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, ]/ S6 `% H% L3 y 说钟国康书法 7 M/ H# P- m# x8 `" }( w
《羊城晚报》 罗 韬撰文8 R: r& }* x4 v8 ?( B) q& b
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生1 ^( i$ F+ d+ W0 c8 l
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
% T2 U H8 d* q5 N, f0 V' Z2 i风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季
; T. \" V H% ~! o! A$ U9 ~4 g野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自' Z A* p9 H, S% [! V: E
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿' Q$ h/ ~0 ~& a& }1 _( x" D
生一叫空群之感。- A3 E7 w# C2 u
+ w' W4 g8 U! S/ c9 K; G 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
! p- X; w, I5 M3 V* R$ d. [8 H) U器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
! V4 x! B& M3 n% k+ K醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人
" d' K' e3 W! E. K5 o而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷) I- n. A9 D+ x3 `$ H
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,) @* o+ }" U3 {* h1 {
吾知其有不能自己者在。
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6 b8 R, b3 X. j- ~- X 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
. d' `6 l1 b! z崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦+ u! m; k$ k" v4 _7 A$ |, c$ y( }
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,8 G* D7 o {( ~: L$ d2 j) X
误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
4 E3 U" o/ @4 Q( R9 T迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。/ C) Q5 C, `( \" e
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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7 |& c3 H1 |- N 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
+ M/ F3 b3 N% h/ P9 m交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。; B7 N3 _6 V, y$ e' h1 ~
+ h; f7 g; j, N, f: O* v$ u 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
4 k* r/ y; ` w( {2 ]) w4 L5 t" n! f倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为
" Q V6 f5 e, {. |, {偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓3 F3 m/ {9 {$ ^# ?' o; b
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
6 c2 G5 F7 H9 k1 ]肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可6 y2 T& |9 J& a w. Z4 c7 a% z5 n
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
. `3 w& F) O+ c) c1 J! p8 T9 d1 l汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
4 k8 s, U* j4 g6 a. q" V岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
' C: S. w, q7 z9 u0 C; ]媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
2 m; f9 p3 u9 k& g' A% M! s此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
9 `% h0 A5 ]$ y& }3 S) t而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。& ~) P9 p" t; t1 h6 |. D
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹6 A( F) I2 [: O/ n8 x7 m1 c4 N" Y
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,/ h" [. O8 K$ p- K: }
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |