揭穿书画造假五术

吴嵋山

揭穿书画造假五术


9 Y! H7 L8 T5 p( E" o7 q　　名人书画价格的飞涨，带来了令人高额的利润，一经转手，即有几十万，几百万，甚至几千万的巨额利润，甚至有了“艺术品暴利仅次于军火”的说法。
　　同时，大量的赝品也迅速流入市场，并且，造假技术越来越高明。“看一些拍卖公司的预展，画是假的；到朋友家吃饭，墙上的字画也是假的；老板拿出一堆字画叫我看，也都是假的。”日前，一位有四十多年鉴定经验的鉴定师向《星期日新闻晨报》披露了这个行业最新的五大“造假术”。
　　“几百万、甚至几千万的赝品居然在拍卖会上连连以天价成交，实在荒唐之级。书画投资的风险远远高于炒房地产。这种趋势如果不从根本上加以引导，势必会使造假者变本加厉地制造假画，以满足‘市场’的‘需求’。那么，总有一天，假画泛滥成灾，拍卖市场没有了最起码的诚信，也就没人再来玩了。市场萧条，画价暴跌，结果所有的投资者都深受其害。”

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　　境内外联手
　　现在的“国宝级”或“大师级”作品的造假者已不再是过去传统的那种个人单干。有专门负责绘画，有专门练书法在画上题假款，有专门研制照相版制版假印章，还有技术高超的裱画师，可以根据画面整体效果的需要，任意做旧、做古。
　　书画造假者中有不少是专业人士，技术水平相当高。当他们用现代化手段造出假“国宝级”或假“大师级”的作品以后，就在书画作品上或在裱边，冒充书画名家或鉴定家，题字盖章，以证明此画的“真实可靠”。再把这些赝品，通过各种环节，在报刊、杂志、年历、相册，甚至在香港、台湾等地出画册、印专集、真假相杂、鱼目混珠，出版发表，从而使这些伪作得到一张张“有出处可查”的“身份证”或叫“通行证”。这样就可以蒙骗大部分投资人和资历不深的书画鉴定师。因为现在的许多艺术投资人和鉴定师对书画作品的真伪鉴别（特别是宋、元、明、清的书画作品）迷信和依赖出版物，他们认为画册中发表过的名家作品一定是经过专家鉴定，绝对可靠的真迹，完全可以放心地买入，岂知这恰恰中了造假者的圈套。
　　目前国内有些投资机构和个人对清代的《石渠宝笈》内著录的历代书画感兴趣，成交价之高令人惊叹。而作伪者就利用这种“需要”，特意造假，投其所好。（《石渠宝笈》是清代乾隆，嘉庆两朝所编的宫廷内府收藏书画、文物的大型著录文献，收编自两晋、隋、唐、宋、元、明、清的名家836人，作品共计7757件，有初编、续编和三编，共计255册。）这种利用出版物作伪行骗，就是近年来最具欺骗性的常见手法。书画制假者们往往先在内地生产、制造、加工假书画，在境外出版发行，对宋、元、明、清的古画，还特别冠以“流失国宝回归”的美名。就这样，一件件蓄谋已久、精心打造的“国宝”和“大师”的“精品”使以几百万、几千万的价格成交，获取暴利。

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　　印刷术造假
　　这是近几年来出现的一种高科技书画造假技术，采用现代印刷技术，部分印刷，部分书画。因为纯粹全部的印刷，常常使整个画面的气势和局部都会显得刻板、单薄、没有韵味，也没有手画的节奏感，而采用部分印刷和手画相结合的作伪方法，就不但能掩盖印刷造成的作伪痕迹，而且还能突出手画的自然渗化效果和韵味，从而大大增强了假画的欺骗性，使投资者难以识别。
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* t5 V6 ^* U2 J　　偷梁换柱
/ |; d* z% o0 K8 {! u2 n　　这是传统书画作伪的一种常用方法，俗称“套棺材”，通过经验丰富的裱画师，把原装原裱的名人书画真迹，从老的裱式中挖出来，换入被“克隆”的复制品，再采用一些非常手段、作旧、作古、造成霉点，水渍等假象，以增强乱真的效果。
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　　真伪相拼
　　采用真画假款，或假画真款，移花接木，将一幅真迹化成二幅、三幅。手卷一分为二，半段真半段假。册页也是真假相拼，有真有假，以假充真，鱼目混珠，诱使人们受骗，从中赚取巨额利润。


