网评“九展”荟萃——欢迎转贴、讨论——

琴岛大布衣

天生书呆子《***九届国展》

评论八：国展命运

万众瞩目的九届国展，中国书协、张海主席以志在必得的姿态给予高度的重视，资金也前所未有的充足到位，在前期组织动员上也比以往有明显的进步，人们的热情也被空前的调动，投稿数量创下了历史记录，很多人都认为九届国展占有天时、地利、人和，必将成为多年以来最成功的展览。可惜的是，评选结果一地鸡毛，引来前所未有的滔滔骂声，人们的情绪一下子从高峰坠到了谷底。

8 q/ R0 K; J! {" m5 g% C, i这种期望与现实结果的巨大落差，不能不引起我们的疑问，唤醒我们来反思，国展怎么了？九届国展的失败是一时的偶然，还是历史的必然？是暂时的工作失误所致，还是不可调和的矛盾所致？国展未来的命运怎样？以展览为主要工作的中国书协的命运怎样？
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在我看来，九届国展的失败是必然的，不是偶然的，是书法发展到今天各种深层次尖锐的矛盾综合作用的结果。

当前书坛的主要矛盾就是市场经济下的书法的艺术本位和官本位之间的矛盾。古人也卖字，但就全社会而言，绝大多数书法爱好者都不是把卖字当作目标来不懈追求，那时书法家的心态是安宁的、艺术追求是单纯的。现在不同了，市场经济的作用下书法已经成为商品，卖字已经成为多数书法家最重要的追求目标。这是历史的必然，不可改变的现实。

一旦人人都想当书法家，都想出名卖字，那么当什么样的书法家，怎样当书法家，怎样出名就是一个不可回避的问题。一种书法家是艺术本位的书法家，谁写的好，谁的艺术水平高，谁就是书法家，水平越高名气越大越被社会承认，字卖得就越好；另一种是官本位的书法家，通过入选国展成为中国书协会员，进而成为理事、秘书长、副主席主席，名气大不大，字卖的好不好，主要取决于是否是书协会员，取决于在书协中职务的高低。艺术本位的书法家在当代不是没有，但很少，官本位的书法家现在是书坛的主流。

理想的状态是艺术本位书法家和官本位书法家的竞合，也就是说艺术水平高低与职务高低一一对应，水平最高的就是书协主席。要想达到这种理想状态，就需要一种由低到高的层层水平选拔机制。
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- g5 E( _% X# x; M1 c6 M% D现在中国书协的官本位运行体制是，由入选国展等相关展览到成为书协会员是，这是这套选拔机制的最低一层，是一种海选模式，然后是由会员到理事、副主席、主席，是以行政任命为主，辅之以选举制。靠行政命令为主来选拔理事、副主席、主席的过程，显然不是按照艺术水准高低来选拔的，20多年来一直是这个样子，大家都明白，我就不再分析了，下面主要分析一下国展这种竞赛式的海选模式。

国展这种竞赛式的海选模式能否理想，取决于它能否做到公正，把好的选上来，把不好的淘汰下去。而能否公正，评选机制的科学、评委的操守和评判水平等因素固然重要，还有一个更重要的因素，就是书法艺术本身是否适合用国展这种形式来评判。

艺术水平有高低之分，也有风格的不同。不同风格之间难以进行好坏的评判，即使同一风格的，比如都写二王的，如果水平不是相差过于悬殊，往往难以作出比较精确的高低判断。说穿了，近几年中国书协主办的规模教大的全国性展览，其作品除了极少数特别好的和一些特别差的，多数作品差距不是特别明显，半斤八两而已，无法准确分出高低，根本就是一本糊涂帐。也就是说，无论评选机制怎么设计、无论评委水平多么高、操守多么好，也无法在几万作品中选出几百件后，让绝大多数落选者心服口服。可见国展的不公正是书法艺术性质决定的，是先天的，是注定的！一个本来不可能公正的展览，假如展览组织不利、评选机制不科学、评委水平不高、操守不好，这个展览必败无疑。
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& D9 m/ o/ Z0 }8 g把难分高下的东西人为强分高下，就是国展最大的弊端。这个弊端实际上有国展以来一直就存在着，只不过以前没有网络可以发泄情绪，报刊被书协控制着，所以矛盾一直被掩盖。

九届国展之所以遭到不同以往的失败，其主要原因在于，一方面由于投稿众多，在入选名额不变的前提下投稿众多也意味着落选多，以往展览投稿三万入选一千落选二万九，九届国展投稿六万入选一千落选五万九，凭空增加了三万落选者也就是增加了三万失落者。另一方面，由于评选的失误九届国展进入终评、获将作品的质量又出人意料地过低，低得初学者都不服气，这就扩大了不服气者的范围，本来可能只有千百个水平较高的不服气，现在是几万个水平低的也不服气，这么多人不服气，不满情绪自然就汹涌澎湃地爆发出来。
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可以说，九届国展的失败，是国展这种用搞竞赛的方法评判艺术水平这一本身就不科学的做法，与多年来形成的组织工作不严谨、评选机制不科学、评委素质不高、操守不好、监督不利的综合弊端，在特定时空条件下相互结合而形成的一个总爆发。这个爆发的平台就是言论自由的网络。这个爆发是迟早要来的，是不以人的意志为转移的。
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由官方的机构用搞竞赛的方法对书法家进行水平评判，这种不科学的做法是不可能获得成功的，是不可能得到广大书法家的认可和满意的。国展已经成了名利场，书法家们的艺术追求、书法家的个性、书法家的人格尊严都在国展中泯灭，这种做法的后果，必然是对书法艺术的极大伤害。书法事业的发展一是普及，二是提高，现在的国展，我们已经看不出它对普及与提高有多大积极的作用，其负面左右已为有识之士的普遍共识，国展，已经成为书法事业进一步繁荣发展的阻碍。谁再不识时务地推行国展，谁就是在制造书坛的不和谐，谁就会被口水淹没。
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失去了存在的积极意义，阻碍书法事业繁荣进步的国展，用不了太久，必然会退出历史舞台。

