通临《元赵孟頫书洛神赋》

雪晴斋

赵的洛神，常见有两种，一个大字的一个小字的，根据最后的落款，知道你是抄的大字本。
说到临帖，我没有感觉到你是在临，而不折不扣的是抄帖，其作用除了对文字的内容加强印象外，对于书法的练习，不能起到一点积极的作用，反而加强了自己的动作定势，使下一步临习（更正定势）加大了难度。
临帖，首先要建立在认真读贴的基础上，加强分析，仔细揣摩，才可以动笔临习，并使逐步接近原帖。

下面，我们来做一个对比。做一个例子来分析一下。注意每个笔画的方向、长度、位置、形状

[ 本帖最后由 雪晴斋 于 2008-10-23 16:19 编辑 ]

淡然

别有一番风味,楼主心思巧,只是功力不足.还要多写几年才是.

讷言堂

临得还算可以，慢慢来，多写，多思考，就会逐渐向古人靠近了。我认为书法重要的还是笔法，【即用笔的方法】学古人主要是要学习他们如何使用毛笔。结体可以通过慢慢观察，读帖。对着古帖甚至双钩大都可以慢慢弄准。而用笔要有的大悟性。如果只注重结体，忽略用笔。书法将会失去它应有的价值了。现代人太注重结体，形式构成等等一些西方的美学元素来搞中国的书法其实是本末倒置，根据时代的发展和需要我们可以借鉴一下，但不能完全照搬。现代人的书法之所以不如古人的书法耐看的原因;其主要的就是用笔大大的逊色于我们的古人，我现在每次在读古帖的时候大都首先是被他们高妙的用笔所打动，所震撼。颠张狂素的纵横驰骋，颜鲁公的篆籀之气，王羲之的自然无为，弘一，八大的不食人间烟火，徐谓的放诞不羁，米俯的八面玲珑，苏轼的无意于佳最佳，黄山谷的老辣之笔等等，有的时候甚至只看到他们的用笔【提，按，顿，挫。绞转腾挪，方圆，曲直，浓，淡，干，湿等等、、】而好像看不见字型。
不过，这只是我个人的感受而已，只代表个人，别人可能会有另外的感受。

雪晴斋

如果说每个笔画的方向、长度、位置、形状、质感，不是用笔，那什么是用笔呢？
因为是赵体的行楷，没有谈线的质感。

书法是直接表现道的艺术。要懂得阴阳之道，即自然之道，即客观世界的基本道理，才可谈论书法。

做艺更需先做人，做一个符合客观世界、遵循客观规律的人。
做艺就要做一个符合艺术规律的人。要与时俱进，用科学的观念和方法，尊古而不泥古，从各个艺术形式、从客观世界汲取营养，才可完善自己的思想和技巧。不能准确的临帖，谈什么书法？所以初学书法，一定要把点画的方向、长度、位置、形状和质感表达清楚，并感受每个字帖的神采气息，最终做到人帖合一，逐帖的做。再加以广博的知识、高度的技巧、正确的观念、自己的思想，乃可稍为进入书法之门。

秋蝶

原帖由 雪晴斋 于 2008-10-23 15:58 发表

                               
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赵的洛神，常见有两种，一个大字的一个小字的，根据最后的落款，知道你是抄的大字本。
说到临帖，我没有感觉到你是在临，而不折不扣的是抄帖，其作用除了对文字的内容加强印象外，对于书法的练习，不能起到一点 ...

啊，真是太感动了！雪晴斋老师不怕麻烦把我的临字与原贴一一对比，令我恍然大悟。当初临此帖是因为此文文美字美，凭着一时的冲动把它通临了一遍，希望通过对此帖的熟悉来应付绘画的题款。我知道我的临字与原帖的差别很大，但不知道有如此之大！这更促使我在以后的临习中除了多动手更应加强动脑。感谢雪晴斋老师的悉心教诲！em13 em13

秋蝶

原帖由 雪晴斋 于 2008-10-24 09:19 发表

                               
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如果说每个笔画的方向、长度、位置、形状、质感，不是用笔，那什么是用笔呢？
因为是赵体的行楷，没有谈线的质感。

书法是直接表现道的艺术。要懂得阴阳之道，即自然之道，即客观世界的基本道理，才可谈论书 ...

非常同意雪老师的观点：“做艺更需先做人，做一个符合客观世界、遵循客观规律的人。做艺就要做一个符合艺术规律的人。要与时俱进，用科学的观念和方法，尊古而不泥古，从各个艺术形式、从客观世界汲取营养，才可完善自己的思想和技巧。”
以后在临贴的过程中，我会尽量“把点画的方向、长度、位置、形状和质感表达清楚，并感受每个字帖的神采气息，最终做到人帖合一，逐帖的做。”用最严谨地态度表现书法最自然的神采。em13 em13

秋蝶

多谢讷言兄！在书法的学习中，一直处于一种很含糊的状态，这跟书龄短与不太得法有关，能够与这里的老师朋友交流不甚荣幸。希望通过自己的不懈努力，能够进步稍快一些。em13 em13