em1 em1 em1 字好 章法好 款式新 装帧棒 堪称绝啦
我要好好学习
个性鲜明，耐人品味，喜欢！！！！！！！！！！！！！！！！em1
非常喜欢秦先生的印、篆书和小楷。尤其是作为印人，有自己独特的篆法是非常重要的。秦先生做到了这一点，非常佩服。希望得到先生的一本作品集，这是我第一次跟贴要求作品集，相信先生一定不会让我失望！em11 em11 em11
北京玉泉路16号334-1-19#100039戎月文
字好印差印边款一般，实说
在很多国展作品集中拜读到良静道兄的大作.给我的印象很深.今见网展.了解更深了.我的感觉是:年轻有为.才气逼人.前途无量!向良静道兄学习!em13
秦良静的书法取法高古，颇具新意。他的篆书，以印入书，似刀刻勒，多以方笔写秦汉古文，章法参差历落、疏密有致，字法的夸张变形，古拙而不古怪，张扬而不张狂。其隶书多取法汉代简帛，用笔凝重与飘逸兼济，如《黔山墨韵——贵州省青年书家十人精品集》中的汉简隶书作品《孙逖诗》，“人”字的捺，厚重朴拙超出界格，“年”字“地”字的竖，一笔而下痛快淋漓，有渴骥奔泉之势，给人以无限遐想。大量印章点于书作中，朱黛相映，如将军布阵，宿墨色纸再加上装池时对色棱的大胆使用，显得相映成趣，既有古典味又具现代意识。他采用了不少草简的写法，而草简除结构上简便外，用笔上(特别是横划)收笔较急，因而多给人以欲说还休的含蓄美。
秦良静不恪守一家而取法多方，在文字的使用上，以前代大师为楷模，利用各种可用的文字入印，并使之浑然一体。其刀法给人的感觉，用刀大胆而爽利，简洁而明快，不做着，而存大气；章法上不拘泥于何家何派，求的是印章本身的艺术效果、时代气息和自我意识。他师法古人，却不计较于形式与细节的似与不似，而是立足于印章的精神气势，风骨上与古人神遇。这里且举例，他刻的白文“伏波将军”，颇具汉将军印的趣味，但并非照搬将军印的形貌。两方“包俊宜印”，一眼看去似有汉印急就章的影子，前一印全用单刀，后两印则单双并用，冲切兼施，强调了“刀”在印章中的价值，体现了“刀”的存在，“刀”的美感，用字与章法的处理上，则夸张变形了许多，如“俊”字将笔划较少的单人旁占了字面的三分之二空间，笔划较多的另一半被压缩仅三分之一，强烈的虚实对比，给人以似在情理之中又出预料之外的感觉。
我很关注秦先生，也很喜欢秦先生的字和印。秦先生的书法取法高古，颇具新意，我看 篆书，以印入书，似刀刻勒，多以方笔写秦汉古文，章法参差历落、疏密有致，字法的夸张变形、古拙而不古怪、张扬而不张狂。其隶书多取法汉代简帛，用笔凝重，与飘逸兼济，笔划的处理上注意轻重缓急的变化，如《黔山墨韵——贵州省青年书家十人精品集》中的汉简隶书作品《孙逖诗》，“人”字的捺厚重朴拙超出界格，“年”字“地”字的竖，一笔纵下痛快淋漓，有渴骥奔泉之势，给人以无限遐想，以美的享受，大量印章点于其中，朱黛相映，似繁星点点、珠落玉盘，如将军布阵，而宿墨色纸再加上装池时对色棱的大胆使用，则显得相映成趣，既有古典味复具现代意识，采用了不少草简的写法，而草简除结构上简便外，用笔上（特别是横划），收笔较急，多给人以欲说还休的含蓄美。期盼秦先生能惠赐一本学习！em13 em13 em13
[ 本帖最后由 刘庆杰 于 2008-9-25 22:21 编辑 ]
任何艺术的创新，都需要极大的勇气和超常的积累。临池之功，入木三分而后矣。雕虫之末技，未有广大而深刻的思想难有新的进境。良静的勤苦体现在：一是全面发展，书法、绘画、篆刻等都着力开拓，精思营构，惨淡经营并力求贯通；二是注重细节，时出新意。不满足于平庸，就挖空心思，出奇制胜。劳身以至劳心，可谓精勤之至。唯如此，常能见其作品的非凡。如篆书的纸张颜色的选择，印拓的粘贴等处理，都有着设计的审美意识。智慧的书写和镌刻，这是从事书法和篆刻不可缺少的素质。要作出专业的成果，花费的精力自然要比业余的多出三倍。情痴艺精，天道酬勤。良静所获得的成果正是上天的赏赐
良静多方面的才能得到发展，正如日中天。作品爽利劲健，新意叠出，这正是青年时代的纵横气象。随着年轮的增长，我想他会更加走向成熟，在绚烂之后走向浑成和平淡。青春不可再来，而艺术境界只会更高――除非放弃自己的理想，甘作庸人.
书法与篆刻的一致与共通是显而易见的。内敛淳厚、温润含蓄的趣尚都迥异于他还不到而立之年的心性，锋利、极速、尖削、恣肆，是他书法篆刻的视场基调和总体氛围，也因此呈现出强烈的个性语言，一反常态地站立在从来奉温柔敦厚之旨为不变圭臬的书艺篆法之中。这样激端的追求自然伴随着同样激端的好恶与毁誉。截然相反的评价，比起众口一辞、四平八稳的肯定，相信良静更乐于看到这样生动而有戏剧色彩的状态