琴岛大布衣

天生书呆子《***九届国展》

评论九：书协之命运

. w5 G9 c4 t# N8 l5 V( T  r《书协之命运》的题目刚拟好，我就有点写不下去了，因为我忽然想起这样的内容我已经在别的帖子里写过了，这个书坛翻来覆去就是那么点破事，一遍遍唠叨也实在没有意思，好在以九届国展为契机，很多人已经开始对书坛的弊端进行反思，以往我说未来十年之内书协必将消亡还没有几个人相信，现在相信的人已经很多了，这是一个很令人鼓舞欣慰的现象。
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  g' Y4 y* u4 Z$ T- |随着《***九届国展》的完成，我对书法现象、书法人物的批评也应该告一段落了，各领风骚三五年，我已经批了三年，该歇歇了。回想书坛那些曾经风云一时的令人敬仰的批评人物，梅墨生，马啸，蔡树农，我也算是继他们之后批评了一把，风云了一把，过瘾了一把。

7 H( T: `  b7 k4 T7 o我知道在书坛我是个毁誉参半的人物，有人很喜欢，有人很讨厌，有人恨的牙根直痒痒，哎，任由他人评说吧！不过我想任何人都不会否认天生书呆子是个敢作敢当、敢爱敢恨的人，这在当代书坛很稀缺。我也可以坦荡地告诉大家，天生书呆子三年来虽然名满天下，但是除了获得两三千块钱稿费外，没有拿出过字，没有卖过字，也没有靠自己的名声在书坛攫取其他物质利益，这好象能证明我批评的纯洁动机。

' ?5 [2 o3 W( _8 h- H最后向三年来被我无辜伤害的朋友们道歉，请你们原谅！
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1 t  z. F, N0 \批评暂时不再进行了，我会以另外的姿态、另外的方式在书坛、在网络玩耍！

祝书法好运！
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琴岛大布衣

历史纪实小说：《九届国展：先贤如是说……》

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( J+ [. B% H6 R( W丁厂按：我无意于批评任何人和任何事，但我想作为书法艺术的传承者，我们将如何书写我们的历史？在这样一个欣欣向荣的时代。我们热爱书法艺术，我们渴望与先贤神交，但如果我们真若能将自己的作品置于先贤的面前，我们是否无愧于先贤严峻而充满期待的目光？
为往圣继绝学！为万世开太平！
) R& `$ \# ^$ Z书以载道！
我们是否有这样充满责任感的思考和努力？
! M' X/ f9 A" L) f% e& m我们是否把我们所热爱的书法艺术放置于实现我们民族伟大复兴的征程中去？
) L4 _" ^/ O* A？？？？？？
我爱书法！我爱我中华！

宇宙书法家协会紧急召开会议，就第九届国展在中山评审在网上引起争论表示关注，会议达成行动方案，在评审每日夜间12点到凌晨鸡叫之前前去现场观摩入展作品，观摩之后举行了座谈会，大家就观感发表了个人看法：
  p, h, `8 P1 _$ U: I2 R以下是会议纪要;
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王羲之：偶平时不是这么写的啊！这！这！这怎么能叫回归二王呢？太离谱了！……唉！

王献之接过王羲之的话说：偶在现场已经和父亲大人商量过了，决定起诉他们侵权！“二王”作为我和父亲大人亲手创立的书法品牌，不能被滥用到如此地步！

张旭：事情已经很严重了，大草都是用假宿墨写的，那个狂，比偶还狂，这！这！这简直就没把偶放在眼里嘛？偶写大草是要喝酒滴，非应情应急不书，他们喝酒了吗?可见他们那里的剑南春是假的咧！假酒横行导致假草横行啊……偶昨天肚子都被他们气痛了！写了个肚痛帖，这不已经刻在西安碑林里了！

颜真卿：师傅说的是，书不见品性焉能称之为书，吾人忠义，却被他们搞成小趣，趣味也不正，书亡矣！但见有吾体入展，稍慰吾心矣！

怀素接过颜真卿的话题说：南无阿弥陀佛！善哉！善哉！颜老师说的深刻啊！不愧为坐在书坛第二把交椅说滴话！张师爷讲的也是真理，书法乃心性！明心见性！张师爷当年搞以头濡墨而书算是即算是明心见性的行为艺术！吾当年蕉叶代纸之苦之功夫，他们那里晓得！呵呵！南无阿弥陀佛！世尊说：自我灭度2500年之后群魔出世……末法时代亦是书法的末法时代！我佛慈悲！……
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苏东坡刚和佛印斗过嘴又输了回来，本来就很沮丧，抢话道：吾尝言：吾虽不善书，知书莫若我，看了此展，唉！吾又落后了！我此言当改为，吾既不善书，也更不知书……，我！我！我TMD宣布：退出书坛……我……说罢要拂袖而去……

