笔切锋收回。入笔切锋是用笔尖和笔肚描写笔画首端的方笔笔形,翻锋是为了由侧锋变为中锋,收笔切收是用笔肚副毫描写结尾的锋芒。在折笔处的方与圆要看折笔的程度,直折之笔为方笔,弧折之笔为圆笔。 |
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