　　克隆
　　根据原件或照片，画册等资料，按原书画的尺寸复制。由于造假者都有很深的绘画基础和功底，这类作品几乎可以乱真，一般人看不出破绽。特别是上世纪80、90年代，境外不法书商从内地低价购进不少近现代名家字画、再完全“克隆”后返销内地，特别在北京、上海这些书商购买力最强的地区拍卖，使投资人极易步入圈套。
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　　在国内拍卖市场上，真假难辨的中国字画，使得一些有鉴定眼光的专家有了英雄用武之地———给买家当参谋，行内称之为“掌眼”。60多岁的张先生就是一个“掌眼”，他告诉记者，当造假技术越来约高明时，鉴定师们的专业水准却令人担心。
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　　星期日新闻晨报（以下简称星期日）：在书画交易中，鉴定师起着一言九鼎的关键性作用吗？
　　张先生：要看情况。有些鉴定师只是负责判断真假，还有一些还要估测书画价格，给买家做参谋。客户往往会根据鉴定师的结论，决定是否购买，竞拍。
　　星期日：来找鉴定师的都是哪些人呢？
　　张先生：有拍卖机构，也有对书画拍卖感兴趣的个体买家、投资集团。现在书画拍卖市场火爆，鉴定需求很大。方便的话，鉴定师会亲自去看原轴，可有时候东西在外地，客户就会拍成照片寄来。
　　星期日：通过照片也可以看出“赝品”吗？
  E6 s) e; ]$ r/ g- J; ]　　张先生：用放大镜仔细看，是可以看出造假痕迹的。
3 `: }2 a4 L& C8 p  g) S　　星期日：通常一幅作品要鉴定多长时间？
　　张先生：粗糙的赝品瞄一眼就知道是假的，而高仿的书画，一般都要研究上半天。在有些“真伪相拼”的赝品里，两个图章是真的，唯独第三个是假的，这都很难看出来的，很考验鉴定水平。
　　星期日：目前，国内鉴定师的水准如何？
$ U2 g6 m) @9 c) {1 d; u# i　　张先生：好的不多，滥竽充数的“南郭先生”不少。没有系统学过中国画的人很难有犀利的眼光辨别真伪。
: t. D. k% y; \　　星期日：为什么鉴定师的水准下降？
　　张先生：现在拍卖越来越多，鉴定师需求也变大了，有些人就“混充”鉴定师。另一方面，鉴定师培养断代的问题也很严重。比如我自己，从小学画，喜欢泡在博物馆，天天看日日看，到后来连卖票阿姨认识我了，不收我门票。而现在很多中青年鉴定师，看的大多是书上的印刷品，历代名家的真迹都没看过几幅，又怎么能看出真假呢？
+ [$ V2 T4 L7 k' Q. r* f0 y　　星期日：鉴定师怎么收费呢？
) ^4 A& @9 v8 `　　张先生：鉴定师水平有高低，买家实力也有大小，不好说。
　　星期日：有人让你作假吗？明明是假画，你得说是真的？
　　张先生：当然有了，不过我没有同意。
　　星期日：为什么？
　　张先生：这个行当口碑重要，几十万上百万的买卖一锤定音，怎么能瞎说呢。
　　星期日：那些眼力不济的鉴定师呢？
　　张先生：一种是看不出来，瞎看。一种是假的说真的，还有一种是真的也说成假的。
　　星期日：还有把真的说成假的？
　　张先生：有啊。有些画，卖主自己也吃不准真假。有人为了压低价格，就故意让鉴定师说是假的，然后以“仿品”的价格买下来。
　　星期日：你看过的假画多吗？
" L1 A" Q  B4 D6 x/ [- y' W* @　　张先生：太多了。有个外地老板，买了很多画，让我去看。我一看，十张里八张是假的。
& s% ~- c" _8 J% O4 d; J　　星期日：那你和他说了吗？
　　张先生：没说。以前我想的比较简单，看出来就说。现在的市场很复杂，特别要提防那些造假者以鉴定的名义来“偷”技巧，如果我老老实实告诉他哪里有假，不是帮他提高“业务水平”吗？所以现在看到假画，我不多说什么，只说这幅话有问题。
% i8 F7 T* U$ ?" x$ p/ h3 R　　星期日：假画的暴利如何？
　　张先生：一张假画，如果能以“海外流失国宝”的名义卖出去，动辄就是几百万，几千万，你想想，能赚多少钱？简直就是无本生意啊。  
  作者：■星期日新闻晨报实习生嵇晨