% g+ W, X/ Y( M- W" Y黄山谷急忙拉住苏东坡，安慰苏东坡说：“师傅哪里走？？！学生也负责观看大草部分滴，发觉他们的理论联系实际的水平太低鸟！
* Z8 n0 e% v( a/ x昔者！张旭长史去看表演，看到著名舞星公孙大娘小姐跳的舞蹈都能受到启发，怀素长老大夏天抬头打个喷嚏看到云彩都能悟到笔法，偶也在公园里坐游艇划船捣鼓出一波三折的道理，你看他们的悟性都到哪里去了？据说他们那个时代都很追星的，整天看韩剧、超女、快男什么的！什么张钰、什么赵忠祥、什么饶颖，你说他们咋就不能像张旭长史那样从他们身上悟出点什么呢？

. e9 {0 P' K9 x! S听到这里，米芾突然站起来将自己刚在拍卖会上高价拍得的一块石头用力摔到地上，顿时石花飞溅，大家一下子被他此举震住了。只待他发言，米芾大声说道：如此劣书，劣书如此！偶要是评委即使给偶送一万块好石头，偶都不评！说罢由于太激动，突然癫狂而去，从此，便落下了“米癫”这一光荣称号！
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正当大家为米芾感到惋惜的时候，有人来报说，关在死囚牢里的蔡京请求发言，最后经过大家以无记名投票的方式，临时做出决定，让他发一回言，
# i  ^; k  _, N# ]- y$ K会议室里有人把蔡京押了上来，已经不是人样的蔡京大声控诉：为什么让偶去看这样的展览，搞得偶现在生不如死，异常痛苦，偶请求安乐死！
王羲之听了之后代表宇宙书协党组宣布：小样！还想安乐死！美的你！别想，拖出去，枪毙！就这样一代奸臣的代表人物蔡京同志壮烈地被当作牺牲给宰了，享年：遗臭万年！
6 \  {( C6 ^, x6 J+ E' \; S王羲之又宣布：休会，下午接着开！……
! A' R9 d! m% T" ~…… ……　……
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下午的会议继续由宇宙书协书记楮遂良同志主持，他首先总结了上午的发言，他说，上午的发言大家都谈的很好！谈出了问题，谈出了水平，也谈出了风格！，特别是在上午结束时王羲之同志对蔡京做出的决定是英明的！果断的！及时的！我们对此表示坚决拥护！伟大的、正确的、光荣的王羲之同志万岁！ 万岁！ 万岁！（会场内长时间爆发出雷鸣般的掌声！鼓掌的时间大约持续到夜里11：40分)

长时间的鼓掌把杨凝式的手都拍肿了，关键是杨凝式最近偏食，只吃韭菜花，而且又在夏热天，搞得他阳气旺盛，难以自持，而且上午本该他发言结果被苏东坡抢了先，结果终于精神崩溃，也疯了，从此自号杨风子，会议组委会临时抽掉大明医学院主任医师傅山同志给他急诊，最后傅山给他开了副回春妙方，后来王羲之问傅山：杨风子还疯吗？他在干嘛！傅山回答到：处在恢复期，正在家练我教的神仙起居法呢！，王羲之问为什么叫神仙起居法呢？傅山严肃地说：“对于精神病患者，不哄着他说他怎么肯学呢？难道告诉他，你练的疯子起居法……”王羲之听了哈哈大笑说：小傅！你有一套！……傅山心里想：你ＴＭ个人崇拜害死人啊！

下午的发言由于长时间的鼓掌拖到了深夜11：40分，会议临时决定搬到离中山不远的小榄镇举行，会务组并为大家准备了夜餐，吃面条，面条是由三鲜伊面发明人伊秉绶先生提供，吃面条主要是考虑到参加本次会议的有几位剃秃头的，但问题恰恰又出在秃头的身上，弘一法师是修律宗，过午不食。他那一份由怀素代吃，而怀素说：老僧居长沙常食肉，强烈要求吃肉，最后组委会又通过协商苏东坡，赞助了东坡肉。
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% i6 w7 a; T8 x- ]$ a) N吃过之后这才继续开会,
本来已经轮到赵孟頫发言，但大家找来找去，赵孟頫不见了，后来才知道，赵孟頫上午负责枪毙蔡京，吓出一身冷汗，怕自己投降元朝的事败露，提前跑了。王羲之念及赵坚持在元朝复兴二王，指示发表申明：对赵孟頫的叛逃表示遗憾，并对元朝剽窃大宋朝玉玺表示谴责。
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会议接着由董其昌发言，董其昌说：“看了展览，偶觉得满纸火气，火燥的很，偶以为作书要如画禅一样，随便一点随意一点为好，偶已向大会提交学术论文，题目叫《由九届国展看书写的心态——画禅室随笔》，然后董其昌依依呀呀地把他的画禅室随笔念了一遍，等他念完了，已经是上午九点了……

会议继续由王铎发言，王铎会拍马屁，说:看了展览，尽是野狐禅，吾书独宗晋人，右军大令 ……吾不服！不服！。他这一叫不服！不服！把张旭给惹火了，好啊！你小子曾经在一篇文章中骂过我！上来就是踹了王铎一脚，后来怀素、黄道周、倪元璐也来帮踹，结果，把王铎也给踹跑了！他临走时，嘴里一个劲地说：你们等着！你们等着……后来听说他投降了清满，作了弍臣，搬救兵去了……
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, m- S2 Q/ s. w/ V傅山由于承担了本次大会的医疗救护工作未能到现场发言，也向大会提交了一篇书面发言，王羲之打开一看：只有四个字：四宁四毋。大家又围绕着四宁四毋展开猜测。猜测的结果由于暂时保密，不予公布，请以傅山先生著作为主。

% t' [) H7 {/ K& `3 ~" s/ _邓石如就隶书问题发表了他的观点：隶书的过分强调新奇和壮观，反而显得很粗率，过分强调意趣又显得小气，唉!简直不看见一件满意的作品。

( |- j6 A; F, Y1 v) h% X: U何绍基也发言：颜真卿前辈的书法我们的学习方向是应该更深入和强调他的庙堂之气，对于过分追求颜体的意趣化，他首先做了自我批评：都是我惹的祸啊！

+ {0 H) k3 s9 _吴昌硕对于篆书发言：什么叫金石之气？篆书自我作古无人继啊！说罢老泪纵横……
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0 Y1 W$ U( t" s* T康有为发言了，康有为首先环视四周，他看到王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权等一个个都目光逼视着他，他好不容易憋出一句话，用很不标准的广东普通话说：谁知道他们把碑写成那样啊！……，还没等大家听明白他说什么，他好像是知道自己犯错似的，抱头以光速跑了！据说跑到了香港……

赵之谦说“碑学他们没有发展好啊！看来要发起一场魏碑化运动了！

对此，于右任即兴赋诗一首：朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。没想到偶二十年的功力，人家竟然比我还前卫啊！
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弘一法师先是默不做声，后来让弟子丰子恺拿出一件作品，指着说：世人尽知偶的绝笔是：悲欣交集！其实不是的，看了这个展览，偶又写了四个字，这才是偶真正的绝笔，大家都抬眼望去，只见四个血红的大字：悲愤交集！这时只见弘一法师已经正式圆寂！
王羲之宣布全体起立，对弘一法师的圆寂表示纪念，并表示择日烧取舍利！于是，全场高唱大悲咒！……

陆维钊愤慨了，他拿起一支如椽大笔，愤然写下：天地乘虫卧，关山跃驴过！
7 m3 p/ V- q, |5 `# A- e8 E康有为也从香港特快寄来一件作品，大家打开一看，也是一件对联：开张天岸驴，奇逸人中虫！王羲之说：小康看来是在争取宽大处理啊！

沙孟海先生也就碑学的作品谈了自己的看法，他说为此偶仔细研究了碑学，发现刻手的问题影响了大家的取法，偶已经写好一篇论文叫：《九届国展魏碑启示录——谈谈碑版的刻手问题》，鉴于董其昌前辈的例子，偶就不在这里念原文了，文章已经收录在偶的《沙孟海论书丛稿》里，上海书画出版的，98元一本，欢迎购买！

林散之先生也发表了感慨，偶曾经说过对于书法家的作品要三百年盖棺定论，对于那样的作品，偶以为三秒钟定论……
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/ q- \" }; T5 B+ s3 B, `高二适接过话题说，听说人家评委也是三秒钟就PS一件作品的，这些劣作怎么就没PS下去呢？不行，偶得再搞一个真书法与伪书法的争辩，实在不行偶还得请偶老师章行严先生给毛主席写信！……
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( A. w8 @1 e9 i6 A% n" m  o启功先生最后发言:好玩！好玩啊！看来自我死后，都是大熊猫！呵呵！呵呵
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最后会议形成决议，由禇遂良书记草拟发布：
大会号召加密地团结在以王羲之同志为核心的中央周围，坚持根植传统，标举新风的重要思想，下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争取胜利
务必继续保持谦虚谨慎、不骄不躁的作风,务必继续保持艰苦奋斗的作风。要警惕糖衣炮弹的袭击。
伟大的、正确的、光荣的王羲之书法万岁！
! ~% e0 f! M/ i- k9 B9 Z全宇宙书法家大团结万岁！[/quote]

7 n$ b+ f$ K4 v2 p[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2007-10-28 16:19 编辑 ]

琴岛大布衣

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水可载舟，亦能覆舟--------九届国展成了中国书协的致命杀手


   中国书协，一个书法艺术最高的官方组织，本着繁荣书法事业，通过举办各种展览来检验全国书友们的艺术标准，这本来是好事，是全国人民赞同和支持的，它不仅可促进书法艺术的提升，指引书法文化的前进方向，还给大家提供一个互相学习和交流的平台，给当代书法艺术起个导向作用，大家说这不是好事吗？但通过近几年中国书协举办的几次大型展览大家可看出，中国书协把一次次的展赛视同儿戏，如同假冒伪劣产品做的广告，吹的是天花乱坠，卖的却是垃圾。以前的各项展览因为没有网络媒体的介入，好多的黑幕国人也就有所不知，也只能凭空猜测，来个莫须有。但今年的九届国展，通过网络媒体的跟踪报道 以及在评审过程中所贴出的一些终评的书法作品，连三岁小孩也看得出来是怎么一回事，正如司马昭之心-------路人皆知，明摆着此地无银三百两！你中国书协还有什么话可说，那些连最基本的线条、结体都不懂的作品，更别说章法了，却能入展，甚至获奖！一两件作品混混珠也无可厚非，重要的是铺天盖地，满目苍痍 ，终评的垃圾作品比比皆是，看农村一些猪圈里写的几个“六畜兴旺”也比这些字强。我想这个中原因也就不多说了吧。

