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本帖最后由 琴岛大布衣 于 2015-5-31 21:08 编辑 , d3 g; {" Z$ {
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《邱振中批判》
! E; z! j& `) Z" R5 p
& m9 e2 z* p5 Y! H& D2 { ——两读者微信对话实录 . ]1 Q5 ?, c- {$ S6 l% m
编者按:在微信朋友圈中,有两位曾经是邱振中的读者,同时也是研究者。对有关邱振中的人与事,表述了各自的看法和观点。征得他俩本人的同意,以读者甲、读者乙对话的名义,编辑于此——. g( v f' o& `' v* ?$ Z
5 C7 ^0 j' n! U& \; v
注:主题帖题目为编者所加。8 Y: `$ t- F; y7 S! G: U0 U+ D" }. c
* [2 W& g- }+ ?1 q) ]
' u8 F# `4 f; p- M
* ]2 Z7 U; @/ N
* j: R- h4 v8 `" f% E坛主183:邱先生如果听不见网上的声音,只证明他已疏离于这个时代了;如果他听见了而不作答,则证明他罔顾于这个时代了!但显然不能证明其他,例如高视而觉得不屑于作答!欢近(迎)邱先生的积极参与!: v: P* f3 ~) T5 C
8 a( A) p7 h( a& h4 }0 C# N) J截图于中国书法在线网论坛( b" k* c& Y' }7 E0 b+ v
" A9 B5 T! m) h( @& K0 H
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关于理论(一)
6 m# J% |5 z+ ~; @6 n3 ~! h/ K1 v6 b3 J1 r" b
3 b s% t8 v+ ^ }
读者甲:最近,网络上有关邱振中“起点与生成”作品展的评论你看到吗?, ` s# ]7 ?# l7 b
. M; r& z) A' f* P/ ^2 v" B 读者乙:我看到了,这些帖子文笔犀利,言之有物,幽默风趣,有意思。
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2 p; I8 N( c, o( { 读者甲:你读过邱振中的著作吗?有人说:邱的书法理论已经形成了体系?
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8 N/ u* j9 o+ {1 c# A4 k- y$ N/ p 读者乙:哪里是什么体系。那是一本文集,不同时期的评论和书法论文收集在一起,没有形成一个完整的理论体系。都是短文。
f. h% v/ y( y8 h. A5 J
, s$ x! G0 \7 F! ?7 ]. b 读者甲:⊙0⊙哦?!' g" T; u5 N4 p( l( @
6 l" H+ Z2 z/ m; w% A1 J2 I8 y6 X
读者乙:如果现在看他的这些书,那么你可能落后当下的艺术理论。美院的学生研讨会上就有人说:邱老师的抽象画在西方很多年前就有了!+ I4 {/ n0 U4 {# n v
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读者甲:邱振中在外界看来是一个著名的书法理论家。
! J! D- @% @! B! U, t+ w T4 q
; W( w; h2 i, }: A$ _ 读者乙:嗯,他还是书法家、画家、书写者,对此很多人有非议。但对他理论非议的人相对较少。他的理论主要有四部分:
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一是,《书法的形态与阐释》,主要收集了80年代发表在各种报刊杂志上的论文。用带有科学性和诗性的语言得到一部分的认可。
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9 k! E& h( b0 D) v& P4 N 二是,《书写与关照》,主要是2000年前后的文章。他提出了书法的三个分类,传统书法、现代风格的书法、以书法为元素的创作。还有些文章是对张大我等“现代风格”书法家的评论。* u7 q( t# X3 c/ E, D. g
a+ E/ G9 ?$ ^+ ] 三是,《书法的167个练习》,他把书法的笔画拆分后再进行练习,就等于开了一个肉铺,把猪腿、头等分割开来,再拼凑一起还是死猪一个!而古人则强调“一以贯之”。我觉得这种练习法是与书法艺术传统背道而驰的东西。如果这个方法有用,那么有谁是通过这种方法培养出来的呢?
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. S" o; p/ x8 i4 | 四是,《书法》,是前面三本书的合装。新的内容不多。
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$ |& `5 B5 P% `: L0 k 读者甲:在你看来他的那些所谓理论表述,确实并无多少新意。/ s- |( [3 H% U" @
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读者乙:不知道中国书法的“理论”一说从何而来?在我的观念中马列是“主义”,毛是“思想”,小平是“理论”,江是“三个代表”,胡是“科学发展观”,现在是“中国梦”。7 n j9 R- A1 l( h1 e
, d, N2 V* W& A6 ?2 T 有学术主持人说:邱是“书写”的思想者。是不是可以理解为邱的“理论”已经上升到了“思想”的高度呢?!2 r1 r! z C% o8 [9 z
/ t* k" b: j8 K I) s0 I 邱在理论上主要提出三个学说:
& u5 `3 |- h/ d3 T9 s+ d, t1、笔法的三种运动形式。
! v/ G1 s# k/ U8 m: l5 v8 M4 [4 X2,在字里行间绘制的“轴线图”和“外接多边形”。
, s/ }$ _3 C( h5 C3 C. R3、提出了书法的三个分类,传统书法、现代风格的书法、以书法为元素的创作。1 n& {0 }1 E9 h' b# k! V
这些书上的有些观点来自80年代末的西方美学著作,如《艺术与视知觉》、《秩序感》、《情感与形式》等。如果你看了这些书以后,再看邱的书,就会有新的想法。邱大张旗鼓地宣传那些理论,到底有什么实践指导意义很难说。
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读者甲:从这一点上来说邱不是一个好老师,他的作品和理论对80年代的一代人来说有一定的意义,但已经属于过去。过去我们了解西方文化太少。他为人们打开窗户,现在大门都敞开了。还来这一套......他的理论与实践已经推出二三十年了,好像没有孕育多少优秀的艺术家。
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, D# }, Y- h6 x( ]) ^! p, g 读者乙:邱的理论其实影响了80年代的年轻人,他还想影响下一代,下下一代人。这可能吗?!世界文化的视窗已经打开,社会在飞速发展、更新换代…… 5 B: K+ W. n* ~2 t$ o+ G
相关链接:
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% W4 m9 @, o0 S8 Y追问邱振中:有关“起点与生成”作品展的若干问题【上中下】
7 k, P* i% ^1 {% r( ~: Qhttps://www.shufa.org/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=332303&fromuid=447677 [% ~' l7 A8 w2 p: _: ?, I
(出处: 书艺公社)
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来自网络上的声音:邱振中你能听到吗?!
5 k A+ l2 y$ Rhttps://www.shufa.org/bbs/forum.php?mod=viewthread&tid=332387&fromuid=44767/ ?2 K4 P, F1 Z- ]2 A
(出处: 书艺公 |
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