舒同书法批判
在此之前我是舒同的粉丝.在此之后我是舒同的批判者.为什么?
因为舒同的书法在艺术性上还没有达到一定高度.他的书法只在形上有些特点.关于技法则有些粗糙.
我到今日才看出,也不晚.
其实我临过他的字有多年.他的全集及所有帖我都买到手了.
细致研究问题多也.
尽管在当代人中的书艺是有些特点与超群的,但与古人的放一起立刻显露原型.技法上是那么幼稚.
当代人对他的评价也就不一了.
有一个现象山东那边的北方对其崇拜者众.浙江人则不屑一顾之感.
所以一个艺术传递不是取决于艺术本身而是人本身.
那么这样的艺术则是有疑问的.
他是革命书法家,红军书法家.但可以肯定***的书法家是比不上当年***的书法家.
于右任的书法很了不得.
***书法家们更有对传统的强烈印记.
***书法家的则多野多狂.
这就是字写人性.
一个是革命的字.
一个是传统本分的字.
毛主席的字多是狂野.其表现的是气势与革命性.所以这点就超越了技法本身.但就个人来说他达到此境界就够了.
舒同则不同,他多是一种情怀.因为他本身应该是***内的文官.是跟着毛主席闹革命的人.本质是跟着革命.
舒同书法只是一个特列.
书法艺术本身也许需要这样的装饰.
但是书法艺术还是回归传统.
此路似乎离现实越来越远.但毕竟是归途.
历史会取舍一些东西.
很多也过眼烟云. 撇开政治不谈，楼主的艺术审美能力提升了，当应贺之！既然是＂批判＂，就要具体地分析一下作品的得失．对己对人都有益处．现在这样有些空泛了．当否？供参考． 有作品对照分析就好了,期待啊! 偏激了
真正的实质没有触及，这多少有些遗憾
回复 #4 宫恩武o 的帖子
只是散文式感慨一下.舒同先生粉丝众多.但书法与人的历史地位是分不开的.
现代历史的书法大家中有其重要地位.
形式上有其突破性.
但就书法艺术本身来谈尚未达到如此境界.
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