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说钟国康书法
- z: b0 D0 r9 \4 r* V# c! k 《羊城晚报》 罗 韬撰文' W- P+ r( P2 [$ Z
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生: ~3 A3 V8 [' ?$ M$ k
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世7 x |7 n" Z( E6 N E" r
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季! [3 F; {9 e: x
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。7 k8 \9 B* j2 O. D- r
* Z+ ?, Q5 \" y% V: [8 ^5 ]; @3 q 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自, ~! Q7 e8 A0 C! |8 D+ j$ c# |
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
3 b+ ]. k" j* H+ P% t, g生一叫空群之感。
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% T2 k: g" u/ i: o3 m0 n 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼0 Z; j& }$ }5 c. ?
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉+ X- [+ M# r2 h4 p
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人0 s9 [1 T* c' P
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷) s7 R, V3 s: ?
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,
4 f- q' K8 D6 K7 ~* T8 A吾知其有不能自己者在。
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2 d/ _5 m! Y& K' i% R 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,1 e& D! L" I. [' u
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦3 m- a& [4 }* J+ k4 K
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
, c7 [) P3 Q# s7 B7 R V' U误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
% R( _. D/ E7 F& w; i迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。1 O0 ?8 C# l8 w% q/ b$ Z
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。: v6 }% p" K2 Z5 k
/ l. g2 A! o8 }8 ^: q$ d' w3 \+ C( I 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
# z$ L6 Q; k+ o; c交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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5 w; u2 M, g$ G# N3 N 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、1 ^7 E/ X* b$ P, [! I
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为$ J- D5 b! d. v
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
4 ^5 e. i) v5 F% V3 y* F; p1 ?, Q, S3 I水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
) k- U; y" g2 r& H肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
! Y) }1 A/ {( Z5 l以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
+ c5 C) c+ v- z$ n; \汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
& q m1 t3 v/ e( Y! e1 H h" V岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。- c8 D" f& P) y4 K8 v+ R5 W& N
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
& y0 _/ ]& U( e/ g8 _. m/ N媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
, ]/ g3 ^( k1 a+ G {( [ T! T: T此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形5 g' Z& g2 b! ]- w
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。+ I4 q! Y9 M! \. H
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
b- i) V6 ]! n名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
. [* |& P! o" _ o聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |