周剑初五体书法----隶书赏析

皖风堂主 · 发表于 2014-9-29 14:33

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周剑初艺术简介

周剑初，1971年生，湖南隆回人。5岁习书，至今临池不辍。中国书法家协会青少年委员会委员，清华大学美术学院客座教授、周剑初五体书法工作室导师，中国人民大学艺术学院、画院刘洪彪书法工作室助教，北京大学艺术系书法研究生，中国国家画院沈鹏书法课题班、精英班成员、创研班助教，“沈门七子”及“国书会”成员。

入选中国书法家协会名家系统工程千人千作展、500强、首届全国“三名工程”50家，2012年《中国书法》年展暨当代书坛中青年60名家，《书法报》中青年实力书家。

书法作品50余次在全国全军入展获奖。曾获2011中国书法年度佳作奖，第十届全国书法篆刻作品展最高奖，全国首届册页书法大赛一等奖，全国第二届青年书法篆刻大赛二等奖，全国第三届扇面书法大赛二等奖，首届行书展获奖提名，全军书法展一等奖5次。2008年度被评为“中国书法家进万家活动先进个人”。

举办个展3次。在中国美术馆举办“周剑初五体书法展”和湖南省举办“周剑初五体书法回乡展”，在书坛引起较大反响。

出版发行《周剑初五体书法》《周剑初五体书法廉政诗文》等专著6部。

多幅作品被中国美术馆、人民大会堂、鸟巢等文博单位收藏。

皖风堂主 · 发表于 2014-9-29 14:37

本帖最后由皖风堂主于 2014-9-29 14:46 编辑

隶书导言

张继

中国书法家协会理事

中国书法家协会隶书专业委员会副主任

当下，如果给书法作者归类的话，至少可分为三种：一种是功力型，他们的传统功力的扎实程度让人吃惊，但在创作能力上却有些薄弱；一种属于才情型，一看作品便知才华横溢，很有艺术感觉，但对传统把握不够，在创作上显得力不从心；还有一种是介于二者之间的，既有深厚的功力，又有极高的悟性。通过我对剑初的了解，他是属于这一类型的。综观剑初五体书作，既各具一定风貌，又相互融会、渗透，而且整体的格调非常统一、非常高雅，这是一个亮点，也是相当不易的。我在很多场合都曾经提及，剑初是位有才情的年轻书家。

单就隶书作品而言，首先，取法是宽博的，涉及了诸多汉碑经典和汉简书法，同时又受到北魏墓志与民间书法的影响，面貌多样而不杂乱无章，这是经过长期研习之后进行合理取舍的结果；其次，在视觉效果上，包括章法、结字、用笔、用墨等方面，既表现出了传统元素，又明显地表现了现代的审美趣味，尤其是在隶书的形式构成上动了很多脑筋，打破惯用之法，又有一些新发展。此外，这些作品又不同程度地体现了剑初的文化修养。现在我们常说要书家学者化，加强书法家的文化内涵是非常必要的，但必须是在解决了技法问题的基础上再学者化，方可成就。有很多学问家不能称之为书法家，因为他们的书法技法问题没有解决。书法家可以是学问家，但学问家不一定是书法家。

一个书家由不完善走向完善，由不成熟走向成熟，在我看来是一定要经过先专、后博、再专的过程的。剑初正是处在博的阶段，这也是他逐渐走向成熟的必然阶段。假如说还存在一点不足的话，那就是面貌虽多，但个性特点还不够明显，还没有准确定位。但没有共性的个性是没有价值和意义的，我也并不认为过早地就将自己定位成什么样子就是好事。剑初还很年轻，以他这样的年纪，达到如此境界已是难得。我相信随着时间的推移，他的阅历会越来越丰富，书艺会越来越精熟，在不远的将来一定会由博最后到专，取百家之精华而为一家之用，成为个性鲜明、富于才情的书法家。我期待着。

皖风堂主 · 发表于 2014-9-29 14:38

本帖最后由皖风堂主于 2014-9-29 14:47 编辑

书兼五体广取博收

——我说周剑初书法

傅德锋

供职于“二炮”的军旅书法家周剑初先生在近年来越来越受到书坛的广泛关注。这源于他在书法方面孜孜以求二十余年，如今已经结出累累硕果。他的作品不断在国字号展览上入选获奖，并在中国美术馆成功举办了一次好评如潮的个人书法展。平心而论，在沈鹏书法课题班的所有成员里边，周剑初是属于那种做人低调谦和而为艺志向远大的人。这种行事品格也恰恰是我所尤为看重的。

按理说，从参加国展的角度来讲，周剑初应该属于出道比较早的。七届中青展举办的时候，他即有作品入展，28岁便加入中国书法家协会。此后他一直保持比较平稳而且强劲的发展势头，一边读帖临碑，不断丰富学养，一边参与展览，频繁入选获奖。他这种把书斋历炼和展览检阅的有机结合，既使自己避免与时代脱节，又不至于让展览风潮遮蔽自我。的确是殊为不易的。这里面有很多值得思考的东西，那就是，书斋静守是对个人心性的磨炼，就需要时时去抵御外界的诱惑。而展览则必然带有功利的因素，他既可以使人获得某种“成就感”，促人不断进取，也可以挫败或者让一个人热衷于此而流于喧嚣浮躁。仔细分析起来，其实这也并不十分矛盾，关键在于当事者本人的个人定力和为人处世的智慧如何。

