书法名词2

皮蛋儿

题跋: 书写在书籍，碑贴，书画作品上的评论，考证等方面的文字。明代徐师曾<<文
体明辨序说>>：“题跋者，简编之后语也。”“夫题者，缔也，审缔其义也。跋者，
本也，因文而见本也。”据他考定，题，始于唐；跋，起于宋

8 ]& ]; C- j1 j2 O. y枕腕: 以左手枕于右腕之下运笔书写的方法。也有以竹，木制物或布包代替左手垫于
4 V4 q1 k. {3 ^2 I  [' m/ q右手腕下的。枕腕运笔多用于书写小字。

悬腕: 写字时执笔的手腕离开台面和纸面而悬起。这种方式，笔管活动的范围较大，
适于写大字。

2 E7 j* g# x! \& R悬肘: 写字时执笔的手，腕和肘均离开台面和纸面，又称“悬臂”。由于腕，肘悬空
( k. F" m  `  z# j6 e，屈伸灵活，故笔管可以有更大的活动范围，字就能写得更大。
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运腕: 写字时，手腕悬空，腕部才能运动。运腕动作包括左右起倒和上下提按。左右
起倒转动可以控制字的大小和笔锋运行的方向；上下提按可以控制笔画的粗细和笔锋
; y  ]- G! r1 z9 \的轻重等变化。

提按: 指写字运笔中起落的动作。提，是笔向上拎；按，是笔向下顿。行笔有提按动
4 i/ k1 i/ J  b/ H7 q; J作，才能保持笔锋居中，字形抑扬顿挫。
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行笔: 指写字时毛笔在纸上起止转换的整个运笔过程。笔毫在点画中移动一起一落。
落，就是将笔锋按下去，起，就是将笔锋提起来，一按一提，才按即提，才提即按，
可使笔的中锋在点画中运行，以表现书法艺术的节律。

间架: 指字的结构形式。主要指字形的安排，点画之间的搭配组合以及虚实布置。又
称 “间架结构”。字的结构形式有多种，如何协调匀称，巧妙生动地安排以符合审
  j. d- l3 d/ `. F4 v美要求，表现书家的风格和个性特点，这是书法艺术的重要内容之一。汉字结构除单
体结构外，合体结构中又有左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，包围结
构，重叠结构等形式。
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结体: 指对字的间架结构的安排。各书家不同的结体特点，表现了各不相同的风格和
个性特点。如结体端庄，结体严谨，结构疏朗，结构松散等。
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1 [9 G, o) t" `" [1 Z5 o6 L布局: 又称“行款”。指一幅字的整体安排，有字与字的照应，行与行的联系，要做
9 F+ P: v8 R/ k! v& t( h( h到胸有全局，意在笔先，先构思后落笔，这样才能使全幅字成为有机的整体。

1 L! g! G4 a; m( V1 u  I落款: 指字幅结尾处写上的说明文字。落款内容一般为书写时间和书者姓名，也有再
写上书写目的或赠送对象的。
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笔势: 指每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。因点画在字的结体特点不同
而有各不相同的笔势。笔势是在笔法基础上发展起来的，但与笔法不同。笔法是写任
何一种点画必须共同遵守的根本方法，而笔势则因时代风气和人的性情而有肥瘦，长
短，曲直，方圆，平侧，巧拙，和峻等各式各样的不同。如智永虽传钟，王之笔法，
但智永书法之体势则与钟，王不同，此即笔势之异。清康有为<<广艺舟双楫·缀法第
3 Z) P% C+ n1 D5 r/ ~二十一>>云：“古人论书，以势为先。中郎曰'九势'，卫恒曰'书势'，羲之曰'笔势
8 T% k" ?) d( W5 ~/ e'。盖书，形学也，有形则有势。”

笔意: 指点画形象，点画关系的构思和书法作品的意趣，气韵，风格等方面的表现。
笔意是在笔势互相联系，活动往来的基础上显现出来的。笔法，笔势，笔意三者统一
7 b$ O" M/ F% A! I: |9 \; P2 F6 }于一体之中，才能称之为书法。笔法，笔势，笔意称为书法三要素。

1 w2 ]: E9 y* c7 ^2 f/ O2 ~导送: 执笔法的一种指法名称。是南唐后主李煜于五字执笔法外所倡的技法。以小指
" |; ?( d% s0 p1 Q4 v导引无名指过右为“导”，以小指推送无名指过左为“送”，皆用以辅助笔的运动。
后人执笔多采用五字执笔法(*，押，钩，格，抵)，导送之法很少沿用。

