周剑初五体书法廉政诗文花笺小品赏析

皖风堂主 · 发表于 2014-8-26 10:07

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本帖最后由皖风堂主于 2014-8-26 13:59 编辑

周剑初艺术简介
周剑初，1971年生，湖南隆回人。5岁习书，至今临池不辍。中国书法家协会青少年委员会委员，清华大学美术学院客座教授、周剑初五体书法工作室导师，中国人民大学艺术学院、画院刘洪彪书法工作室助教，北京大学艺术系书法研究生，中国国家画院沈鹏书法课题班、精英班成员、创研班助教，“沈门七子”及“国书会”成员。
入选中国书法家协会名家系统工程千人千作展、500强、首届全国“三名工程”50家，2012年《中国书法》年展暨当代书坛中青年60名家，《书法报》中青年实力书家。
书法作品50余次在全国全军入展获奖。曾获2011中国书法年度佳作奖，第十届全国书法篆刻作品展最高奖，全国首届册页书法大赛一等奖，全国第二届青年书法篆刻大赛二等奖，全国第三届扇面书法大赛二等奖，首届行书展获奖提名，全军书法展一等奖5次。2008年度被评为“中国书法家进万家活动先进个人”。
举办个展3次。在中国美术馆举办“周剑初五体书法展”和湖南省举办“周剑初五体书法回乡展”，在书坛引起较大反响。
出版发行《周剑初五体书法》《周剑初五体书法廉政诗文》等专著6部。
多幅作品被中国美术馆、人民大会堂、鸟巢等文博单位收藏!

皖风堂主 · 发表于 2014-8-26 10:09

本帖最后由皖风堂主于 2014-8-26 10:48 编辑

翰墨花笺意味浓

陈洪武

中国书法家协会驻会副主席、分党组书记、秘书长

中国书法家协会行书专业委员会、篆书专业委员会主任

2008年10月，一位年轻的军旅书法家在中国美术馆举办了“五体书法展”，引起了书坛的广泛关注，吸引了众多的观赏者，好评如潮。其中的一件巨幅作品《怀素上人草书歌》大气磅礴，满纸云烟，颇为震撼，被中国美术馆收藏。此次书法展获得了很大成功，书法界也由此认识了这位才华横溢的军人——周剑初。

周剑初的才能受到了所在部队解放军二炮某部领导的重视，此次展览后不久，他被委以重担，担任办公室主任一职。当了领导的周剑初一下子忙碌起来了，每日要处理大量的公务，在画室里挥毫写字的时间就少了许多。剑初把工作放在首位，不断地涵养气质，开阔胸襟。与书法有着不解之缘的剑初，虽然身陷繁杂的行政工作，但书法仍然是他的人生挚爱与追求。每当茶余饭后有点闲暇，剑初就操起毛笔临帖练字，办公室里写不了大字就练小字，一点一滴地积累，以古人法帖滋养自己的情怀，以书法线条丰富自己的人生。这样下来，日子久了，小字居然写得很有感觉。剑初萌生了创作一本以廉政内容为主题的小册子。他有意摘录古今诗词文赋中有关励志图强、淡泊明志等方面的诗词名句，加入自己的解读，写在素雅的花笺上，日积月累，精勤磨砺，一本清雅隽永的集子诞生了。

翻开这本小册子，令人顿有耳目一新的感觉，既让读者学到许多有教益的内容，心灵得到净化，同时又欣赏到优美的书法，得到了美的享受。剑初的书法传统功力扎实，透过作品可以看出他曾广泛吸收传统碑帖中的精华，并能加以融合，时出新致。尤为可贵的是，剑初的小字同样具有两年前他在美术馆展览时的特点，那就是五体皆擅。搞书法的人都知道，这很不容易，两三种书体写好了都很难，更何况五体。书法技法的积累需要长期不断地刻苦训练，方能渐入佳境。这本小册子篆隶楷行草各呈其美，风格多样，尚不到四十岁的年轻书家能够有如此功力，令人感佩，由此也知剑初用了很多心血。

小楷是剑初最拿手的书体，在全国册页书法展等大赛上获得大奖的大都是小楷作品。他的小楷写得很放松，较少规矩的束缚，更多天真的流露，字的姿态也尽多横生自然之趣，萧绎《采莲赋》、吴昌硕《题荷诗》等作品或茂密或疏朗，章法参差错落有致，字里行间透出生拙的金石意趣，独超众类。他的小字行草书与两年前相比有了新的变化，可以看出吸纳了许多新的营养，笔法更加纯正，格调更加古淡。《咏松诗》、《兰花诗》等作品行草相间，用笔劲健洒脱，结体灵秀，给人以疏旷清爽的美感。篆隶作品在此册中也占了很大分量。篆书取法广泛，从甲骨、金文、石鼓文到楚简等都有涉猎，线质曲婉自然，结字烂漫多姿，在古朴中透出逸宕的趣味。隶书质朴无华，很多字篆意未脱，显得天真率意，别有一番情趣。

书以通则至精，学习古人，要有风神颖悟的能力，妙在能变能出，即所谓“书无定法”。剑初敏而好思，不仅努力将众体备于笔下，而且融会贯通的能力也很强。他善于博采众长，打破书体间的界限。比如，在隶书中融入篆书的笔意，方中见圆，更显朴实无华；楷书参以隶书遗意和行书韵味，古拙庄重中透出活泼灵动。这种将几种书体有机地杂糅起来的手法，使得他的书法语言和而不同，更加丰富。