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5 c3 H- T1 |4 X5 k# c     我纳闷的是中国书协办这次九届国展何不干脆来个“国展获奖、入展名额招商”得了，明码标出一二三等奖各多少钱，获奖提名和入展各多少银子，这样做还终归显得有点光明磊落。

     九届国展的评委们，中国书协的一帮乌合之众，早己泯灭了艺术良知 ，丧尽了做人最基本的道德和操守，愚弄全国数万书法同仁，把办展览当成自己的印钞机器，捞钱手段！明目张胆的搞艺术F•B。你说你中国书协要骗钱也得有点技术，让人看不出破绽，这样赤祼祼忽悠国人，玷污艺术 ，打着繁荣艺术的旗号，却做着挂羊头卖狗肉的事  ，历史不会饶恕，人民不会饶恕！！

    近十几年来，中书协靠着国展、中青年展等一系列赛事繁荣了当代书法事业，获得了书坛权威，也赢得了全国书法者的信任和支持。可以说中国书协是书艺之舟，展赛是一片洪水，水可载舟，同时也能覆舟。不要以为你中国书协是官方组织，是权威机构，但权威是建立在国人的支持和认可的基础上的，失信于民，等于形同虚设。     

    中国书协这次确实栽了，栽在了九届国展上！这次国展我们寄予了太多的期望，就如期望自 己的孩子能出人头地，结果却混入了黑社会。九届国展我们看到了什么？得到了什么？看到的是“公厕书法”，得到的是愚弄和期骗以及艺术F•B！中国书协通过九届国展己正向着名存实亡的道路挺进，中国书协己蜕变成艺术的耻辱机构，顶在头上己不再是光荣，而是丢人现眼。中国书协一帮乌合之众还在为九届国展沾沾自喜着，实际上，现在看来九届国展就像一个服了伟哥的老头，短暂的雄起之后换来的将是毁灭性的萎缩！！可以说今年的九届国展 将会是中国书协的致命杀手！

琴岛大布衣

九届国展的冷思考-----书坛老大一定得看看
抱朴散人//文
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国字号金牌因何而褪色?---写给国展操盘手

- ]0 |) D4 f0 n) t/ }# u1 W九届国展操盘手大人，您好：

) x- g5 s8 `3 v0 u6 L$ b; _) U    书坛瞩目的九届国展评选早已尘埃落定，作为一个一直关注国展的小散，在此来个冷思考，借论坛一角向您老人家表述，我的认识定有局限，但我尽量做到从一个旁观者的角度出发，心无杂念、理智地分析问题，力求客观公正、不偏不倚。
    国展的成绩是主要的，但在这里说成绩没什么意义，还是多找找问题，期待往后的工作做得更好，所以本文以批为主，先有个心理准备哦，所论或能相合一、二，还望引以为戒。
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                引子    烂作成灾     怨声堵网

    从发布征稿启事开始,中书协对九届国展的重视和对办好国展的决心大家都是有目共睹的,主办方也相当配合,各项工作有条不紊,特别是收稿发短信更是受到了投稿者的一致好评,而且我还发现一个细节,我一位朋友投稿时间迟了两天,尽管用快递很快如期到达,但还是很快被退了回来,还有评选尹始即邀请多家媒体参与。。。。。。这一切似乎都在预示着本届国展的评选将是历史上最为规范、公正、公开的评选。
    然而期望过高，让人带来的失望却更多，其实本届国展让我们在评审现场获取的信息量很少，也就是在网上看到了所有进入终评的作品，然而单就这一点，事前谁也料想不到杀伤力竟会如此之大！用一句话来概括就是：烂作成灾，怨声堵网！网上对这终评结果谁也不服。造成这现象的原因是多方面的，细评如下。
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                    细数九届国展的五大败招
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6 j5 `4 ], d0 y( a( O一、神秘的评委
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    本次评选邀请了众多媒体,规模好象是最大的,但是所反馈回来的信息却少得可怜的,即使信息量最大的网络，除了让你看看每天工作安排和作品外,基本上看不到其它任何有意义的信息,我不明白这次给媒体的身份是怎么定位的,监审？观察？记者？摄影师？我相信这几家网站老大这次憋得够难受的，千里迢迢赶来，为的就是拍这几张大作？几个老大都是说思想有思想，说技术有技术的大才，这次可真是英雄无用武之地了！
+ v4 r& m: A  S' l" S' {    既然镜头被固定死了，这嘴巴基本上也就被迫处于半封闭状态了，书法网的一C老大也就只好写些“又是一个美丽的早晨。。。”之类的散文诗了。。。。。。那何必让他们来呢，何不在当地请个专业的摄影师拍好，然后上传到各论坛，多省事！
- b! x" _. u) _8 s) |8 ~! A: i    既然是阳光评审还有啥见不得人的事？我是想不通，既然不让拍那谁都会这么想：不让拍的地方是否是什么传说中的阴暗的角落？我是这样理解的：即使存在最阴暗的角落是放开让他拍也拍不到的，在现场能拍到看到的都不会是真正的黑幕所在。那为什么不全开放？本来没什么的，这样故作神秘，反引来无数双怀疑的目光，这些评委本来还个个都阳气十足的，却被弄得躲躲藏藏，见不得阳光了！搞定评委其实很简单，上交所有通讯工具，不让出去乱窜、乱打电话就够了。
' }& G2 k6 B# p: L$ X    去年的行草书展还相对开明点，可以让人感受到现场的气氛，能看到专家评委的风采，还能时不时捕捉到有意义的话题和有趣的边角花絮，即使让抖出点什么不该出的小乱子，又怕什么呢，一点小乱子不出的国展我倒认为肯定存在大问题了，行草书展不是得到大家的认可了吗？为什么不再进一步呢？
9 L3 _: v2 H+ x0 O  ^, k4 J    在围棋中给此类招法的定位是：“虚”、“小”，心虚，小人气，小家子气也。老聂也只是在后半盘精力不支的情况下出昏招，而这局棋开局尹始在气势上就已输了大半。。。。。。
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1 M0 f1 B3 V5 ]$ L    算你狠，不让拍吧，那就都拍作品了，网友就只好在终评作品上仔细地看，一张张看，不看出点明堂不罢休，看出错字，看出老干部体，看出评审风向，直到看出成批烂作。。。。。。
, e. a  o" Z$ }5 E( e" s1 I) u    这次烂作是多了点，可其实看看以前的作品集这类作品也不少的，只是这次你将大家的眼光都吸引到这里来了，再加上数量多、时间少，分书体评，评委年龄大。。。。。。等各种因素一综合，大乱子就在这一时空点如火山般爆发了。
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二、五体分家的困惑
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* t& j! G, c% E" ~) W   这次的分书体评比以往的分省评是个天大的进步，但也带来了一系列问题，我并非反对这种评审，但怎样调和、解决好各种矛盾值得探讨，其利弊有待进一步观察：

