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我对擅弄翰墨丹青的作家总是多一分倾注,不单由于爱好的相同,更由于作家的书画,必定多一种意蕴一种滋味一种别样的美感。比如莫言。
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& `# C% |4 ~& w" o莫言的小说,世人知之在前,获奖在后;莫言的书法,获奖在先,世人知之在后。由此说来,他的书法仅仅是那种沾了名人光的“名人字”吗?非也。9 ] ~! B$ |4 K
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我早就在他的博客中饶有兴趣地注意到他的书法,还有他那种颇具民歌味儿的打油诗。在我看来,书法和打油诗在他的世界里不是可有可无的。' N/ z% K, z: Q. c# ?* X, G# P
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& A' b/ j8 ^( h- }% D比起小说,他这些信笔挥毫的书法,随口吟唱的打油诗,更松弛、更率性、更信手拈来、更逞一时的性情,在作家人本的层面上也就更直接更本真。 z1 q+ M7 b D4 V6 [( d9 {6 L
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在小说中,我们常常会陷入他用文字和故事编织的天马行空、光怪诡谲的想象空间里,难睹作家的真容;但在他的书法和小诗里,便一下子见到莫言本人就站在这里。7 i/ ~" z9 q$ p/ H7 c
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, K+ C* \; K8 ?0 t8 C* o4 K) B他的个性、气质、生命感、审美,乃至喜怒哀乐原原本本了然其中。这便是他书法的意义。# h3 P" z5 d( N, g1 b8 O/ `
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# {8 J5 v8 g* {- g( L- F( v古代没有单独的作家的书法,文人皆擅书法。因为写作与书法使用的是同一套工具,都是笔墨纸砚。
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) ]# R2 l+ k1 I1 V o长期的舞文弄墨熟悉了工具的性能与应用,很容易就转化为书法。( U4 c% b6 o" J' ?
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4 z7 l1 J1 L4 c到了近代就不同了,作家改用钢笔写作,进而敲击键盘,笔墨离开了案头,书法告别了作家,如今在个别作家那里只是一种个人的偏好。/ S& {4 x3 v% G! r& @
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$ q6 V; o8 @( a, x# s; m% c/ B而对于书法本身来说,离开了作家之后,便走向专业化与职业化,直接的危害是“书写他人之言”,随之降低了书法的文化内涵与精神个性。. E7 b$ c! v4 ~8 t7 r2 J
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作家的天性是不说别人话的。作家的书法最重要的特征是“言必己出”。1 p( c4 y6 L% \* B/ q% C
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比如莫言的书法,不论题字写诗,状物抒情,哪怕是一时涂抹,都是有感而发,有悟而言,抒写一己的情怀,其书法也就必然闪烁着作家的灵性,哲思,情致与智慧。
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5 z, N; y3 W8 H这样的书法,其实是作家文学作品的一部分。古人许多好诗和美文不就是出现在书法作品中的吗?- e% L0 j$ @! B. r# G
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书法缘自书写,书写是工具性的。初始无法,书写的内涵重于表象。而后,人们在书写中渐渐将天性的美融入进去,得到认可,形成规范,有法可循,书法遂生。
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9 F8 [8 c9 D% k1 E/ A. B! q中国的书法重法,这便带来事情的两面。正面是玉律金科,考究又经典;负面是一大堆手镣脚铐,博大精深的传统往往将书家的个性与人性囿于其中。
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故而,面对中国传统艺术的巍巍大山,李可染先生说:“要以最大的力量打进去,再以最大的勇气打出来。”可是如果打得过深过死,失去自信,就打不出来。' L5 Q9 ]( J# s: S1 S/ u
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7 r- s& x- k, B7 a' N: C1 h记得,黄胄先生曾对我说:“我对书法,只看帖读帖,从不临帖。”此话颇有见地,应是黄胄先生悟出的一个对待传统的“绝招”。& U" c8 ?3 ~& F. O2 S p5 F
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临帖常常会陷入一招一式,束缚住手脚;看帖读帖则信由兴致,全凭悟性,只取神髓。黄胄先生这话对我有如神示。由是观之,莫言也该是如此吧。2 f2 o/ n& Z2 E5 X( A
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5 O t/ G: C q% |; n* q) ]1 a他的书法看得出是有来头的,但这种来头不是从小趴在桌上描红,而是来自长久对书法的兴趣与心领神会。
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+ ^! G; J8 ]/ P$ Y9 h7 V& ?8 W* ^因此在他的书法里有传统的元素,却绝找不到怀素的眉毛、黄庭坚的胡须或是郑板桥的“马脚”。* A) m% C, Y5 u! l2 z+ ?/ Z$ o# }
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? g1 v2 Z* L9 u( p& ~艺术的立足之地,一定是从来没人站在那里的空地。. a$ O+ t, `, W- m5 b
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书法的面貌,最终必须以艺术确立。
% p( _/ |* V3 Y8 j* V) w F8 H/ X+ k8 @
* k8 c" d1 M. Z' C9 w( s我和几位书家看莫言书法作品的打印本时,不仅对那些短语小诗颇有体味,更对他书法的风格感兴趣。0 [' r& x. c7 D0 U1 W9 V& P0 s
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- D+ I, Y4 X+ y) v( d* \7 ]自然、放达、随性、真切,没有丝毫刻意与造作,却看到他愈来愈注重书写的章法,行气,节奏,笔墨的变化与呼应。
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0 D, |/ }& i2 [3 e8 A( @! k8 H' ~
% ^: ]! J: Y' R1 z( G一位朋友说,他是不是真的研究过书法?我说不然,这一半来自他对前人书法的领会,一半还是出于他的悟性。艺术不能解释那部分皆来自天性。
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$ G7 k) M: {! S2 ~5 e% ^* a我注意到他署“甲午”年款这些幅尤其好,有几幅很放弛,大气,也精意;愈加注重笔情墨趣和行笔中用线条直接表达心绪。. T( n, `: U6 q0 r
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- U+ o$ o7 T! o* h+ f+ e这种主观性和意象性正是中国书法艺术所特有的。
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4 B# B3 w) r; ]( R+ A( T, ?; J我还注意到,他开始用长幅短笺来写一些随感、警句与思想的片段了。2 x% f2 q# \% a0 |6 k8 m
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书法于他,既是他个性的艺术方式,也是他小说之外一种另类的文学。莫言已在当代书法中自辟一块天地,书法也为他敞开了另一片新的随心所欲的世界。+ {! N* }( e2 A; s0 M/ O
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我望而喜之,因作序焉。
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% L/ P) `- w) S(本文为冯骥才莫言书法集《莫言墨语》序言)
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