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“小学”大家:邓尔雅

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发表于 2017-9-25 10:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

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邓尔雅,1884-1954。广东东莞人。黟山派。乳名贺春,原名溥霖,后更名万岁,字季雨,别名尔雅号尔疋,尒疋、宠恩,别署绿绮台主、风丁老人。斋堂为绿绮园、邓斋。邓蓉镜四子。邓蓉镜是清同治辛未科二甲翰林院编修,官江西督粮道,三署江西按察使司,后归田掌教“广雅书院”。邓尔雅出生于北京,幼承家学,治小学,早年攻篆刻、书法和文字训诂,并师何邹崖学印。1899年入广雅书院就读。 1905年偕妻及大儿邓小雅赴日学医,后改学美术,1910年回国任小学教员。次年与潘达微等同办《时报画报》《赏奇画报》,1912年与黄节等创办贞社广州分社。



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邓尔雅是现代著名学者、诗人、篆刻家、书法家。日前,记者来到邓尔雅的故乡东莞,寻访邓尔雅足迹。邓尔雅故居位于莞城东正路2巷3号。记者得知,近年来东莞实行文化立市战略,邓尔雅再次受到瞩目。东莞市政协教科文卫体委员会副主任李炳球告诉记者,2004年,东莞政协编辑《邓尔雅篆刻集》,由黄大德主编,荣宝斋出版社出版;2007年,东莞政协又编辑了《邓尔雅诗稿》,由广东人民出版社出版。这两部作品较全面地展现了邓尔雅的艺术成就,使读者对这位岭南杰出文化人了解更多。




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/// 邓尔雅  楷书四言联

1927年  香江博物馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)
昆山片玉  孟仑二童


治学有道

邓尔雅(1883~1954),原名溥霖,字季雨,别名尔雅、万岁,东莞莞城人。父亲邓蓉镜,清同治三年举人,十年进士,授翰林院编修,曾任江西督粮道、陕西按察使司、江西按察使司。邓尔雅出生于北京,后来随父亲迁居江西,10岁时始回故乡东莞。

光绪二十四年(1898),其父回广东后,受聘担任广雅书院院长。广雅书院为张之洞督粤时所办,创办于光绪十三年(1887),在清末洋务派所办各书院中影响较大。1899年,邓尔雅就读广雅书院,学习篆刻、书法和文字训诂。当时文学馆由香山人黄芑香执掌。黄芑香早年是阮元在粤所办的学海堂书院学生,清朝粤中大儒陈澧曾任学海堂学长27年。陈澧字兰甫,世称东塾先生,他于经史词章之外,也精音韵,曾作《切韵考》、《切韵考外篇》,说明广东语音“实隋、唐时中原之音”。他还曾与魏源商榷修改魏氏名著《海国图志》,并撰《水经注东南诸水考》、《汉书地理志水道图说》等。因此可以说邓尔雅间接继承了陈澧的学术思想,他后来的学术及艺术成就自有渊源。





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///邓尔雅  青山白云(附边款)  2.4×2.4cm






1906年前后,邓尔雅偕妻及长子邓橘留学日本,攻读美术,数年后归国。1911年,他与潘达微等同办《时报画报》、《赏奇画报》,1912年与黄节等创办贞社广州分社,1914年参加南社。

邓尔雅勤于思考,治学有道。他嗜抽卷烟,口袋里经常装着方形小纸片,此纸片不仅是用来卷烟的,他在读书、看报,甚至与朋友谈天时发现有用的资料,就马上拿出纸片,认真抄下来。他说:做学问的人,凭的是资料,资料要一点一滴去积累,小纸片儿积得多,把它分类整理出来,就是最宝贵的资料了。






