【公社辩论会】“兰亭论辩系列”之五：郑庆伟获奖作品《草书自述学书册页》

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【公社辩论会】

“兰亭论辩系列”之四：

郑庆伟获奖作品

《草书自述学书册页》

特约主持：

薛明辉

侯  勇

贺  进

“兰亭论辩系列”总序
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第三届兰亭奖评选落下了帷幕，本届兰亭奖艺术奖一等奖共评选出五位获奖者，他们分别是陈花容、郑庆伟、徐强、傅亚成、曲庆伟。每一届兰亭奖都会引起大家的强烈关注，兰亭奖获奖者也会成为书坛的关注焦点，本届兰亭奖也是一样。我们看到在书法论坛上很多网友都会以发帖或回帖的方式参与兰亭奖的评论。由此我们看到众多的网友都在关注兰亭奖，关注兰亭奖获奖书家。在所有参与讨论的网友中，我们发现不乏有见地、有独特视角的好文章，如何给大家提供一个关于兰亭奖讨论的平台成为我们做这一系列的原始动力。

我们借助【公社辩论会】的平台为大家搭建了“兰亭论辩系列”专题，目的是想以这种形式给大家提供一个共同研讨、交流的平台。我们遴选出本届兰亭奖艺术奖一等奖的五位获奖者的获奖作品，每一期做一个专题，并且提供获奖作品的高清图片，让大家针对获奖作品发表自己的看法。“兰亭论辩系列专题”也可能只是一个切入点，我们以这种形式给大家一个范例。在讨论过程中，我们希望广大社员朋友能够以一种公正的眼光、平和的心态来进行讨论、交流。针对获奖作品发表自己的见解及看法，只针对作品不对人是我们的前提，讨论可以有争执、有分歧、有争论，但是禁止各种形式的诋毁、污蔑的字眼，相信广大网友能够公正、谦和的进行讨论。

本系列讨论我们欢迎有较高水准的评论文章及回帖，关于这些文章我们将推介相关书法媒体，择优刊登于部分书法报刊。本系列专题我们邀请薛明辉、侯勇做特约主持，他们将以“特约评论员”的身份与大家交流。

兰亭论辩系列相关链接：

“兰亭论辩系列”之一：曲庆伟获奖作品《楷书右军论书三则》
https://www.shufa.org/bbs/thread-128779-1-1.html

“兰亭论辩系列”之二：陈花容获奖作品《章草兰亭有约》
https://www.shufa.org/bbs/thread-130046-1-1.html

“兰亭论辩系列”之三：傅亚成获奖作品《金文集句中堂》
https://www.shufa.org/bbs/thread-131471-1-1.html

“兰亭论辩系列”之四：徐强获奖作品《行书何延之兰亭记》
https://www.shufa.org/bbs/thread-132822-1-1.html

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“兰亭论辩系列”之五：
郑庆伟获奖作品《草书自述学书册页》

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“兰亭论辩系列”之五：
郑庆伟获奖作品《草书自述学书册页》

【评论员文章】

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纯粹意态  恣肆烂漫
——郑庆伟获奖作品赏析

文/贺进

郑庆伟的获奖作品我总结了一句话，那就是“比较有意思”。

“有意思”包含了更多的审美规律，说他的这幅作品“有意思”，主要从草书的意态表现上及恣肆烂漫的用笔表现。其余的特征当然会存在，比如在自字形的推敲上注重了节奏的强弱对比，比较有理由得将草书的结构造型进行深化改造，敢于用侧锋及偏侧锋来书写，这些都是比较比较高妙的，草书基于对草法熟知的前提下进行意象研究，是比较难的，尤其是在册页创作中，将比较偏大的字排在小幅作品中再装成册页，其难度不低，这是我说的他的作品吸引人的其它方面，但是给我的印象最深刻的还是我所提到的前面两点，那么我们就把这两点展开来具体看一看。

