《李强艺术世界》2008.11.18北京琉璃厂中韩艺术展堂开幕！

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《李强艺术世界》

2008.11

展讯：李强书画印新作展，于十一月十八日下午三点在北京琉璃厂西街57号中韩艺术展堂举行开幕式，敬请光临指导！

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[fp]李

[/fp]强，1967年生于黑龙江。现为文化部青联青年美术工作委员会委员、中国书法家协会会员、中国教育学会书法教育专业委员会理事、中国宗教协会会员、小刀会重要成员、《青少年书法报》社副社长、荣宝斋画院教授、中央美院继续教育学院书法专业教师。毕业于首都师范大学书法研究生班、中央美术学院国画系、中国画研究院姜宝林艺术工作室，现就读于中国国家画院沈鹏书法精英班。作品入选的展览有全国第五届、第六届、第八届中青年书法篆刻展（获第八届二等奖），全国第五届、第七届书法篆刻展（第七届获全国奖）。参与的展事活动有当代青年篆刻精英人物作品展，北京十月书法展，中国书法年展，首届、第二届流行书风大展，西冷印社首届国际书画大展国画最高奖、中国书协兰亭教育奖、被评为当代最具关注度与投资潜力篆刻家、被中国新闻社评为最具实力的书画十二家之一，实力与表现中央美术学院十二人展，广州•中国山水邀请展，广州•汉唐雄凤书法展，《篆刻先锋》全国精英提名展，中国篆刻艺术大展，2005年水墨敦煌中国画名家学术提名展，东方墨水墨提名挪威展，『水墨精神』六十年代画家展，多次在韩国、新加坡举办作品展。

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体悟书写的快乐
李强

[fp]如[/fp]果你从事着自己喜欢的事情，又不必在意别人的眼光而尽心畅为时，那真是你的莫大幸福!依我现在创作生活的状态，正如此幸福，每日写字画画，刻印看书，从不间断，书写并快乐着。

我于艺术属博爱型的，喜欢的东东多。从自幼学习书法的真草隶篆，到来京后接触的篆刻、现代书风，再到近十年投入越来越多的山水花鸟创作，都是我的挚爱。我戏称为“八大金刚”。对我而言，“八大”一个都不能缺少，以后我想出一本“八大集”。一友问我，你干的事多了些吧。还真是，面够广的。记得宾虹大师曾言：中国艺术本是无不相通的，先有的金石雕刻，后有绢纸笔墨，书与画亦是一本同际，理法一贯，可谓道出真谛。宾虹大师把早年金石篆刻的方劲精到，行草的清隽畅达，金文的圆劲苍茫，花卉的灵致鲜活，山水的丰富旷达，合力融通铸就了宾翁晚年浑厚华滋，前无古人的大家风范，令人叹为观止。大家的背影，高山仰止，无法望其项背。大家的经验，不应轻易忘却，让我们沿着大家的足迹一直向前吧。书法、篆刻、花鸟、山水，就如同我生命中不同时段的有力的翅膀，一次次带着我飞向那一片片不一样而灿烂的天际，而几方艺术交织迸发出的动力促使我飞向更高更广阔的苍穹，触摸它无比清新从无污染的空气。

毁誉由人，毁誉也由不得人。别人的想法怎由得咱啊，关键的是自己要操守自坚，持之恒之，不随波逐流！我们所经历的书法热仅二十多年，时间不长，可话题不少。尤其是进入展览时代以来，各种各样的风格都在书坛盛行过一阵。作为一个痴心于此的作者，不受其影响并不现实，试问谁不想作弄潮儿呢？但在潮头浪尖上的光芒不能长久，也会很辛苦，在你身心俱疲时会被后浪悄无声息地掠过，不留一点点痕迹。我一向语讷腼腆，所以越发喜欢独处了。这份难得的寂寞，使我离群索居，闭门造车，虽制作的慢一些，但开得稳健，也会行进得更远...

今年新春，我再去西双版纳的一个边境小镇勐仑写生，整整住了五十天，清清静静的尽心挥写我心中梦想，不受俗务打扰，这种感觉真好。有了好感觉，自然就会创作出数量不少的佳作，也真正体会到了书写中的快乐感觉，这也许就是向往中的心手双畅，天人合一的境界吧。在版纳写生期间，我写了几句日记，记述了当时的情景和感受：时光似箭，今年来此早去年，看园中花开正鲜艳，怎教我等偷闲。每日对景弹我心中弦，不管风吹雨骤烈日不间断。写不尽胸中气象万千，画不尽美景万千。