观剑初之作，最大的特点就是散淡空灵，这在他的小行草上更为突出。“书者，散也。欲书先散怀抱”。剑初的书法没有着力用意之感，是在心境的完全放松下的随意所适和真情流露。书写时信手自然，逸笔挥洒，似乎全在漫不经心间，然而却处处阡陌未改，古法依然。他的行草书用笔简练明快，虽然较少连绵的体势，然而注重字与字之间的意态连属，结字欹侧，顾盼生情，有一种水流花开、风行雨散的天趣，深得右军的冲淡灵和之致，很见才情和功力。

剑初在形式上也大胆探索与创新，选用花笺作为书写的材料，注意配合笺上的图案，选择合适的内容，一篇一札，皆构图精美，相得益彰，有时根据笺上的小画生发出一些随感，读来颇有情趣。章法布局上也独具匠心，或整饬或错落，随情跌宕，随形而变，生机勃勃，既弥散着古典书翰的气息，又蕴含了现代审美元素。剑初将善于驾驭大字的能力，运用到他的小字创作中来，写在盈尺信札上的字虽然很小，但线质浑厚，体势开张，既精致隽美，可以在手中细细把玩品读，又能以小见大，不失大字的卓然气象。

如果说两年前中国美术馆的“五体书法展”让我们领略到了周剑初才翰俊发、挥洒青云的激越豪情，那么这本花笺书法集则向我们展示了他书法的另一面，那就是精致隽雅、散淡清逸。剑初总是在不断地攀登新的高峰，他还会给我们带来什么样的惊喜呢？我们期待着。

皖风堂主 · 发表于 2014-8-26 10:12

本帖最后由皖风堂主于 2014-8-26 10:53 编辑

书家当习“五体”

周剑初

2008年10月，我在中国美术馆举办了“周剑初五体书法展”。因为此展的举办，居然使得习书30余年的我渐渐被书界友人所知晓，并相继在展览前后的首届册页书法大展，第二届青年书法篆刻展、第三届扇面书法艺术展中分获一、二等奖。故常有书友问及我学书之心得，即以六字相告：书家当习“五体”。

书家为何要习五体？从生活角度而言，犹如人不仅要食“五谷”杂粮，还要晕素搭配。光吃肉必缺维生素，反之，吃素多了定缺蛋白质，导致营养不良。

从书法本体而言，也自有道理和根据。其一，今人染翰，除纯属修心养性之业余爱好者，多视书法为挚爱而定为主业。然书法之于当代，大抵已失却实用功能。斯世之书家，若只攻一体，千篇一律，长久循环往复，虽具一格一调之面目，却难免自感单调乏味，人觉视觉疲劳。至于笔法、结字之变化，谋篇、布局之创新，将无能为力，无计可施。其二，五体虽各体独立，实乃一脉相承，相互影响，相互联系。苏东坡云：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于周密无间，小字难于宽绰而有余。”习楷书，难在姿态飘扬书写放松，减少规矩束缚，字的姿态应尽多横生自然之趣，体现天真的流露。有人写楷几十年，功力不可谓不深，但拘谨呆板，毫不生气。如以篆隶入楷，字里行间可透出生拙的金石意趣，以行草写楷，书写可自然流畅，拘谨呆板之态顿可化解。有人写小字得心应手，可写大字却神采全无。小字写大，需对字形重新整合，如练魏碑，便可迎刃而解。有人对草书情有独钟，尤其是大草，最能抒发书者之性情。当今草书创作，主流是好的，但无视经典、自我作古、任笔为体、狂涂乱抹之现象充斥书坛。解决的办法，除了多读书多临帖，重要的一条是在取法上要“博”。篆隶可解决草书线质之轻飘浮滑，习行书可使书写自然轻松、结字美观大方，习楷书尤其是小楷，可使书者关照书作之细节。其三，习五体乃书家日课之基本功，好比习武站桩、唱歌吊嗓，习五体不是书家之终极目标，乃由“博”向“专”过程中之必要手段、重要过程，五体积淀越深，个人书风的创建越“健康”，否则容易形成“怪胎”。

有不少朋友还有这样的担心：人生时间与精力有限，学书当主攻一体，万不可“眉毛胡子一把抓”，以防“肉多嚼不烂”，终而一世无成。这种担心不无道理。历览古今书法大家，五体皆能者不多，五体书作皆流播于世者甚少。但我认为，书家不能五体，不见得不涉五体，前贤五体书作流播于后世者少，不见得不习五体。往远看，古贤如王羲之、颜真卿、苏东坡、怀素等作书乃“余事”，为实用，以书名世无不在行政、从军、为文、传教诸方面绩伟功丰，且琴棋书画诸艺兼能，或诗书画印数项融通，其时间精力并未见匮乏。近者说，一代伟人毛泽东，不仅是伟大的政治家、军事家、诗人，同时也是杰出的书法家。在戎马倥偬的岁月里，从没有放弃对书法的阅览和练习，建国后，即使日理万机，尚有余闲读书习字，终成当代杰出草书大家。相对之下，我等如能穷毕生之功，极全部精力，兼攻五体，实不至于就那么高不可攀，深不可测。

假以时日，吾辈如能加强综合素质的培养和五体“全能”之修炼，举一反三，融会贯通，自成一体之良好愿望乃指日可待也。

二○一○年八月二十七日匆记于京北抱阳阁