草书的意态表现，这个名词来源于西画的表现方法，比如古罗马时代的后现代思潮对后现代绘画艺术的影响，导致那时代的画家将人物及风景以一种“多维”的方式来解剖，具体表现在人物的比例失调，风景画的画面侧重单一与重合的表现，正是由于这种“多维”的方式构成，造成了之后的西欧画家以此来标榜所谓的“后现代”。而真正意义上的“后现代”并不是以此为根据的，它是一种大环境、大镜像的创作群体的共性补充。草书的意态，我们可以从吕总的《续书评》中的《草书十二人》中看到一些端倪，他讲到“梁耿错落鱼文，纵横鸟迹。沈益春鹭窥鱼，秋蛇赴穴……”关于他的用词尚且有夸大的余地，但是在这段话中他谈到了以大自然的动物为比拟对象来阐述草书的用笔等问题，其实这就是草书的意态表现，它是将草书的某些构图特征进行细致化的阐述表现。我们来看郑庆伟的草书册页，其意态的表现力极其丰富，包括墨色的表现，包括纵横无间的章法等等。夸大空间视觉概念，以疏密为基调进行变化，忽左忽右、忽上忽下、呼之欲出又“又抱琵琶”，以一种独特的面貌来争取意态的表现，这是他还算高妙的地方。

关于郑庆伟的用笔，我用了“恣肆烂漫”一词，想来用这词来概括他的草书用笔，应该是不为过的。我们看到这幅作品在墨色表现上比较丰富，这种丰富并非在章法上的墨色强烈对比，而是在字中的墨色变化，比如作品中的起首“学书”及“弄”字，在墨色上尽量以一种夸大的表现来体现用笔的多样。在这一页上的后面三字则将走之部首以散锋的形式出之，也是一种多面出锋的表现，也就是说“八面出锋”的表现。关于“八面出锋”，王镛先生认为也可以体现在小笔写大字上，正如他所说，小笔写大字，在无形中会用到笔锋的最底部，用小笔书写草书或者隶书，要放大几倍来书写，就会用到笔锋的各个部位，也就会出现“八面出锋”的姿态。郑庆伟的“八面出锋”是体现在用笔的“胆量”上，他敢用侧锋、偏锋等铺毫形式，所以会使得他的草书比较多样，在继承传统的基础上有所自由发挥的余地，这是他的“有意思”的另一种表现。

郑庆伟在本届兰亭奖一等奖中是唯一一位平顶山作者，所以有些朋友会怀疑他的获奖理由，我觉得没有必要怀疑，一切理由我们都可以以作品说话，谁也不会承认没有艺术价值的作品会摘桂，他也一样，我们抛弃各种臆测，只以作品说话，郑庆伟的作品我们应该给予如此高的评价。

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【评论员文章】

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郑庆伟获奖作品《草书自述学书册页》

【评论员文章】

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草显本色，烂漫庆伟
——郑庆伟获奖作品赏析

文/妙承

其实，兰亭系列到郑庆伟是最后一位，不知道为什么把他作为压轴，也许，这一切，已有安排，时至今日，来到京华之地。几多感叹之余，更多的除了感谢之外，别无他意。从善始善终的角度，我亦或也会把这样的一个专题做完，而到今日，的确，也是最后一位，所以，兰亭五子，终于全面的呈现在广大网友的面前。

观郑庆伟书，天真烂漫而不失法度，多取法魏晋笔意与简牍笔意，在其天真意趣的草法之中，不失多了一丝拙味而显出其可爱之处。

从兰亭五子各有千秋，其楷行草篆之中，除了陈花容的章草外，其本属于正统的几大书体的代表作，而能从草书中脱颖而出，我可，郑庆伟的草书不仅是其天真烂漫的笔意了。
  
细看该作品，点画，与单字形成意趣，两字或多字，行列之间多具巧妙的格局，空间布白多样性的对比，效果尤其显精要。侧锋用笔的处理方式，大胆可见一斑。想想，如今，没几个敢如此用笔之人，亦或可以说，如今，大凡大胆之人必有可取，亦才会秀出于世人，从这个观点上说，郑庆伟的作品是成功的。

来了北京才发现自己的书法还没有入门，所以纯属乱说，还望各位网友兄弟朋友多多海涵，也请郑庆伟先生多多谅解。还望各位朋友多多批评和指点。

这个活动到现在也告以段落了，我也将有一些工作需要去做，希望大家能够理解，同时，也希望大家多多支持，很感谢大网站和各位网友的大力支持。

再一次谢谢大家。

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“兰亭论辩系列”之五：
郑庆伟获奖作品《草书自述学书册页》

欢迎各位网友针对郑庆伟的这幅获奖作品进行评析，对其艺术风格、审美形式、获奖阐述等方面进行讨论。