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铜印的奇妙处，不在于印面的班驳造成的古趣，而在于印文线条的朴实浑厚，要达到这种效果，就全凭刻印时的腕力。石性本脆，力所到的地方，石粉总是应手而落，愈显得憨直不巧，就愈使人感到含蓄，朴茂与厚重，看起来似乎无奇，却是非常不容易达到这种境界。
赵之谦“何传洙印”边款跋语
摘自吴颐人《篆刻五十讲》
原帖由 真心 于 2008-5-25 13:57 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
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感谢了
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古印有笔尤有墨，今人但有刀与石。（简释：秦汉古印最能在印文中表现书法的笔情墨趣，到到了今天，时俗之辈治印，却不探求书法渊源，笔墨之趣全无，仅仅是以刀刻石而已。）
（转引自赵之谦《赵之谦印谱》“钜鹿魏氏”边款跋语）
摘自吴颐人的《篆刻五十讲》
拜读，辛苦了！！！em11 em11 em11
原帖由 王赪 于 2008-5-27 14:23 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
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哈哈
先生客气了
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吴昌硕认为：学习刻印的先决条件在于精通书法，特别是篆书。因为刻印和书法是共通的，有着极密切的关系。作书运笔于刻印奏刀技法基本上相同，善于运笔的人使起刻刀来也容易得心应手；写字讲究章法，刻印亦然，故熟习了字体章法，移用到印章上去，自然水到渠成，事半功倍。他从多年的艺术实践中深切体会到这一点，遇到后辈向他请教治印的要诀时，他总是以此谆谆勖勉，希望他们多从这方面努力下工夫。
他刻印及重章法。他说：“一方印章犹如一个人体，肢体躯干必须配置得当，全身血脉精气尤应贯通无阻，否则就易陷于畸形呆滞，甚至半身不遂。”又说“刻印犹如造屋，在奏刀之前，必然做到全屋在胸，预先打好完整的图样。何处开门，何处启窗，应当一一作最恰当的布置，达到无可移易的境地，才可以动手建造，否则倾欹草率，顾此失彼，就难以结构成完美无疵的房屋。”
转引自吴东迈《吴昌硕》
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好学习
让翁（吴熙载）书画下笔谨严，风韵携永高古，难以测度，能遵循前人的规范却不被他们的形式所束缚，能放逸自在不超越前人的法度，说到他的篆刻也是像他的书画一样。让翁平生固然钦佩邓完白（石如），而对秦汉玺印也有极深的研究，所以刀法圆转流畅，没有纤弱枝蔓的习气，却有豪迈的气势，能质朴而不呆板。我曾对人说，学习邓石如不如取法吴熙载，就是这个道理。我对篆刻有特殊的爱好已经有了不少年，不究派别，不计工拙，越略地知道这门艺术的真趣，稍稍探究其源流变化，而使坚信秦汉时代的铸印、凿印，浑朴古穆和深厚古雅怒容易达到，对吴熙载的印作，我的话可以相信了。
（摘自吴昌硕《〈吴让之印存〉跋》）