二○○八年五月二十日于京华

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质朴真率师古求变
莫武

[fp]清[/fp]代中叶之后碑学勃兴，在书法发展史上是一个重要的转折点。帖学以二王法帖为尚，然而千年来陈陈相因、一叶障目之后，学书者名为学晋唐，实际上却是学近代 的前辈，越来越看不到晋唐大师的精妙过人之处，在形式技巧和风格上日趋平庸薄俗。清代金石考据之学兴盛，为学者们提供了大量风格形式奇异多变的金石铭刻， 视野得到了极大的开阔，意识敏锐者开始转向碑志造像以求新意，由此碑学兴起。进而，近两百年来真正的书法大家几乎都是碑帖兼写，融会陶冶，自开新面者，甚 至，他们转而对帖学研究后，都比那些单纯号称帖学名家者要深刻得多。

    而新时期书法的发展，更进一步脱实用性，由古代的文人修身雅事，转变为纯粹的视觉艺术的门类。由此，对形式语言丰富性、多样性的深入探索，成为当代书法发 展的最重要的特征之一。碑志造像、简牍残纸，多出于下层吏民之手，往往也无意于书，却自然天成，风格多变，形式丰富，在艺术上更具有下一步发掘开拓的可能 性，因此成为当代书家借以取法而蜕变出自我的个性风格的热门途径。然而，对一种新的艺术形式风格的探索，往往充满艰辛和曲折，更多的歧途和困惑令人迷茫， 因此，需要学书者更多地理性思考和拔俗却病的睿智与胆略。例如，晚清李瑞清、曾熙以抖擞的笔法求金石铭刻的苍茫浑厚之气，不免刻板做作；而其传人胡小石、 张大千略去抖擞之习，更多地追求结体章法上的夸张性的恣肆侧欹；而胡小石的弟子游寿在其晚年，却能脱却前辈做作之习，浑厚雅稚，一派天成。一门书家三代人 近百年的努力才臻妙境，直令人感叹一技之微，成就实难。

    李强来自游寿晚年寓居的黑龙江，旅京十余年，习字万幅，刻印千方，成为当代青年书法家中的佼佼者。他的书法，主要是取法自碑学的传统，洗去怪诞做作的碑学 末流习气，已逐渐形成质朴真率的自家面目，而字里行间，每每有一种爽朗大方的气度，是其超逸时流之处。帖学的学习方式，往往以规矩森严的唐楷为根基，习字 者有横平坚直之能后，无须更多主动而理性地对形式进行组织和调整，所为作品固然可能拘束乏味，却也四平八稳，易获得俗眼的喝彩。而碑学的师法对象往往章法 结构千变万化，而且生拙中多有粗糙之处，在学习取法的过程中更需要理性和眼光，发挥创造性的形象力，加以组织调整，增损裁剪，获得某种独特的构成形式，最 终形成作品形式语言的个性化及丰富性和完整性。李强在这方面非常的敏锐，尤其表现在其行草书的创作上，有自己独特的整体构成方式，组织、化用碑学乃至帖学 传统的一切有益的形式资源。因此，我们观赏他的作品时，只能隐约地感觉到六朝碑志造像奇异飞动的造型因素的渊源，朦胧地感受到民国以来碑学大师如于右任、 徐生翁、游寿德行的影响，却难以在具体的用笔、结构和章法上一一指实。而且当代青年新锐书家自我形成某种构成方式后，往往在落实到笔墨形式时便形成风格上 的安排做作、矫饰嚣张之习，李强却能出之以爽朗大方之态，非常难能可贵，这是其审美修为上过人之处，更是勤奋用功、苦心求索的结果。

    生、拙、重、大，是碑学的老境，以此衡量当代书家的作品，基本上都是苛求。而李强在书法实践中却打开了一个开放的格局，努力着吸收有益的形式要素，营造着更为博大开朗的创造空间，师古求变，让我们拭目以待他的将来。

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笔墨随时代
李强

[fp]笔[/fp]墨随时代，在我们这个***而有些浮躁，迅捷而多元的时代，书风应是何种面貌，这恐怕很难下个准确的定义，一个繁荣的书坛产生一个时代的书风也不是一两代书家所能完善的。代表这个时代的特点应是合乎时代脉搏，张扬自我心性，而又合理源于传统！它决不会人云亦云，不会拾人牙慧，更不会格调甜俗。

我的创作近年一直本着“张我帜，务离群”的理念。作品以汉魏苍茫高古为基，润之二王等帖学清雅之气，力求碑与帖，厚与秀，有机的“融通”在一体，而不落某碑某帖习气。重在融，重在化，而坚定杜绝表面与经典形似。碑与帖，对我们书法人来说，如我们左右拳，合于一式，化于无形，相互协作，发出力来才会有巨大能量。万不可偏重任一只手，否则，将来挨打的是你自己。