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邓尔雅  动物肖形印  1.6×1.6cm

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邓尔雅  无所容居  2.8×2.0cm

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邓尔雅  寿如金石佳且好兮  2.6×2.6cm



“小学”大家

邓尔雅被称为“小学”大家,致力于研究中国文字的来源、变迁、形体、结构、声切、音韵等。1926年,黄冷观在香港创办中华中学,邓尔雅受聘担任教师,教授书法、文字学课程。这两门课原本枯燥,但邓氏教学深入浅出,学生居然听得兴趣盎然。

邓尔雅博闻强记,他讲文字声韵,知道每个地方方言的不同发音,他认为广东土音还保留了“隋唐正音”。他举例说广东话中有无的“无”字,方音略如“髦”,是由古代汉语“毋”、“罔”、“亡”、“无”等字的一音之转;而在湖南,“无”就念作“卯”;到了广西,“母懊”切的上声音,就念为“摩凹”切的平声。他还讲过一个故事:从前有一位广西商人到广东经商,收到妻子托人捎来的家书,上面画个猫咪,下面画个铜钱。旁人看了莫名其妙,商人一看就说:“这是没有(猫)钱,向我告急了。”同学们在笑声中领会了古代文字的“象形”、“形声”和“假借”等意义,以及方音的来源和演变等道理。

邓尔雅对任何事物,都饶有兴趣地追本寻源。他在茶楼饮茶,曾向人举出“茶”字与“荼”字的渊源,“茶”即“荼”和“贾”字的音转。茶最早由福建输往欧洲,福建方言“茶”的发音,也是“茶”的音转;而欧洲人对这未见过的舶来品,只能依出产国的发音作TEA,即是闽语“茶”的外语拼音。





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///邓尔雅  篆书八言联  

1953年  香港艺术馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)
族茂麟趾宗固磐石  旁廷龙目仄生离支



篆刻书法双绝

邓尔雅的篆刻与书法,世人并称双绝。他曾作《题容庚兄弟同辑〈东莞印人传〉》诗:“东汉青泥迹已陈,自将铁笔写贞珉;我家篆刻寻常事,不断相传有印人。”“我家篆刻寻常事”,此言绝不虚妄。

邓尔雅自少喜欢刻印,乃得自其家传。邓尔雅是东莞邓云霄十一世孙。邓云霄是明万历年间进士,邓云霄、邓逢京父子善篆刻,与同邑著名书画家张穆、黄贞齐名。据史料记载,邓氏子孙数代,皆能治印,家风不失,其父邓蓉镜也是篆刻名家。





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受家风熏陶,邓尔雅耳濡目染,自小对六艺产生浓厚兴趣。塾师为其兄讲授《文字蒙求》、《说文部首》等书时,幼小的他已是旁听生,并由此略知六书体例;父亲在家里操刀刻章,他也看得如痴如醉。他也学着父亲的样子在家里玩弄石头,捉刀嬉戏,甚得父亲喜爱。家里大量藏书,也成为他童年岁月的伙伴,尤其是关于篆印的书,他都一一翻遍,最后又到书坊购买金石图籍。这样,他渐渐窥得冲刀、切刀、阴阳、布白等篆刻门径和要领,小小年纪便已操刀如笔。

邓蓉镜与篆刻大家黄牧甫过从甚密,黄为邓蓉镜所刻“莲裳翰墨”、“花之君子”二印,至今仍得保存。邓尔雅考订金石,钻研说文、六书,本来和黄牧甫有共同趋嗜,他看到牧甫篆刻后,倾倒备至,顿悟“书从印入,印从书出”。邓尔雅于书法和篆刻融会贯通,在刻印方面,他认为各家都有长处,应择善而从。曾为邓尔雅学生的黄苗子评价说:“他又广泛吸收秦汉三代的权、量、泉、布、镜、鉴、瓦当等铭文入印,时或采入六朝佛像、碑字,尤为奇谲美妙,其朱白文印,下刀斩钉截铁,朴拙遒劲而姿媚绝俗,似乎又在前人之上了。”





