柳外兰舟采莲歌，南朝旧曲泪痕多！

书法创作人

元代、杨果、曲《越调小桃红·采莲女》
         采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。
        不管鸳鸯梦惊破。夜如何？有人独上江楼卧。
        伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多！
【曲人介绍】
         杨果（1195——1296年），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国县）人，金哀宗正大元年进士，官至参政知事。《元史》本传说他：“性聪敏，美风姿，工文章，尤长于乐府。外若沉默，内怀智用。善谐谑，闻者绝倒。”著有《西庵集》，现存小令11首。
【曲作赏析】
         “采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。”著一“和”字，反映出采莲人原非一个，而是一群。她们欢欣愉悦，喜气盈盈，此唱彼和，好不快活热闹！这歌声是从哪儿来的？但见前边杨柳掩映，朦胧可见一舫兰舟，翩然而过。她们乘兰舟，乐呵呵，却“不管鸳鸯梦惊破”。说明此时天色已晚，采莲人乐者自乐，却没有想到她的歌声对周围的客观环境，会有什么影响。接下去，就这一个意念的轨迹，继续发展——
       “夜如何？有人独上江楼卧。”进一步说明，夜已深了，有人“独”卧江楼，思绪万端，百感交集，夜不能寐。此人为什么睡不着呢？这是因为他心怀家国之忧，有一种“国已不国，家已不家”的难遣之愁。他听了采莲人的歌声，更增添了无穷伤感。
         “伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多！”所以结句用“莫唱”来反映唱，深婉有致。前边那些采莲人所唱之曲，乃是“南朝旧曲”，使“独卧江楼”之人听了，更加悲痛欲绝，涕泪滂沱。所以用“莫唱”二字，请其止歇。事实上，她们已经唱得很多、很久了。司马泪痕多：唐朝诗人白居易，在宪宗元和年间，被贬为江州司马。他在浔阳江头送客时，听一位商人妇弹琵琶，并诉说她的不幸遭遇。白居易联想到自己在政治上的失意，作《琵琶行》诗，倾抒他的伤感和同情，诗的结句是：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿！”在这首小令里，作者借“司马”而自喻。
          读了这首小令，很容易联想到唐人杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花！它们（那首小令及这首诗）的主题思想和表现手法，均有类似之处。
          忧国忧民，是中国志士仁人和善良知识分子的赤诚的天性！“剪不断，理还乱”啊！小令以采莲人唱歌为起句，写得一片欢乐，用以反衬出“独卧江楼”者的家国之忧。乐者愈乐，忧者愈忧，在鲜明的对比中，突出了主题思想的深刻意蕴和作者的艺术匠心。