[603] 又称“八法”。是前人归纳书法点画用笔的一种方法。以“永”字八笔作例，
% Q  \: L4 T# Z故名。其起源，有说张旭，有说智永，有说蔡邕，王羲之。永字八法依“永”的笔画
& m: D+ J# t9 Y3 I7 f1 P! I7 \- v顺序称：点为“侧”，横为“勒”，直竖为“努”，钩为“提”，仰横为“策”，长
撇为 “掠”，短撇为“啄”，捺笔为“磔”。清刘熙载<<艺概·书概>>称：“永字
八法，只是要人横成横，竖成竖耳。”
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$ i, i+ L' ]; ~. [! y笔锋:　指毛笔的尖部。
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中锋:　又称“正锋”。指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线。它是各种笔法中最
基本最重要的一种。笔在运行中，主峰在笔画中间，这叫中锋行笔。这样写出的线条
. i. |0 J4 P: h0 v才圆浑而有质感。
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侧锋:　又称“偏锋”。指下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧姿势。起笔往往用侧
- T2 g% C- E! K9 A5 P' i' }锋，以侧锋取势，势成则转为中锋。这样写出的点画显得潇洒秀丽。
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0 l6 B$ L8 ?+ Y( k3 T折锋:　指笔锋在运行过程中转换方向时，笔势折叠带方，以形成点画的方劲峻利之势。

2 ]- m6 [$ ^" a& D8 m藏锋:　又称“裹锋”，“隐锋”。指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露，
- Y; i; D- P: y使笔势显得含蓄内蕴。这种笔法通常是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先尤”
- @  p: J' X; J& ~7 I。圆势用笔，多用藏锋。

# T. @6 p( O4 E) \- _: i  y逆锋:　“藏锋”讲笔锋处理，“逆锋”讲笔锋运行方向，两者关系极为密切。采用逆
锋行笔，笔锋才能藏而不露。所谓逆锋即以反方向行笔，“欲下先上，欲右先左”的
运笔技法。如书写横画是自左向右运行，但落笔时，笔锋应落在稍离横画顶点的地方
  N9 x. a6 F; w: d，先向左逆行，待笔锋到达横画左边顶点是，再折转向右运行。又如竖画是自上向下
7 u7 m- [* O  S! V7 P& R6 y行笔，但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方，先向上逆行，至顶点后再转折向下行笔。
用逆锋作字，可具苍劲老辣的意趣。

) w' W4 g2 R- U2 k回锋:　指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法。如写横画，至收笔处转而向横画中心
$ Z' u7 L$ N/ z8 m) E2 [0 b线回收笔锋。回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲。
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出锋:　又称“露锋”。指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外。清冯班<<钝吟书要>
>称：“出锋者，末锐不收”。如起笔时不逆锋，笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行
( U- `/ p% p% n5 n' g，叫起笔出锋；有些撇，捺，钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸，叫收笔出
锋。出锋可以体现点画间和字与字间的呼应，承接关系，能产生“精神外露，风采焕
发有神”(清蒋和<<笔法精解>>) 的效果。
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1 c8 h& a1 q, A) C4 J衄(nv)锋:　指笔锋既下行又往上，退而复进。与回锋不同之处在于：回锋用转，衄锋
用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)'无垂不缩，无往不收'意“。

筑锋:　与“藏锋”相似，亦指笔锋藏在点画中间而不显露，但笔力大于藏锋，行笔时
8 |. N( o" B$ U7 G+ D- Q$ G! y3 }似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣，坚而不虚。故藏锋之力多虚，筑锋之力较实。
用筑锋于两画出入相接之处，可取得紧密的效果。筑，捣的意思，如捣土使之坚实。

4 E9 I2 `/ V, O圆笔:　笔画圆起圆收，转弯处不露棱角的用笔称圆笔。书写时裹锋起笔，回锋收笔，
  W2 Z: V& h. x& b转折处用提转。

; V. ?9 r3 `# F* [+ }6 s" R方笔:　笔画的起笔处棱角，收笔与转折处成方形的用笔称方笔。
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& G- ~  ^4 B7 \渴笔:　笔锋含墨较少，书写时点画间多有露白之处，所以也称“枯笔”。枯笔使点画
有苍劲之美。
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6 Z7 o$ J( u& U8 X6 ~, M悬针:　写竖笔时，笔锋沿竖画的中心线下行，渐行渐提，形成竖画上端稍粗下端稍细
，形似针状，故名悬针。悬针是出锋，要写得挺拔，有力，下端尖细而不飘浮，笔锋
  Y: y4 u- X# ~: A8 H虽出而力已送到，方见功力。

