“火燥而浮躁”——当下书法心态的一个重要特征

丁剑

“火燥而浮躁”——当下书法心态的一个重要特征

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" B5 ^+ d. Y3 Q/ E* Z9 V  w      这是一个媒体的时代，资讯快速传播的时代，也是一个快节奏的时代。人们在经济生活中已经可以明显地感受到这一点了。不管是有事或是没事的人总感觉不能消停下来。身体也越来越累，据说大部分人都处在亚健康状态，我想我也是其中之一吧。天气也比以往热了许多，记得小时侯冬天一场大雪，可以过膝，踩上去的声音吱吱……吱吱地，真好听，现在冬天雪下的少了，有些年就感觉下了一丁点，就好象老天爷意思意思似的。
    搞艺术的也不像以前了，以前的老先生们隔那么一段时间就聚一聚，一杯清茶，谈的也只是：“仁兄这张写的好……”，现在不是这么说话了，都是座谈会、研讨会，说话是这样的：“××先生的书法，从学术上讲是这样的……”以前的老先生一年到头都练字，只有到了春节才真正有点书法家的意思，亲朋好友、邻里都拿着红纸登门叫写春联，写是写了，分文不收，也没有给的，那时也根本想不到这个层面。如今春联都是印刷的，外观精美。书法家的“亲民”活动主要体现在一些“下乡慰民”、“书法进万家”的活动中，大庭广众之下，写几幅，有摄像机在前面，也都是坐着专车去的，当地政府还要招待一顿，回来还要提些土特产什么的。好不风光。
    以前过春节，家师总是挨家挨户地看春联，遇着写的好的，便叩门问寻，这是谁写的，打听到了地址，便去拜访结交。现在哪有这样的事啊！家师当年去拜访林散之、高二适、萧娴等前辈，都很热情，拿出作品来，老先生们指点的也很明白。林老失聪，还要在纸上“笔谈”着告诉你，家师至今还保留着一张林老的纸条。现在倒好，我有一个朋友去拜访某市级名家，那名家开门只站在门口，问明来意，一脚门里一脚门外简单就我朋友的作品对付了几句便“嘭”地一声关上了门。据说，这还是好的咧，我也曾就一些学术问题写了洋洋万言的信求教某名家，至今连一个字的影子都没回。
    而另一方面，以前的老先生们基本上是有日课的，每天临池不辍，现在的书家不是这样的了，整天飞来飞去，展览，剪彩，开会，访谈，录影，酒会，谈的大部分是创作。很少言及日课之类的事情。家师六十岁以后仍制订学书计划，每日课书不断。
& A% o' Z: z/ B. i# U# G: W" x: ?' u4 U    生活是这样的，艺术也是这样的，心态自然也是这样的，那么反映到作品上也必是这样的。当代书家的作品大部分都呈现出“火燥、浮躁”的状态，名家是这样的，青年人还的加上“郁闷”这两个重要字眼。投展览屡投不中，则“浮躁、郁闷”至极，便有了“极左”的左锦朝那样的悲剧式的人物和事件。
    尽管有些书家的作品表面上看上去显得静逸、安详，事实上也不是如此，“从容不迫”这四字太难做到了，我自己也是这样，写来写去，越写越感觉没什么意思，不是说书法没意思，而是在缺乏了“从容不迫”的心态之下，又在这样一个现实的功力的社会里，搞书法简直就是一种“痛苦”。这两天，看《张猛龙》、《泰山经石峪》、柳公权楷书，忽然有一种想再写写的冲动，但也只是像闪电一样一闪而过，面对行、草展，兰亭奖在即，哪有那闲工夫。
    痛定思痛，不是思考的“思”而是思念的“思”，又有什么办法呢？

                                                6年8月丁剑于丁厂

丁剑

此文原来发过的，昨天不慎被我误删，故重发。

丁剑

此文为2006年10月11日第41期《书法导报》9版选刊。

石城山

谈的好!!!!!

痕迹

娓娓道来，寓理于事，举重若轻，喜欢这样的行文风格。
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4 i: m# Q- k) I    “以前的老先生们隔那么一段时间就聚一聚，一杯清茶，谈的也只是：‘仁兄这张写的好……’。。。。。。   以前的老先生一年到头都练字，只有到了春节才真正有点书法家的意思，亲朋好友、邻里都拿着红纸登门叫写春联，写是写了，分文不收，也没有给的”
1 a- |* r1 b* z1 g7 x    这样的情境真好！！