1、东方的艺术是圆融、宏观的艺术，拿书法中的五体来说，它们之间相融相参，互为一整体，其艺术元素并无大差异，武断地将其割裂开来，是否附合艺术规律，我存疑。比如那些亦楷亦隶或亦行亦楷的到底算什么，就很难说了，一旦分错了家，其命运也就迥异了。评委的术业有专工是真的，但既然到了国家级评委这水平，搞行草的看不懂篆隶也就太搞笑了吧，另外专工者是不一定比其他人看得更全面的，如同样是擅楷书，擅写魏碑的可能就打骨子里不喜欢唐楷之类的东西，那这类货色到他们手里自然就难逃厄运，反而容易造成评选结果上的偏侧。

2、书体之间的入展比例如何分配是个最大大问题，按质量分配还是简单地按比例分配？如何协调也很难有一个标准，这次烂作成灾的很大一部分原因在这里，这次是既没按比例又没按质量，其弊端也就凸现了：从终评作品看，篆刻的质量是最高的，行书除了少数几件太差外总体水平不错，楷书最差，篆隶也不太行。这样造成的结果就是入展作品中楷书的烂作太多了，那这次谁投楷书就占了大便宜了（特别是魏碑）！
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7 v, K0 O* I  F& M! ?+ E$ W. x- `3、分书体评最致命的一个问题是：会导致大量的投机分子的产生。你不是分开评的吗，那好，我来个每种书体投五幅。你先别笑，在这种总体水平接近、混乱的超光速评选中，只有数量才最具增加入选概率的把握性，别说你五体均水平均平平，但只要你敢写，入选概率比只写一件行草书的顶级高手绝对要大！
这次众多高手的落马，和初学者水平的大量混入国展就很能说明这些现象，有些人感叹，原先以为国展高不可攀，国字号书家令人神往，谁知道这一切就在我身边，就在仅跟我学了一年半载的几个学生中，国展获奖者就在数投省展而不入的朋友中。高手，你还敢投吗？
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' X/ z/ g: x  N, ]- s4 S2 h0 i1 G4 b三、符号的魔力

! q! t- D' d$ K+ _: E( `    先来忽悠一通小散最近参悟的符号学：我们人类赖以生存的空间是由各类的符号组成的，任何形体、名称、语言、意识、行为等等都是符号。符号有良性的和恶性的、能量强的和能量弱的。。。。。。你写的字、你的网名都是你的符号，有的符号伴随你的一生，对你一生都起着潜移默化的影响，比如姓名。因此符号的选择不可等闲视之。
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! p6 N3 X; {0 B' {3 Z    他山之石，可以攻玉。我们来看看本次国展评选中你们画的两个重要符号：将原来的“全国奖”分设为一、二、三等级奖，以前的“入选”改为“入展提名”。

    凭我的符号理论来研判，分设一、二、三等级奖是个弱智行为，这种等级奖虽非恶性符号，但能量过弱，与全国展极不相称，不祥！既然承认国展是权威高级的展览，当然要选择与之相应的响当当的超能良性符号：比如“书圣奖”之类。如果你有将国展做强做精做成金牌展览的信心和决心，首先就要在各项战略措施上选择与之属性匹配的高、大、强、精的符号，方能助推该项目迅猛发展。否则，就这么一路贱下去吧，直至沦为只有小孩子玩玩的游戏。
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2 }1 Q8 p& E2 z( H1 ?- K    这里需要提醒的是，任何东西只要初期与之匹配的强符号和目标重新确立了，一旦条件成熟，就能形成一股气势，即使初期不尽如人意，但最终往往会演绎一出乌鸡变凤凰的喜剧，最初的ST完全可以一跃而蜕变为两市第一大牛股！整体和个人都一样，只要有了这些超能符号，在其能量助推下会一步一步地向其目标靠拢，最终虽非书圣也接近书圣了！当然也有因个体能量过弱而承受不起发生反作用的，但这毕竟是特例。