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//邓尔雅  楷书心经中堂 东莞市博物馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)



邓尔雅一生除短期内做过中小学教员及军中幕宾外,皆以治印、鬻字、卖画自给。在1911年,他就在《时事画报》上刊登润例,开始鬻字、鬻印生涯。他一生刻过的印无法准确统计,当数以万计。仅黄大德编《邓尔雅篆刻集》,即收录近2500方。他还培养了一批广东篆刻名家,如余仲嘉、刘玉林、莫铁等,都曾跟他学艺。他的外甥容庚、容肇祖、容肇新,以及侄子邓祖杰于艺林中亦有印名。最有趣的是,在他影响下,他们一家都与篆刻结下不解之缘。邓尔雅长子邓橘,幼时聪颖嗜学,随侍父亲笔砚之余,亦操刀习印,并随父亲参加印学社团活动。邓橘虽然早夭,但在邓氏后人中成就最大。此外,邓尔雅次子祖永、三男祖润、三女邓复、五女邓悦,皆能治印。





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邓尔雅  嬴(附边款)  2.1×1.8cm

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邓尔雅  虹若(附边款)  2.6×1.2cm

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邓尔雅  能移我情(附边款)  1.8×1.8cm



断弦不续非爱琴

邓尔雅是性情文人,洒脱自然。邓尔雅好游历,1915年携家眷游桂林,为桂林山水所吸引,欲于灵州县境落笔山长住,他在寄外甥容庚信中有“长此青山共鹿车,不复作他想矣”句。后因妻子体弱多病,桂林又乏良医,乃相携返乡。游桂数年,他作有桂林山水画册20页、诗作73首。

1922年,邓尔雅旅居香港,在新界大埔筑绿绮园居住。1926年在香港参与组织国画研究会香港分会、艺观学会和南社书画社。1927年,邓妻陈灵淑病殁香港,终年45岁。陈灵淑也是东莞莞城人,出身将门。邓尔雅与妻子感情深厚,妻子临终前他曾誓言不再续娶。陈氏临终作诗有“断弦不续非爱琴”句,劝邓尔雅再娶。知夫莫如妻,邓尔雅爱琴如命,他曾购得唐代名琴绿绮台,他在香港的居处以之命名,他的诗集也以之命名。1931年,邓尔雅遵前妻“断弦不续非爱琴”遗言,续娶叶奕,但不以其为妻而为妾。叶奕虽过门时文化程度不高,但在邓氏引导下,也不时操刀治印,从摹写、布白、操刀,后来竟也挥洒自如了。



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///邓尔雅  篆书李白诗二首轴  

香港艺术馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)



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邓尔雅  行书临古帖四条屏  香江博物馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)


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邓尔雅  小窗横幅(附边款)  1.6×1.6cm

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邓尔雅  归依(附边款)  2.2×0.8cm

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邓尔雅  黄山(附边款)  2.0×2.0cm




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邓尔雅  楷书临古册(局部)  香江博物馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)


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邓尔雅  篆书龚自珍己亥杂诗二首扇面  香港艺术馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)


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邓尔雅  行书苏轼词扇面  香港艺术馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)



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邓尔雅  佛造像(附边款)  2.2×2.2cm

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邓尔雅  万千玺(附边款)  1.7×2.0cm




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邓尔雅  篆书七言联  1953年  香江博物馆藏  (选自岭南美术出版社《尔雅书画》)
风光正及二三月  冠者相从五六人


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邓尔雅  黄开般若花  2.0×2.3cm

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邓尔雅  刘  2.2×2.2cm



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邓尔雅  鱼山人  3.1×2.1cm


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邓尔雅  黑三昧(附边款)  2.2×2.2cm


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邓尔雅  篆书宋吴自牧梦粱录节选中堂
1924年  (选自澳门艺术博物馆编《邓尔雅书画印集》)



原文发表于《深圳商报》
图片作品转自《中国书法》
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