0 R B" D1 F' Y9 x经常听圈内圈外的朋友戏称艺术圈的朋友为“搞艺术的”，即使是一句不成体统的词句，却让更多的艺术朋友显得有些尴尬。所谓“搞艺术的”应该正式解释为艺术从业者，这应该成为大家能够接受的句子。其实想想“搞艺术的”这句话还没有错，大多艺术工作者都存在一种玩的心态，至于说成名后以“敛财”为目的所进行的艺术价值摸索当另当别论。既然玩，那就是以一种几乎无所谓的态度来面对这种职业，不管他人（当然是更多的圈外人）冷嘲热讽、嗤之以鼻、甚至谩骂献媚等等。因为玩就是娱己、娱心的东西，只要自己高兴，当不理会他人的言论。文化界有一个历史通病，或者说是“诟病”，那就是总是想在历史的记载中寻找与自己观点相映衬的典故来证明自己说的是对的，从另一角度来说这种“伪历史观”却无形中助推了某些利欲熏心的人的想法。那么我们就以这种“诟病”来证明我刚才说的话题，光看书法史，我们看到有钱有势、有地位的人总是喜欢把书法做为玩的东西，谁看到过书法史中记载的书法家是出于“草根一族”？几乎没有，基本是**侯爵之族玩味的东西最后成为了“传统”，成为了“经典”，为他的后人所日夜揣摩，这就说明只有当人们不在乎玩的对象的时候才会出现“经典”，也就是人们常说的“别把它当回事”，不要存在“利欲熏心”的心态才能玩好。如今我们这个圈子还有几个会玩的，懂玩的，当然充斥金钱观念的人也不在少数，但我认为他们不算“搞艺术的”群类，说到这儿，似乎说谁是“搞艺术的”确成为了夸赞之词。 , B) _5 W3 x9 U, P' \5 }" H- Y1 t0 }
光从“搞艺术的”的概念出发，我们甚至认为成军还算是这股“正规军”的一员。我认识的成军，是一位具有敏捷智慧的山东汉子，这种智慧从他的外表似乎看不出来，只有跟他说说话、聊聊天才能感受到。每次聊天，我基本都是“听客”，插不上话，只由他信马由缰，天南海北的胡扯，说是胡扯确句句有自己独到的见解，尤其是电话沟通中，我只有在电话这种说简单的词句足够了，比如“嗯、好、是的、好吧”种种，当你回过头想的时候，他已经挂了，就是这么神奇，善谈，是他的法宝，确也是他彰显智慧的地方。我不知道这个圈子有几位见过他本人的，我认为他的眼神很特别，炯炯有神的眼睛透出他下句话的意图，这不是瞎说，我观察过，每次讲话他总是不给我机会，我只有看他的眼神来传达了。外貌不能再说了，再说他就成为“神”了。 }5 l, c) N' g: Y# ~
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他是搞艺术的，这种“搞”似乎切合他对艺术的初衷，我是在他缤纷的作品中看出来的。不拘小节、斩钉截铁的印风开创了他对篆刻的一种探索之路。很多人说他“野”，也有人说他“狂”，我觉得这种表述根本没有错，我认为成军的作品很“野”，不是野蛮，不是漫野，二是在作品中彰显出来的“野逸”之风，我们看他的篆刻作品，似乎看不到传统的影子，但在他的画面布置中却能看到突破藩篱之外的“规矩”，他的印章有“野”但有“度”，尺度把握到了火候，尽有他去驰骋，再荒诞、再不羁也终归在尺度之内，这是他的印风体现。再看他的书法作品，我们能看到似乎四尺、八尺、甚至丈二的纸都难以满足他的要求，这在他的书法布局中他尽量体现出一种“延展”的书风，大刀阔斧的线条运用体现出豪迈的气概，这是更“野”的表现，黑白无间的穿插打造他理想的书法布局。说“狂”，我觉得应该解释成“疯狂”，对艺术的意识上的“疯狂”，体现在篆刻作品上，他运用白石先生的“单刀”刀法，横冲直撞尽在把握之中，几近疯狂的琢磨之态还是令人刮目相看的，因为他年轻、因为他气盛，理应“疯狂”，这是他的资本。还有人说他的作品看不懂，没有释文几乎不认识，我觉得这倒是无可厚非，他在打造他自己的艺术语言，难免有过激之处，还是可以包容的，至于说最后呈现的面目如何，还需要他在以后的学习中尽量把握，至少说现如今的成军有自己的想法，这是难以企及的。 2 H2 M h: u% ` 3 C T3 A" A4 H- A) g成军有胸襟，有对艺术的执着态度，更重要的是他有对艺术的独特见解，这是我们这期栏目为何要推出成军的重要因素，他用自己的探索开创八十年代书家的一条新路，至于说他的成就几何，我们暂且不谈，推出成军，只为让大家对成军的认识有所加强。6 R+ d* [% O5 _2 O
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成军，用自己的艺术语言成就了他的“疯狂”！
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狗仔卡
发表于 2010-11-15 09:00
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