    另外说说“入展提名”，这个新名词太荒唐！提名之类的东西都不是好符号，我将其列为典型的恶性符号。以前的“入选”虽说能量不强但也实用，是个非常巧妙的中性符号。国展不是一直说僧多粥少吗，这“入选”就是最巧妙不过的不费多少柴米的“煮粥行动”了，入选可以这样定位：艺术水平与入展同档，因场地等条件所限而不参与现场展出的作品，而在作品集中印出；入展的则是选择入选作品中更加适应展厅效果和有代表意义的作品参与现场展示。这样的定位相信谁都能理解，只要这个符号在作者大脑中画得清晰了，也就不会有太多的人计较什么入展呀、入选的，皆大欢喜，和谐！

    若从世俗名利角度来分析的话，你入选了，在外人面前话也说得响了，“哦，你国家级展览都入选了，了不起，”领导对你刮目相看。我入展提名了，这口对谁都不好开，我是头也抬不起来了。性质一样，但是效果天地之别。再如让你获个三等奖，了不起吧，你的老板过来串门，“哦，小子，获三等奖了，进步真快，可还得努力呀，要是再好好练上十年可赶上我家隔壁退休的王老师了，他可是每年都能捧上三、四个金灿灿的金奖、金杯的！”呵呵，好玩吧，说到这里，你除了低下头，难道还能解释些什么吗？陈忠康要是投了稿，落选了还好，要是真得个什么三等奖、入展提名的，这心里肯定象吃了个死青蛙般难受，那以后还敢投稿吗？要真是“书圣奖”就完全是另一个样了！这就是符号的神奇魅力！
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    另外从书法本身的艺术角度来看，在这种评选机制下，落选作品尚可与特等奖作品PK，你的一、二、三分得还有什么意义？谁也说不清到底一等奖有没有比三等奖好，书法本身就是模糊的艺术，干吗非要分得这么清？
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四、道常无为而无不为
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& D" {9 u% \3 P    当代的书法已到了二十年疯狂之后的冷静反思的时候，书坛整体面临价值重估、再次筑基的阶段，书坛内在规律的运行是不以任何人的意志为转移的，顺者昌，逆则亡，我们所做的只能是顺势而为，而不是人为地激活、倡导。。。
) f5 z5 p9 E2 i, H' \9 ]    从这次评审的结果的看，获奖作品中缺乏打动人心的作品，既没有继承方面做得特别好的，也看不到特别有创新的，翻了一遍获奖作品现在竟什么印象都没了,象行草书展中横空出世的张泓，还有王客、王忠勇等这类令人深为叹服的作品竟然踪影全无！奇也怪哉。。。。在此，我似乎窥视到了评委那颗矛盾的心！在此同时，似乎也感觉到了严重的人为的引导评审方向的痕迹，那么是否你们给评委们集体灌输了什么继承、创新之类的评审方向了呢?还是进行了倡导。。。抵制。。。激活。。。之类的宏观调控了呢？我发现江浙一带精微一路的书风好象总是宏观调控的重灾区！
   
6 G/ ^* @4 Z# n, U( Q8 }# _$ t    经常有人提出在评选中要确立评审标准之类的问题,似乎很有道理,但细想之下,其实还是没能搞清书法艺术的内在规律,确切地说书法是永远不会有什么统一的标准答案的,任何这方面的努力都是徒劳而无益的,任何一次的评审结果都是相对的,仅反映了在某一时空段某一群评委的意志，只要其中一个条件变了,其结果也就全变了,那么我们要做的最关键的一环就是精选评委，老中青结合、各风格流派结合，而一旦选定就要充分尊重每个评委的个性，绝不能强求一致，也不用进行什么统一思想的行动了，意见有分歧、见解各异的评审才是真正健康的评审！而反过来精英评委集体无意识营造的结果，却很可能预示着书坛今后的方向。
3 w$ R6 Y: h" h/ c( _! ^    书法的方向还是由历史来选择，你老人家还是省省吧，不用担忧，别每天费心机考虑将书法引到什么健康的路子上去了。自然的，就是健康的，道常无为而无不为！
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五、败局从第一着注定

    从九届国展征稿启事发布之日始，我就有点担忧，虽说有了些许改革措施也较往届有很大进步，但本质上仍没有多大改观，这种集中一次性“闪电评审法”将越来越不适应时代的发展。
    小散曾在去年写了一篇《全国第九届书法篆刻展览改革草案》，提出了一种方案，能很好地解决退稿和投稿数量多的问题，当然这是我的一孔之见，肯定还有更好的方案。这次的收稿发短信和评后公示及成立维权委员会等等细节倒是和散人暗合了（是采纳了我的意见还是本就打算这么搞不得而知），可是评审最关键的一环：怎样解决海量作品以及退稿问题，还是没有拿出周全的、令人信服的方案，那这后果肯定是可想而知了，败局其实就在这时注定了。一件作品仅退稿费50元，这种“霸王条款”真的想不通会在这二十一世纪的今天发生。
0 v' s0 ?$ m* ], W0 `3 R    随着近几年书法队伍的不断壮大，书法评审的难度将越来越高，因为水平愈趋接近，数量越来越多，本届六万弱，十届呢，再这样下去不到十万才怪呢，还将这样评下去吗？
* s: d5 k  M$ B6 v! o, p* _7 c    评审单纯从“快”来说其实不是坏事，我有过体会，只要人在精神好时，评得越快越准，两头（明显好的和明显差）的作品，别说1秒，其实0、1秒足够了。只是现在面临的是上万的作品，人非机器，谁有这精力！另外由于现在作者的水平越来越接近，估计有五千件至一万件作品一时是很难分出高下的，这是最耗神的！如此这般折腾，人的审美神经早就麻木了，到后来就是谁的作品更具“色相”，更“性感”，刺激度够大的，过。。。书法本身的内涵美、精神气质美根本来不及细品了。。。直至出现一大批0、1秒该判死刑的作品，终于逃脱评委的法眼堂而皇之地步入终评！这在网上招来铺天盖地的骂声也是正常的，换谁都会怀疑这评审的公正性！

