从奥运书法说书法人的取向

淡然

从奥运书法说书法人的取向  
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臧远清   
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奥运会上引导牌上各国国名的书写字体，随8月8日北京奥运会开幕式的开始也同一时间在网络上闹得沸沸扬扬，99%持反对意见，包括让我们的张艺谋导演补书法课的呼声也是一浪接一浪，对此，我有着不同的意见。


我以为北京奥运会上的书法，只要写得正正规规、清楚明白、个性张扬就行了，谈不上什么品位、内蕴等等。它主要的服务对象是让外国人看清楚我们中国的文字，让在坐不懂外文的中国人看得懂是哪个国家的，如此而已。何必苛求那么多呢？

至于张导，更是不必苛求，我们多一位书法家，还不如多一位世界级的导演呢，毕竟现在著名书法家的数量要比著名导演的数量多的多。导一场让全世界瞩目的奥运会开幕式可不是一件容易的事，从导演的眼光看书法，自不同于从书法人的眼光看。要是引导牌上的字个个写得深奥、古妙，谁还能仔细看么（据说张导有要求在2秒钟内让人看清的2秒钟原则），那不是浪费了。徐生翁先生的字好吧，要让他去写，我就认为肯定不好，弄不好还能引起外国人或是中国人的一些误解。王镛的字好吧，写得随意洒脱，真得“书者，散也”之趣，但是我觉得题写引导牌总觉得少了点庄重。我倒觉得李铎先生的字很适合书写，雄浑壮阔，老人家身高名重，可是年龄大了，写200多个国家的名字怕有点吃力，而且还要无数遍的重写，同时也是一种浪费。 

0 [1 B  }4 @. Z0 L9 _+ m7 g现在的中青年高手却是大有人在，个个写得才华横喷，接受能力强的同时也接受了现在的流行风气，个有个的特色，但是用在奥运会引导牌上总觉得少了一点大气和壮丽，特别是那些流行因素的存在。要什么样的字才能适应社会的需要呢？这就引出了我们现在书法人今后书法取向的问题。

/ X9 C0 p9 j. @; ~! w% l  Z阳春白雪不排除雅俗共赏，一千七百年前的王羲之书法被人称为有女人气，连他的儿子也劝他“大人宜改体”，怕也是沾了秀媚之气，这同评赵孟頫秀媚的说法有异曲同工之妙。但是从历代评价来看，却是没有第三人能与这两位同志比肩的。王羲之已经到了书圣的地位，赵孟頫有人评说“上下五百年之间，纵横一万里之地，无人可与其相匹敌”，其评也到了无以复加的地步。所有这些，都说明了这二位在书法上的地位。

+ c! C1 A$ Z" E) ?! x十四世纪到十六世纪欧洲的“文艺复兴”使西方文学、诗歌、绘画等在这一时期取得了突出的成就；元朝赵孟頫提出的复古论力矫宋尚意之风，回归传统，重视用笔，回到书法的本位，成就了自己的同时也使元朝在短短的九十年中在书法发展史上留下了光辉的一笔。微小如我者，可不敢提出“复古”之说，只是在这里说一下自己心中的想法而已。其实，现在写书法的几乎全都取法古人，且是愈来愈古，都取到甲骨文以前的岩画了。
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" W* p2 E5 J: `回视当今社会，名家倍出，更加上学习材料的充实，使书法的取向可谓遍地开花，同时也逐渐脱离了实用，走向了个性化、纯艺术化。不知哪位高人说过这样一句话：越是个性的东西，越是没有个性。于是乎，成千上万的殷殷学子被淹没在这个个性里面（个人愚见，如不对请大家拍砖），在这我私下说一句，那些个执流行书风牛耳的人，哪一个不曾是传统功力深厚的人啊，他们是退可以守，进可以攻啊。所以，现在学习和正准备取法当今流行书法大家的学子同道们可要想清楚了，任何没有基础的建筑要想经得起8级地震，那是不可能的，教训惨痛啊。

, r" ~2 y- f0 {# `1 ~9 S说得这一些，那么有看官要问，到底该如何呢？我想起可能是文革时期毛泽东同志说的一句话：到社会的大熔炉中去。那就让我们去接受这个锻炼如何？让社会接受我们，容纳我们，让每一个书法人从自己的象牙塔中走出来，去接近大自然，去亲近这个社会，去容入这个社会，所谓大隐隐于市。当然，这也是我个人的一点愚见。到那时，社会上流行的几句话也许就能加上一句了“齐白石的虾、徐悲鸿的马，孙其峰的麻雀飞万家”，中间加的是×××的字。

5 ]2 X- ]& j1 x( U2 e6 H7 N我愿拭目以盼，看谁笑到最后，笑得最美。

淡然

原帖由 长发大哥 于 2008-8-27 08:41 发表

                               
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江湖书家，欺世盗名，中国书法界的耻辱！

其实也没有什么严重的,个人有个人的特点,有写好的,就有写不好的,只不过张导巧碰上了.我们不应说这说那,应通过这来反思自己才是正途,一孔之见