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书画造假金蝉脱壳 书画造假常见手段一览

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http://finance.sina.com.cn 2005年11月23日 10:45 中国消费网
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　　金蝉脱壳说的是三国时诸葛亮六出祁山，病死五丈原。为了顺利退兵，诸葛亮临终前密授巧计，命工匠仿诸葛亮的模样雕了一个木人，“死诸葛吓退活司马”，蜀军得以平安撤回汉中。这，是书画造假常用的一种方法。
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6 Y) n" e: i* H" T* h　　例一，一幅真的名家画，老裱头（指书画的装裱部分），裱边甚至有名家的题跋，造假者将画芯揭下，照它重画一张假画，再装到老裱头上去。真的“金蝉”已经从老裱头这

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张“壳”上脱逃了出去，而借助于这张“壳"，假的“金蝉”也得以脱手出去。

8 ?: |2 H. _8 u7 R　　例二，在世名家的一张画，附有该名家与该画的一张合影。这张照片就是“壳”。造假者仿照此画另画一张假画，与真画八九不离十，但从照片上却无法辨别这一二的细微处。卖家把假画连同照片拿到你的面前，你为真的“壳”所迷惑，假的“金蝉”便到了你的手中。
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　　至于造假者，更常常运用这一手法。唐张宗昌负责内府图书的监管，命高手复制后，将真本窃归家中，临本留在内府。宋李世衡藏一晋人墨迹，石氏从其借去窃摹一本，献文彦博。一日文宴众客，出示书画，李适在座，一见此帖，惊曰：“此帖乃吾家物，何忽至此？”急令人归，取验之，乃知文所收为石君摹本，具以告，众人凿凿而言：文所收为真迹，李所藏为摹本！金蝉虽未脱壳，而真赝已经颠倒！

　　书画造假的常见手段：补款或改款
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& N+ H' W) j5 i4 c3 h9 r& B0 Y　　补款或改款也是真假掺合之一种。
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- \& g) D" R" m5 `$ S5 C# V　　补款是将没有落款的古书画补题上古代某名家的款。宋代、元代的绘画多不落款和盖印，即有落款也多用小字写在纸背或所画的石头缝或竹木间。商人收购到无款的画后，则视纸绢属何时代，视笔法、风格似何名家，审定之后则请内行之人摹仿该名家的笔迹补上落款，用熏旧法将题款熏旧，使人看不出破绽。这样，虽然不是某名家的作品，也就可以冒充某名家的真迹而大增其价了。这是无款而后添款的作伪。改款则是原作本有落款和印章，但作者的名气不大或没有名气，而作品却很精美，于是将原款挖掉或裁除，并用同样的方法改题上名家的落款。挖裁补款或改款，又何以能不露痕迹呢?原来古书画因为年代久远，残缺修补乃是常见的普遍现象，也并不容易引起买主的怀疑。无论是补款或改款，其作伪只在名家和非名家之间，就其作品而言都尚属古人真迹，而且并非低劣之物，只是“名”不符“实”而已。

  q* o( X. P1 {9 _2 n- n　　书画鉴定最头痛的现象：代笔

　　
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* ~  e( s* c/ p4 n" W, O　　在书画鉴定中，最头痛的现象不外乎是代笔了。代笔往往是书画家本人的需求。古今中外的画家一样，或名气大了，或为生活所迫而卖画为生，原因种种，画家穷于应付，只得请别人代画，这样就出现了有些画是画家画这部分，别人代画其它部分，款式往往是画家本人写的；也有些画是完全由别人代画，画家只落款。这样的作品，常能以假乱真，给鉴定带来困难。书法代笔与绘画代笔略有不同，代笔书法一般连名款也都由代笔人完成，以免造成行气、笔法不同。这样就出现了某些书法作品印章真但字却是别人写的这样一种情况。

2 S" F  `. B) X) s7 ~+ |, o　　书画代笔出现得很早，晋朝王羲之在他决定不再出仕以后，他几乎连书札应酬都毫无兴趣了，就叫他人为他代书各种书札、信件。元朝管道昇的书信多数是赵孟畹拇??当然这种名家代名家，又增添了别种价值，具有十分重要的史料意义。明朝董其昌走得更远，叫多个人代笔，使得他的作品混乱一体，难以甄别。清朝王原祁的学生很多，他的代笔书画也不少。近代张大千的山水楼阁画多由别人代画，如请学生何海霞代笔，他自己则画山水部分。何海霞初学画时专画袁江、袁耀的山水楼阁画，后来张大千收他为学生，就有了便利的机会为自己代画楼阁。齐白石晚年的作品也有代笔。特别是年老眼花的时候，工笔的草虫难以画出来，就由他人代画。代笔书画虽然同完全赝品有区别，但鉴定难度可想而知。（编辑：盛秀华）

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