$ h9 l9 b; K2 ~, {5 E4 n  f垂露:　写竖画时，笔锋沿竖画的中心线下行，至竖画的下端稍顿驻，然后回锋收笔，
6 X0 D+ _1 C& n) [) T4 A则竖画下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名垂露。垂露是回锋，要写得圆润，浑厚，收
笔处要燥湿湿度。
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/ [1 C, {9 |! s  ~5 X7 `' d( e. H顿笔:　指在垂直方向上向下用笔的动作。其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力
: E9 m& i! S$ b* h% e2 V3 W透纸背者为顿”。
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; D9 Y/ b8 e8 g- Y3 ~  Z0 D' J颤笔:　又作“战笔”。用笔时笔画呈颤动状。用笔颤挚波发有笔道遒劲之效。

筋书:　指点画劲健遒丽，内含筋骨。东晋卫夫人<<笔阵图>>谓：“善笔力者多骨，不
- |% T! D9 Y8 U5 z! J7 ]善笔力者多肉，多骨者谓之筋书。”书法讲筋，骨，是说笔力遒劲健挺，如称颜真卿
" C% r0 _1 ~: \! e: H. T2 e，柳公权的书法为“颜筋柳骨”。
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8 L- T+ I! X7 ]5 k一笔书:　指草书字间自始至终笔画连绵相续，如一笔连续书成，故称一笔书。相传为
汉代张芝首创。张芝的草书，其势如一笔写成，全篇气通脉连，虽笔画偶有不连，而
其势仍直贯到底。
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) o5 ~: K( C/ C) v7 U内拽:　指意在收敛的笔势。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内拽所成。”又说
8 U3 W* m0 b) \+ I3 {：“要用内拽法，先须凝神、静气，一心一意的注意到纸上的笔毫，在每一点画的中
心线上，不断地起伏顿挫着往来行动，使毫摄墨，不令溢出画外，务求骨气十足，刚
劲不挠。”(《书法论丛》)
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外拓:　指意在纵放的笔势。沈尹默说：“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万
  h( B) e" H/ \1 {- Y端，奔赴笔下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。”又说：“内拽是基础，基础
; p  \" z/ W' ]) n* f& J1 i立定，外拓方不至于流于狂怪。”
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牵丝:　又称“丝牵”，“游丝”，“引牵”，“引带”。指书写点画时，由于笔势往
来在先后笔画之间留有纤细痕迹。点画间有纤细如丝的痕迹，用笔则显得挺健利落，
可产生上下呼应，笔意贯通的艺术效果。
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$ H% ^( g  S5 t! T  U燕尾:　又称“雁尾”。指横画捺画出笔的挑脚，状如燕尾，故名。隶书有“燕不双飞
” 之说，即指一字之中只宜用一次波挑，重复出现就会范笔画雷同，字形拖沓的毛
病。

" @# P9 X  t$ |$ t散水:　俗称“三点水”。此偏旁写法因字体和书体不同各异。
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3 \, g, X! `$ V4 L6 v) A  b* V* R) ?布白:　指字的点画间架安排和字与字，行与行之间的空白布置。字的点画与空白有繁
4 D8 C( E7 A0 L3 K6 M0 Y简，长短之不同，结体也有大小，疏密，欹正之不同。书写时均因字生势，灵活多变
。布白得当，可使字与字，行与行之间产生参差错落，呼应协调的艺术效果。
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折钗股: 钗是古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧。这里借以比喻笔画转折圆润有
5 |, d3 w  w. k+ Q; g) ^/ a力。宋姜夔《续书谱·用笔》中称：“折钗股欲其曲折圆而有力。”清朱履贞《书学
捷要谓：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”

2 o( Q; }, g9 P5 n) O6 A. _屋漏痕:　原指破屋上雨水漏淌的痕迹，这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕，笔
道凝重自然。如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫，有如屋漏之水缓缓濡曲下淌
，形成有节奏性的缓降，故圆润有力。“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《释
  J! f+ b* X: {" y怀素与颜真卿论草书》)。宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋
。”清朱履贞《书学捷要》则解为：“屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方圆斜正
1 _0 K. m' l7 ^. c8 h形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵制之状也。”

锥画沙:　原指以锥画沙，中道凹陷，两侧沙子匀整凸起，痕迹中正。这里比喻用笔之
! X8 F- W0 w* i, f1 D- Q法如以锥画沙，书迹圆浑，形似中锋，起止无迹，有“藏锋”效果。
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# |; q1 I# H9 A$ T- S+ J. S印印泥:　指印章印在封泥上，深入而有力，印出的字不走样。宋黄庭坚《论书》云：
% P( ]; D0 y! Q- i; |* r8 H; E, _“王氏 (王羲之)书法，以为如锥画沙，如印印泥。盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”
锥画沙，印印泥又合称“画沙印泥”。
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浮鹅:　即竖弯钩，因钩画的形状像浮游在水中的鹅，故又称“浮鹅钩”。

