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说钟国康书法
$ X5 X$ K8 S, m7 N 《羊城晚报》 罗 韬撰文 S9 X7 l" [: h* S+ R* U! v
% G: f) z" U' S9 v4 x" a0 N人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生+ X6 J( F! e! \! v! {3 s% M
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
& [, F3 s5 D t( R: h4 ~风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季8 k5 }. {8 V& i
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自
( \9 C5 Q9 O' B" W与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
9 R( Y C1 ]+ f3 p生一叫空群之感。
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
0 j& ?; ^& Z. {/ H2 f$ {( V9 D器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
* Q- x$ r3 P# W% D- L; {4 i- [醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人. k; W8 S9 v) n- n" I. z( d, f q
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷2 d" b( H% p; Q' ?5 C- m
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,; r0 Z8 y; V/ M L
吾知其有不能自己者在。
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,$ d, d% w% h+ ?5 l+ @! D
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
2 ^! W7 V- D$ F0 c% _令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
9 j( O" U6 I7 v- _0 S误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
8 g! M2 y8 V6 J( v7 a迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
3 \, n4 @: K* D盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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( Z& m/ N. t3 [5 l9 B5 W0 E. A 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远 R: Y6 k$ `0 t+ T! A* z9 L
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。, F2 G I& U1 {$ a9 g# I
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、8 T& k6 E1 @6 q2 S
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为
$ [' l; ~2 q8 g F9 W偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
' z- J: x: ~/ _2 g7 M1 F7 ~水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其. Y% i/ _# e9 t/ \# C
肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可/ c* r7 P3 r. d* `
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
( ]0 E. j& [: D: L8 f; g3 o" b) s汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此: U3 ]- }1 O& E4 r+ I
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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) V; _* E0 {# g6 U, M' w. A4 N 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟2 Q0 d( u. u* B6 W
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
/ z9 S' z& M3 d/ E3 f2 ?% i+ t此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形- A1 f+ n" M0 s. P' a( T* {7 Z
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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& k$ f: s( Q! u! C 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹' E+ Q" Y {$ Q- {- ~6 i6 \0 f
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
( ^7 o0 H8 E9 g" ^$ M4 g聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |