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杨永卫 1968年12月出生,号鲁人、出世入世生,别署乐之堂主,山东泰安肥城人,中国书协会员、山东书协会员、中国煤矿书协理事、山东印社社员、东岳印社副秘书长、肥城书协副主席、《印学研究》编委。 作品散见于《书法》、《西泠印社》、《篆刻》、《青少年书法》、《中国印林》、《印学研究》、《中国篆刻 钢笔书法》、《大观 书画家》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》、《人民美术》报、韩国《墨家》等专业报刊。 2010年篆刻、边款两项入展西泠印社第七届篆刻艺术评展; 2011、2012年篆刻先后获中国(芮城)永乐宫第四届、第五届国际书画艺术节优秀奖(中国书协、美协); 2012年篆刻入展首届“张芝奖”书法大展(中国书协)、西泠印社诗书画印大展,获第四届煤矿艺术节全国煤矿职工书法展览一等奖; 2013年篆刻入展全国第七届篆刻展、首届“三苏奖”书法展、首届“沙孟海杯”书法篆刻展(均为中国书协),西泠印社第八届篆刻艺术评展。 2014年篆刻入展首届“长江杯”全国书法作品展(中国书协),获书法报30年“巴山夜雨杯”书法篆刻大赛篆刻最高奖,我们的中国梦——全国优秀艺术作品展览煤矿职工美术书法摄影精品展优秀奖(中国文联),第六届中国西部(银川)房·车博览会美术书法大赛优秀奖,入展山东书法“国展精英”作品展、“我们的中国梦”第二届“牡丹奖”山东省书法作品双年展(山东书协),河北省第二届篆刻展(河北书协),“乐平古戏台”全国书法大赛(江西书协),首届“万印楼奖”国际篆刻大赛,“缶庐风”纪念吴昌硕诞辰170周年全国篆刻名家邀请展。 2015年篆刻获首届“周亮工篆刻奖”全国篆刻大赛优秀奖,“中天?未来方舟杯”全国美术、书法作品网络大赛优秀奖,入展第三届“黄庭坚奖”全国书法大赛(广西书协),北兰亭首届篆刻展。 |
乐之堂主呓语 杨永卫 一直生长在偏远乡野年届奔五的我,喜欢篆刻算起来也有30多年了。及至前几年接触中国篆刻网,进而加入东岳印社每月雅集受益,才算渐渐摸进了篆刻艺术的门沿。 然前行方向,一直不甚明晰。大抵性格使然,总彳亍于相对工稳一路。几年前,网上得冯宝麟先生赠阅篆刻作品集,深为其圆朱文精构所折服。其间偶获“渐入佳境”圆形圆朱文构思,狂喜之余灵光一闪:何不趁不惑才过目力尚可,多探索下圆朱文过把瘾?遂一头扎入,边研究明清民国巨匠,边琢磨当代圆朱文翘楚,寻自觉适合之文字以圆朱构思。篆法字法力求统一无误,章法反复摆布务使妥帖,刀法则或冲或切或冲切结合,力求线条简约意蕴丰富,边款亦反复推求与印面之有机融合。几岁下来,略有所得。觉圆朱一路,少字者安持为妙,多字则持默、登庵更佳。窃以为治印即排兵布阵,纠缠局部未若宏观考量,细节须服从服务全局方有意义,故每每构思印作必遵之。 近岁朱文喜圆朱,白文则多浙派切刀,朋友说风格不统一。然我觉此两路虽表象有异然本质相同,骨子里都属工稳路数,有何不谐? 姓名印则在探索以自作藏头诗入款,虽难免牵强且多不合格律,然毕竟在“混搭”中延深了姓名印的内涵,接地气地满足了部分印主的精神需求,故虽道友颇有微词,自己仍乐此不疲。 前几年,因酷爱篆刻自名斋号“乐之堂”,取论语“知之者不如好之者,好之者不如乐之者”之意,几年来虽腰疾数犯,于篆刻却爱之愈切,曾刊“但得腰疾痊愈后,惟愿此生付刀石”印以自勉。 篆刻艺术的征程漫漫,然我愿有生之年一直享受那份局外人以为苦的快乐! 2015.10.3 |
《渐入佳境》印的三次创作 杨永卫 2011年暮春,曾辗转难眠半夜,偶得《渐入佳境》圆形圆朱文印(图一),印面如有旋风刮过,当时也确享受了一把渐入佳境的感觉。因该印源于当时上高中的爱女的学习成绩提高,便许送她作礼物,并发愿永不复制此印。之后有不少朋友喜欢此印来求,但一直秉承既不出手也不复制的原则。不过多见网上频出目的不一的仿者,亦喜亦忧。现在看来,此印终究多了些设计,少了些自然;多了些工艺化、图案化,少了些篆刻的本真。奈何篆刻本就是一门遗憾的艺术。 今年初,有朋友又相中4年前那方《渐入佳境》,遂转念应之刻方椭圆形的。这一应却又给自己出了难题, 4字均衡排列显然不妥,翻来覆去,思踹多日,终于敲定“渐”字独占顶部,“入佳”二字与“境”字以大体相当的占位分列下部左右,取大刀、锯意大利绿石、以粗朱文切刀为之。考虑呼应,部分字形稍作变化,如“渐”的“水”部、“斤”部均包向“车”部,“佳”字“圭”部上横笔变为上弧线,“渐”字“车”部中部上平下弧与“境”字“日”部上弧下平遥望。“境”字“土”部外侧边框则大破,以破局塞。即成,感觉尚可。(图二右) 一晃数月,又有朋友感觉这方椭圆构思有点意思,请重刊一方。一般我不重复自己作品的,回头细审年初印作,方觉虽整体章法尚可,然局部处理颇有不谐问题。于是对呼应不足等问题作适度调整,改细圆朱文,仍取大刀碎切为之。1.“境”字“竟”部左下笔前稿弯曲过度显弱,此番拉挺些,使更精神,与“渐”字“水”、“斤”部呼应也更协调;2.前稿“入”字左右两笔的走向与整体不协调,改为下弧线,与“境”、“佳”弧线统一呼应;3.“入”字顶竖前稿短且顶部尖细,有孤立感,于是将之提升至与“境”字“土”部竖线等高,顶端处理成内锐外钝、内高外低的方笔,“境”字“土”部也做同样处理,加强呼应与向心力。4.“佳”字“人”部顶撇起笔处由下弧改为上弧,强化与“渐”最右一笔起笔的呼应。5.“渐”字“水”部左侧首笔(其实因为连边只一点点)出小虚尖,与“佳”之“人”部撇笔的收笔呼应。6.印边保持完整不破,惟稍细于印文。(图二左) 椭圆二印对比观之,前稿“佳”字“圭”部、“渐”字“车”部、“境”字“日”部紧密,整体疏密对比较强烈;二稿“渐”字“车”部、“境”字“日”部放大,“佳”字“圭”部横线间距拉大,整体更趋平和雅致。兴之所至,于边款道:“年初首刊一石分二埋伏笔,此番友喜取之再造得孪生。惟划细边完,‘入’、‘佳’二字微异之,似更切文义也。二印均作劳燕,未知经年得聚首乎?乙未端阳,鲁人永卫记。” 4年得《渐入佳境》印3方,益知渐入佳境之不易。 (附:图一、图二) (本文曾发表于《书法导报》2015.7.15) |
篆刻创作杂记(二篇) 山东泰安 杨永卫 泰来石圆朱文印《否极泰来》背后的故事 去年曾为朋友刊一方2cm圆朱文印《否极泰来》(图1),当时还比较自得。 最近回头来看,突然发现那“泰”字竟然不规范,严格说来就是一错字,“大”部下面应分叉却成了“十”。 不出错字一直是我刻印的底线,这次糗大了! 出手的东西无法收回,惟有重刊修正失误方得心安。这回重刊,着意选了一方稍稍带鸿运当头意味的1.4cm古兽钮泰来石,石名、石韵均切题,只是印面变小,圆朱文治印难度也随之增加。 可咱从来就不怕挑战,且简单重复自己也不是咱的性格。 于是细审原印,“否”“来”字形无论直笔、曲笔的对角呼应之势都很好,可保持不变。同时也发现,“泰”“来”中竖线一贯直下,不妥,遂将“泰”字下面“水”部中竖笔改为曲笔,为求呼应,对角的“极”字“木”部竖笔也作相应弯曲处理。印面缩小,“泰”“极”的“又”“木”部三叠笔均作弧线简化,还是对角呼应,虽然少了疏密的对比,但多了整体的圆融。章法既定,取薄刃小刀细细切之。边款则配以小篆释文,单刀楷书略记治印过程。如此一气呵成,一方印文、印面、边款、石韵相得益彰的精品小印就诞生了!(图2) 丙申初夏 乐之堂主于泰山脚下 略谈中山王文字印《大吉祥》 向背主线下的呼应与对比 “大吉祥”,常用吉语,在古文字系统中“祥”作“羊”形,因此一般情况下三字都是对称结构,特别工稳印风作此印,多流于平淡。 如何实现平中之不平,使印作习见而出彩,是此印创作的关键点。 最近曾以中山王文字刊此内容三字竖排长条印(图3),此番决定一“羊”两吃,仍以中山王文字入印。选得印面1.3×1.65cm古兽钮泰来石,“大吉祥”正可两列布排,“大吉”一列,“祥”一列,“祥”字中垂笔为弧形,天然具备了破除纯对称结构的条件,如何将三字有机融为一体,而非各自为战,就成了此印成功的关键。因此在具体创作中,有意识以制造向背为主线,把每个对称结构的字都处理出明显向背,并为全局向背关系服务。具体而言,“大”字上弧线左高右低、下分叉左缩右伸,“吉”字“口”部上出头左伸右缩,“祥”横线下两饰笔左伸右缩、中垂线自然向右环抱,同时“吉”“祥”二字双横分别稍稍呈左高右低、左低右高之势。这样,就造成“大吉”两字呈向左上倾之势,“祥”字则呈向右上倾之势,整方印总体呈向心向上之势。这是此印的主线。除此之外,局部还有一些呼应与对比。“大吉”二字嵌合似一字,整体可视为二字章法;“大”字顶都、“祥”字底部接边,既造成右提左降错落之势,也有呼应;“吉”、“祥”二字双横也自然构成呼应;“大”字下部分叉缩短,留白与“祥”下部留白形成呼应;文字为中山王器细朱文,边栏则处理为中间粗两端稍细的粗线,文字、边栏之间既有呼应又有对比。(图4) 如此种种经营,较好地达到了此印平中不平之目标。 丙申仲夏 鲁人记于古肥子国 (本文曾先后发表于《书法导报》2016.9.14、《中国篆刻 钢笔书法》2016.10) |
印丨道丨中丨人 Yin Dao Zhong Ren 杨永卫(第十九期) >>>篆刻作品/图版 |
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