( s% E$ g, Q* C3 \5 {墨猪:　比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨，好似墨团。东晋卫夫人《笔阵图》称：
( K/ p) N* @' a8 A3 x6 ]9 ~“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”笔画过肥而无力，又称“墨猪
, ^% }; @& N! L  b, h6 N. H6 s肉鸭”。
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  l9 {3 g& I  q7 {4 d3 `意在笔先:又作“意在笔前”。即书写前先要构思，胸有成竹，然后落笔。王羲之《
题卫夫人<笔阵图>后》云：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰
、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”欧阳询《八诀》云：“宁神静
虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指实掌空，意在笔前，文向思后。
”
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指实掌虚：又称“指实掌空”。指执笔时的指掌关系。韩方明《授笔要说》称：“夫
书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌。”指实，便于臂腕
% G' D" L4 C5 _3 X2 m之力由毫端发出；掌虚，便于手腕的互相结合，才能很好地用笔书写。
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万毫齐力：形容作书时，笔毫一齐着力。书写点画时，笔锋居于点画的中心线，即中
锋用笔，其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谈》
云：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指
齐力，故能涩。”

, ^7 a; u/ T, i3 z$ ~' J7 B笔断意连：点画虽断，而笔势相连，能给人贯通、协调、完整的美感，即所谓“笔不
到而意到”。唐太宗李世民《王羲之传论》称：“观其点画之工，裁成之妙，烟霏露
结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”

逆入平出:用笔方法之一。指起笔时笔锋从笔画相反的方向逆锋着纸，接着转锋行笔
+ z+ x3 ~5 a# P: h，使笔毫平静；顺笔画方向而出。清包世臣《艺舟双楫·论书》云：“惟管定而锋转
$ T  Z- k7 b( f+ h，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。”
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藏头护尾:　书写点画的重要笔法。指点画两头藏锋，不露痕迹。藏头，指笔尖逆入纸
& P% P7 g9 |3 i8 i面，藏锋而行；护尾，指全力收毫，回收锋尖。如此行笔，则笔力尽入字中。汉蔡邕
" q8 q, `1 H! p1 P《笔论·九势》云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”又云：“藏头
  F* I( O8 j; Y" ~，圆笔属纸，令笔心常在点画中行；护尾，点画势尽力收之。”
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" D7 w& y- @9 _0 S铁画银钩:　形容点画刚劲遒媚。唐欧阳询《用笔论》云：“刚则铁画，媚若银钩…”。

银钩虿(chai4)尾:　比喻钩画的一种用笔技法。银钩，指丁、亭、宁等字的钩画；虿
" }/ s  S6 [0 [' B3 R' H/ x/ I尾，指乙、也等字的末笔。书写这类笔画，先应驻锋蓄力而后挑出，可获笔短意长、
凝注有力的效果。

$ O% E2 e, \6 |% Y! P# u绵里裹针:　又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”。比喻字体笔画肉丰见骨，外柔内刚。
' j/ I& Q" |' g" J宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁。”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。”

, w+ s: K( `" D6 H+ \担夫争道:　原谓狭窄道上，担夫相遇，争道而行，虽各不相让，但能闪避得法，顺利
  Z* O! ~2 i' l% T! y而过。比喻书法上结构布白，偏旁组合，承上起下，流畅奇致，进退参差，张弛迎让
，协调有神。《新唐书·张旭传》云：“旭自言，始见公主担夫争道，又闻鼓吹，而
得笔法意，观倡公孙舞'利器'，得其神。”
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& H% q+ A  ~; P/ d计白当黑:　白，指字里行间的空白；黑，指书写的笔画。比喻书法上字的结构和通篇
# N4 u$ V4 r$ A  w( F; C的布局要疏密相宜，虚实相协，切忌平板呆滞。黑白措置得宜，点画结构疏密有致，
才能产生良好的艺术情趣。清邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计
& H( E. L+ M- h0 s$ J) d白当黑，奇趣乃出。”

' G$ Q  G% j# V: W1 W7 l) W  }蚕头燕尾:　蚕头，指横画用裹锋起笔，状如蚕头；燕尾，指捺画收笔出锋处分叉，状
如燕尾。又作“蚕头马尾”。
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蚕头雁尾:　比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横
波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。
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一波三折:　一笔之中有三折笔势，语出晋王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》：“宋翼…
…潜心攻迹，每作一波常三过折笔。”指写捺笔的笔法，起笔束紧，颈部提起，捺处
铺开，呈波折状，犹如水流自高处而下，穿涧而行，故以“一波三折”作比。

皮蛋儿

由于感觉太长了，所以分两次贴了  em13

皮蛋儿

一同学习，一起进步 em13 em13 em13