本帖最后由 达达大师 于 2010-4-16 20:30 编辑
{:1_189:}沙发！通篇看了许金学先生的专题展览，还是第一回看到《翰墨焦点》展出有书法家的绘画作品。许金学先生的写意花鸟画给我留下了深刻的印象。看许金学先生的写意花鸟画作品我们不难发现，许金学先生的写意花鸟画在用笔、用墨方面独特的面貌以及深厚的功力。在长期的艺术创作中，始终注重气与力的运用，这使得他的作品在不自觉间注入了一种气势和神韵，并形成了沉着老辣却带点清秀的风格。观赏许金学先生的写意花鸟画作品，尤其能从中感觉到他用笔的华润、灵变、洒脱与苍劲，作品中所透射出的那种枯润相宜、老辣生动的画风，体现出他对正、侧、顺、逆、转折等笔法的灵活运用，不论小品或巨幅，均挥洒于无拘泥的随意之间。 作为中国画的语言，笔墨一直被认为是中国画的灵魂。许金学先生在“心摹手追”的探索中，逐渐形成了“笔是筋骨，墨是肌肉，笔可得形似，墨可得墨韵”的用墨理论，以及“积、破、浓、淡、焦”的用墨方法，进而形成泼墨自然、随机灵便、淋淋漓漓和淡墨中见物的用墨风格。 用墨的最高境界是以韵取胜，而水的妙用又是用墨的核心，只有把水用活了，墨色才活，画面才能显现多姿多彩的神韵。因此，他的画总有一种水墨淋漓的味道。许金学先生在创作写意花鸟画时，大胆用墨，并把握好水与墨、水与色的关系，从而达到水墨交融、色墨辉映的神妙境界。许金学先生始终是以心在作画，以心运笔使墨。他的用笔不仅注重笔致的精美，更注重精神内涵的深邃。他用笔准确多变，在线条中注入了画家的情感，赋予了所描绘对象更深的精神内涵。因此，才使他情驰神纵，任笔墨随思绪在纸上挥洒，用独特的艺术语言倾诉自己的情怀。 而在学习许金学先生的书法作品中，先生书法创作以行书和隶书见长，我个人比较喜欢的是许金学先生的隶书作品，许金学先生对隶书也情有独钟。其隶书以金农、《张迁碑》等为主，用笔方面沿袭了清人邓石如等人的风格，并参合秦汉简牍帛书用笔，行笔沉厚、圆通，富有节律变化，以笔力强、体势险、气格大取胜。特别是在通篇的黑白分割中，不仅突出了大、小块面的黑白对比，也平添了黑白豁朗的强度，显示了意气风发的精神风貌。 观赏许金学先生隶书作品，其笔法简练，线条率真、质朴，舍去了提按顿挫及运笔使转的传统技法，因而秉性外露，毫无做作之感。在用笔上较多地表现出波磔的书写性，他很多的波磔写法，往往是重按轻挑，憋足了劲，引而不发，在凝重的用笔中，让人难以察觉的出锋。使得其作开合适度，伸缩自如，既表现了随意与洒脱的情致，又显现出稳重而老道的风神。细究许金学先生笔下的姿态，是以拙为妍，以重为巧的。他巧妙地运用了金农的“漆书”特色，他的隶书厚重而不凝滞，简练而古趣盎然，状若老树着新花，姿媚横生。
当然，许金学先生行书功力深厚，纵横驰骤，顿挫从容，舒展自然，秉塞北之雄浑，取江南之婉约，潇洒中见沉稳，畅达中具雄强。既蕴缥缈萦带之体势，又存劲健洒脱之风神，且点线畅如行云流水，无丝毫漂浮游离之嫌，如用苏轼的诗句“端庄杂流丽，刚健含婀娜”来形容，应该是较为贴切的。他的行书出入二王，并取法米芾、赵孟頫和鲜于枢诸家。长期浸淫于传统，广览博收、以古为镜，许金学先生在书法领域取得了令人瞩目的成绩。 许金学先生的行书，自求新意，随机生发，努力营造着一种平和简静的自然境界。其作品笔酣意足，雍容大雅。运笔如熔金出冶，随地流走，元气浑然；转折之处，泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直，形成外圆内方的妙用；在运用墨法上，根据书写点画的疏密，来灵活掌握墨的浓淡与字笔画的粗细，给人以气韵洞达、灵动爽朗的美感。他通过流畅的节奏把一些独立的字结构融为整体，使其整篇作品通达豪放、神奇浑朴、气势磅礴。 拜读许金学先生的书作，不论是隶书，抑或是行书，总有一种愉悦感。其用笔洒脱简静，意态安闲平和。在他的作品中，我们感受不到躁动和剑拔弩张，有的只是清雅和静逸，与时下许多忸怩作态之书形成了鲜明的对比。 以上是个人的一点浅见，如有不妥之处见谅。望得许金学先生墨宝及作品集学习珍藏。拜谢！ | 
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发表于 2010-3-29 00:17
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发表于 2010-3-29 04:25