展览将书法引向何方

朝花夕拾

展览将书法引向何方
  M& X0 S7 _! e周正康　2005-7-2
　　从当代书法艺术发展的社会特征上，可以看出展览日益形式化的特点。在书法艺术主旨进一步表面外化，成为应对展览的形式至上，很多人不得不亦步亦趋，跟随展览的步调……因此本文更多地涉及展览造成的弊端。
: u+ O. }; G) k- M9 p3 x    时下书法成功只有展览这条狭隘之路！很多人习惯于个人简历上填写，参加了某某展览，加入了某某协会……展览俨然成为一个书法人“进仕”、“拔高身价”的阶梯，因此，现代书法人没有一个是对展览无动于衷的。他们早已跟随时代步伐：将投稿进行到底，直到获得一张“入选证”为止。其实更多的书法人，坚持不一定即是成功，他们往往成为了“展览虫”，不断地投稿，再不断地落选，他们越来越搞不清楚，展览的精神是什么？只好订阅书报，购买大展作品集，对那些作品发痴、发呆……这是一个不缺乏艺术时尚引领的时代，但恰恰也是充斥着误导与陷阱的时代，涉艺浅者时时都有迷失自我艺术本真的危险。
    当书法艺术的社会现象问题凸显出来之时，展览即处于该现象的最尖端。而在展览文化已经深化为社会现象的具体体现时，仍保持纯粹艺术性，是需要一定的自控定力的。在功利诱导下，更多的书法人追逐展览本来无可厚非，试想除了展览能让一个普通书法人一夜成名之外，还有什么办法可以让他们出一点点儿小名？还有其他什么价值判断标准，可以证明他们的价值所在？十年寒窗坐过的冷板凳，除了到展览中去搏上一击，又能怎样？
    此时令我重新掂量王镛教授说：“中青展被取消，是一个严重的事件……”这是一句够分量的话，它本身即显示有很多问题在里面，而这些问题是好是坏，人们自会判断，但有一点可以肯定，既然称其为“事件”，那绝对不是一个单纯艺术风格、或者思潮与导向之争，它必定包藏了以展览为名，引领书法人误入歧途的地方。
    其实这跟其展览宗旨，倡导引领方向密切相关。中青展以其创新、激进风格赢得书法人青睐，但更多也让人回想到它在“怪异”方向上冒险太深。这就告诫人们，展览不是绝对百分之百体现艺术规律，有其利必有其害。
    比如展览，只让人借书法，学会了去进行形式竞争，让书法人变成彻头彻尾的展览主义者。这是人们在高呼展览万岁时，必须醒一醒头脑的现实。
" M1 E5 `8 D% }* |
" n! w! r! f5 V& c$ [8 B