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【名家评·徐海】···(陆续更新中。。。)

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发表于 2011-2-5 15:19 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 通衢庐 于 2011-2-5 15:37 编辑

*字不定型,刀无常形,斐然创意。

徐海的造型能力极强,悟性极高。用刀结字新意迭出。有时略感出格,但仔细推敲又无不可。
印坛中有许多人对徐海刮目相看,也有许多人对他不能容忍。前几年,有一次在青城山下评选,尉天池、聂成文二先生对徐海的作品深恶痛绝,说“此风不可长!”
我就奇怪,他们自己写那样龙大飞、凤大舞的字,怎么就容不得他人伸伸腿脚呢?

                                                     
                                                                                                                                                                                         ---石  开

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徐海是当代很有才华的书家,大家一定要关注他的动向,收集他还没来得及挂牌出售的想法和弄法。
                                                   
                                                                                                ---书法兵法·林俊书法龙门阵书法杂谈之《和书友谈徐海》
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不管自觉不自觉,徐海篆刻存在一种观念上的冲击,那就是相对彻底地用绘画--我说的绘画不局限于中国画--的语言诠释创作。


这种冲击几十年前有过一次,那就是齐白石篆刻的崛起。齐白石篆刻是有绘画的审美、绘画的眼光和语言的。因为这种独特的角度,齐白石篆刻显得与当时的传统远了,目此遭致非议。
齐白石篆刻现在已经成了我们学习的传统。但这并不等于说:历史会简单地重复,徐海篆刻将来会获得大成功。我们可以肯定,篆刻可以甚至应该吸收绘画的因素,但我们同样可以肯定.篆刻不能完全抛弃它与生俱来的本质的东西,书法、文字、金石铭刻是篆刻的立身之本。因此在这两极之间,我们究竟可以走得多远,不仅是徐海,而且是我们全体篆刻家;不仅是现在.而且是将来,永远值得探讨的课题。

从历史经验来看,似平比时代远一步是比较合适的,不远和太远可能都难以在生前获得大成功。我个人很欣赏徐海的篆刻,但将他远出几步的问题留给大家讨论。
                                                                                                                                                                                 
                                                                                                                                                                        --徐正濂
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徐海兄应是我们这个时代印坛的骄傲。说篆刻的问题其实更是书法的问题,徐有法自我立的篆书,入起印来自然理解线条的内部运动,这是小刀会许多人而不及他的原因之一。他的印能“刺激”人。浊眼看秦汉印看皮毛、看现象,如一大帮明清印家,如王福厂之流;慧眼则看出本质,进而得其精髓而升华,直至游离这种本质,徐的印即达到了这一点,真能看懂徐海的印,才是一个印章的好的看家。另外,以中国老夫子的旧观,似乎只有当一名印家进入衰年才能来讨论该印家的历史价值。我们毫不客气地说,这种儒学中庸思想下的逻辑以及由此的品评态度,已使许多人变得“哼哈”。砸碎这种旧观来说徐海,说他年轻而不敢视其为“大家”,则表明你已经老而废了
                                                                                                         
                                                                                                                                                                  ---潘敏钟


 楼主| 发表于 2011-2-5 15:23 | 显示全部楼层

在我看来,徐海的书作有一种较统一的基调或形式构成方式。其根基得力于篆隶浑厚的筋骨,复以北朝碑铭墓志造像恣肆其体势,白石、宾虹笔意不时游走毫端,各种书体的创作每每有一种爽朗翩跹、令人心折的英气,没有过人的天资与才情是难以造此境界的。徐海在艺术品味与取向上无疑深受王镛先生的影响,但师心不师迹,他直接以古代经典作品作为学习的典范,融会贯通、化古为今的能力十分突出,这尤其体现在他的行草书创作上。他的行草作品自成面目,非常善于化用其他书体的形式要素与构成方式,其精彩处往往纵横豪宕、奇险迭现、洒脱不羁。不险则不奇,不奇则不古,不古则不新,这也许正是徐海在艺术上的理想与追求吧。

                                                               ---莫武

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发表于 2011-2-5 17:32 | 显示全部楼层
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