    从现在开始我们必须正视以下两个问题：
8 W$ t8 x. Y' @  C! T- O  C& p       1、此后这种数万作品集中一次性评审方式是否该到了寿终正寝的时候了？
6 L7 y9 l  p# M+ w9 ^/ {1 b2 `; R; G       2、此后这种一个人可投几十件作品的机制是否该到了寿终正寝的时候了？
) Y/ @1 K! S7 P' Q( t    以上两点硬性条件不处理好，展览必败无疑。
  y  x' j9 G8 V    长此以往，没有了高手的参与，将越来越沦为二、三、四、五流青少年选手为争一顶书协帽子的角斗场；
    长此以往，书法作为一种传统文化所体现出来的人文精神，将遭到无情的践踏；
    长此以往，为了应付国展，各类国展综合症将越发频繁地发生；
    长此以往，国字号金牌成色将褪尽，国展的意义将丧失殆尽；
    。。。。。。
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5 F8 ?% c$ _& W& g2 ^4 b- ]  K                尾声    金牌工程    任重道远
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    在网络上近见郭心得挑战评委，还有WUWEI狠批国展评审，小散尽管并不十分认同这两位网络大师的部分言辞，表面上看这些都不是良性符号，但我认为就其产生的后果来看很可能是良性的。就象一个人中毒一样，毒性太重，单凭良性能量是不足以撼动毒素的话，以毒攻毒可能就成为最后的好方法。
   
9 o5 k9 i0 w9 Z. Z- ]/ O    长期以来，书坛缺少的就是这类人：他们敢于将自己人性丑恶的一面毫不掩饰地暴露在众人面前，耿直而无畏。我看比起那些动辄拿什么心态、修养说事的强！有一类人总是这么说：寄出作品就不管了，任他怎么折腾去，不管入与落，我自闲看花开花落。然而真是这回事吗，非也（既然有这份心态我相信你早已远离国展了）。说好听点，这是我们国人含蓄、有涵养；说难听点，是迂腐的那类，自命清高而内心浮躁，现代很多人心中的宁静已不复存在，而骨子里的劣根性尚存。几千年来，正是这类人的大量存在，滋养了一批又一批的专制者和贪官污吏，民主化进程永无时日。
9 s" K- k1 X% }    十几年下来，书坛的某些陈规陋习已严重地滞后于社会的进步与文明，诸如国展评审中的诸多恶习，根本无视投稿者的权益，严重地亵渎了投稿者的灵魂都不自知，这一切好象都成为最正常不过的事。从来就不曾见有人向这种机制宣战！其实，书坛不缺伪君子，缺少的是有正义感、责任感，有胆有识的血性汉子！
    现在是到了该跟这种体制告别的时候了！

1 R* D, ]& A$ |* @3 U) U    在此非常时期，书坛大盘确实有摇摇欲坠的迹象，前景堪忧，主力操盘者如果没有锐意改革、力挽狂澜的决心，后果将难以设想。我的《草案》发后，有人出来说，老抱,你太幼稚了,“书协不缺点子，缺少的是良心，”居然和者甚众，这说明了什么，得深思啊，俗话说，得民心者得天下，现在到了该重拾民心的关键时刻。我知道象我这种幼稚的人确实不多了,但既然还存在,我仍看到希望.
   
    网络上的天呆是个彻头彻尾的空头，他每每预言，书协将很快灭亡了，中国书法也将消亡了。而我是个死多头，坚决看好中国经济的持续发展，坚决看好中国书法的前景。尽管现在民心极度涣散，信心全失，但现在是到了即将冲破黎明前的那一刻，我相信本届领导有能力把握好大局，只要痛下决心，锐意改革，深入地解剖，做大手术，该扔的扔，该换的换，不相信有治不好的病，新时代的书坛必将翻开全新的一页！
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& ~4 u( G6 t! C) n& p3 T    金牌工程从策划和包装启动；
  I" c$ r: D! h  A& ^/ c    金牌展览从再造全新评审机制入手；
    金牌机制从金牌服务开始；
7 I, T3 z( ~  S9 M6 W    打造精品，推出精英，重铸金牌！
    批评不是为了打击，存在批评就存在希望！
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+ d" P8 a- T3 N& h) h7 G  d    最后，我问一声，朋友，你看完这篇文章了吗？
8 h, R+ D; o; l2 v  A& c7 V4 G    如能有50%的人能耐心看完全篇，书坛后市看好！
    呵呵，说笑,请各位批评.

dou_客龙

原帖由 琴岛大布衣 于 2007-11-1 15:09 发表

                               
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九届国展的冷思考-----书坛老大一定得看看
+ H8 P( O, w" B& S" ?( d抱朴散人//文

我不是老大!但我看写得很好,太有才啦!!!要置顶!