回归与超越
——评杨林的现代书法创作
虞卫毅

杨林的现代书法作品曾先后参加全国第六、七届中青年书法篆刻展以及国内外一些重大展
览，是国内探索现代书法创作的一名“勇士”。他的作品集《杨林书法作品选》收入了历年创
作的一些精品，由于每件作品均标出了作品尺寸与创作时间，这就为了解他的创作探索历程提
供了线索。从作品集可以看出，他对现代书法的探索是执著的、虔诚的。在他前期的创作中，
盲动性较大，受西方解构主义理论影响较深。1995年以前的作品，大多为非文字系列作品，
1993年至1998年，他先后创作了“古文字联想系列”、“构造系列”、“情感演绎系列”。他
的这几个系列虽有创意，但由于这些作品脱离了汉字书写这一基本规则，失去了汉字书法的自
身优势，因此不能说是非常成功的创作。也许是作者本人逐渐意识到了这一点，他开始调整创
作思路，实现否定之否定的回归。1998年以来，他创作了一批以少字数与古诗词为内容的现代
书法作品，这些作品虽然沿用了传统的创作方式，但在章法构成与整体布局上融进了现代意
识。例如1999年创作的《唐诗有感》条幅与《禅诗两首》条幅，既有传统的意味隽永，又有现
代的放达超脱。尤其是他入选首届《中国书法》年展的作品《放达》（少数字作品）显示了作
者过人的才情与可贵的创造精神。在这件作品中，作者对作品的“构成表现”与“意象表现”
作了统筹考虑，使作品在传递“心象”、创造“字象”、展现“气象”三个方面取得了很好的
统一。笔者在界定“诗意派”书法创作特征时曾提出：“诗意派书法的最大特征就是重视作品
‘构成表现’与‘意境表现’的和谐统一。”书法是以“书意”表现“诗意”，以“字象”传
递“心象”的视觉表现艺术。因此，“书意”与“诗意”的统一，“字象”与“心象”的统一
是检验现代书法创作是否成功的重要准则。杨林先生所创作的《放达》少字数作品，既有很强
的视觉冲击力，又做到了“字象”与“心象”的整合统一，堪称现代诗意派书法的又一典范之
作。看了他的这件作品，我感到杨林的现代书法创作正在开始走向成熟，相信他在今后的探索
中，还会创作出更多更新更美的佳作。

2005.05.11
原载《现代书法》、《书法导报》