作为一个有志于学问、书艺的人，长期的书斋静守，刻苦用功是必不可少的。读书、临池，都需要在超逸中下实际的功夫，来不得半点虚假。但在这个过程当中，还需要讲求好的方法，方法得当，则无不如意。方法失当，则空耗岁月。因此，个人天分以外，有无名师点拨，就显得非常重要。有时候，哪怕是有一位高人能够及时告诉你这种路子走得不对，都是极为幸运的。而刘洪彪先生之于周剑初的意义恐怕正在于此，故遇到刘洪彪也是周剑初的一种机缘和幸福。但作为当代的青年书人，而立不惑，风华正茂，如日中天，正当进取。经过一番书斋静守，读书临帖，待基础扎实之后，就必然会产生在展览上跃跃欲试的想法。而参加全国大展的好处则一方面在于及时检阅自身创作水准，一方面入展获奖了可以据此见知于世人。周剑初在这两方面可以说都做得非常好，立足书斋，角逐展览，临创结合，相得益彰。

周剑初在书法上具有远大抱负，这从他的《书家当习“五体”》一文当中可以感受到。古来书家，兼涉五体者并不乏人，然五体皆精者却是屈指可数。盖因天分、禀性、志趣、学养以及时间、精力等等人各有异，故选择和结果也就迥然不同。世称赵孟頫精于六体，然其真正之建树却在于楷书和行书。其它书体之于赵孟頫而言，虽能熟练写来，应规入钜，然殊乏个性，艺术境界并不高。可“日数万字”而彪炳书史的一代宗师赵孟頫尚且如此，况他人乎？！不过兼习各体的好处则在于各种书体之间可以互相生发，习之既久，锋毫起伏之间或可得神鬼莫测之机，却又非以毕生之力专攻一体者所能体会也。古人所讲的“图真不悟，习草将迷”即指此也。

周剑初楷书主要经意小楷，取法在钟繇、二王及唐宋元明诸家之间，贵在得其高古灵动之气。仅小楷一体，其笔下亦能呈现多种面目：或以古朴自然为尚，直取钟王小楷之原貌；或以灵逸散淡为趣，兼撮唐宋元明人之小楷特点。无论是取静穆之态还是得飞动之势，皆能法有所本而略参己意，甚为难得。小楷以外，他对魏碑亦有研究，所作雄浑朴茂，古意盎然。

周剑初行书以二王为本，兼撮众法。行书创作上也能写出多种面目，或纯以帖意为之，潇洒俊朗；或碑帖结合，巧拙相参。但整体上都能给人一种崇尚古法而不失个性的感觉。在体现共性与表达个性两者之间找到了一个契入点，可以据此横涂竖抹而笔墨飞扬。章法布局上多受乃师刘洪彪先生影响，比较注重画面构成的现代展厅视觉效果。此或为长处，但我认为，此法偶尔为之并无不可，多则趋俗，盖有着意“讨巧”之嫌，宜当慎之。

周剑初草书其根亦在二王，于此基础之上，广泛涉猎唐宋元明清诸家草书，对黄山谷与王铎的取法尤为明显。所作开合有度，气势畅达，观之令人怦然心动。看得出来，他对陆机《平复帖》、孙过庭《书谱》亦下过一番不小的功夫，其章草、小草温文尔雅，清纯有趣。他的一些具有现代探索意义的章草味道甚为浓厚的草书作品，从用笔、结体、章法、墨色变化方面惨淡经营，用心良苦，体现出自身较好的综合能力，亦颇能打动人心。

周剑初隶书本于汉隶经典，同时兼取时人隶书灵巧之姿，拙朴厚重中寓含飞动之气，将草情篆意杂糅其间，加大了作品的信息含量，颇具匠心。这也是当下隶书创作的一大特点。趣味性的过于张扬，可能对展厅效果的强化不无好处，但隶书纯粹性的不断流失可能也会导致汉隶精神的消解。

相较于隶书，周剑初在篆书方面的表现似乎更为纯粹一些。笔下反映的是《散氏盘》《石鼓文》这些大篆经典的笔情墨趣，结体自然，线条苍茫，一派金石气象。加之他善于经营章法，长于多种书体，互相适当搭配，便又陡生些许书卷之气。使其作品清俊可人，引人注目。

以上是对周剑初五体书法的一个简要评述。综上所述，我觉得，周剑初作为一个从社会的最低层完全依靠自己打拼，一步一步走向书坛，走向更为广阔的社会空间的70后青年书家，他所走过的路，在当今众多青年书家当中具有普遍的代表性。所谓“英雄不问出处”，关键在于整个的奋斗历程和最终的结果如何。他不仅从思想认识上对“书兼五体”有着很深的见解，而且尤为可贵者，在于他能对此付诸实践，数十年如一日，朝斯夕斯，孜孜以求。他这种上下求索，甘之如饴的学书精神和学习方法对更多的学书者而言，的确是具有一定的参考借鉴意义的。因为他的实际成绩，即他在五体书法的学习和创作方面的诸多喜人成绩，充分表明，至少对他而言，不啻是一条虽然坎坷但却可走远的通途。

一个有志者，无需刻意于“成名成家”，但必须对自己的一生有所规划，唯有做到心中有数，方能循序渐进，步步为营，在工作、学习和生活方面达到一种始终朝向理想的状态。周剑初即是这样做事有谱的人，他以自己在书法艺术上的特长有效地整合了工作、学习与生活的方方面面。成功塑造自我的同时，也在不断地打动和影响者周围的人。所以不仅他的现在可圈可点，他的未来将会更加值得人们拭目以待。