【当代著名青年书法十家-徐海卷】序----石 开

通衢斋

【当代著名青年书法十家-徐海卷】序----石 开
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          对於书法，很少有人强调天赋，不像音乐绘画将天赋看得非常重要。在普通人眼裏，写字人人都会，而写好字无非多用功，笔成冢池成墨而後大功告成。其实，要进入书法艺术的领域，天赋应该是不可或缺的,只不过它的「潜伏期」特别长，要经过长时间持久的训练开发才能显现而已、魏文帝曹丕「天资文藻下笔成章」是作文的天赋，有人用『龙跳虎卧落笔如有神助」来形容书法的天赋，而用现代的话说，是辟於字形的构成能力和对徒手绕的高敏感度而言；在我认识的书法朋友中，就有不少人具有这个资质，但其中咄咄逼人，让你觉得那天性的赋予几成光芒四射者，北京的徐海可以算一个。我喜欢徐海的书法，因为这两年他的字越写越好了。骋肆稚拙的形，流丽天趣的才，散漫不羁的神采中夹杂著几分少年老成的机智与狂傲，由於徐海的书法风格有骄矜任性的成分，很容易被人归入「另类」或「边缘」的行列，於是就引出一个艺术接受的问题、从社会学的角度，「雅俗共赏」应该是艺术的高级境界，锯弃棱角归入浑圆可以赢得掌声，—意独行离群寡台自然冷寂落寞。但从艺术创作者的角度，建立自我、谋求自由则属必然理想，彼此如何融洽值得研究。十年前，我在一个报告会上说：「万米赛跑，超出太多令人惊愕，领先数米却倍受喝采。」近闻韩羽先生也有「为艺应该始终超前半步』之说，可见“吾道不弧”、徐海以「半步斋』自额书房，便知其欣赏韩先生此说并正在努力实践中。重功利如我，也曾以此作为艺术策略多年，但从我内心还是仰慕大大超前的勇士，因而时常为自己丧失勇猛精进和义无反顾的精神而羞愧。所以今天面对徐君，真不知应该赞许还是叹惜。我喜欢徐海的篆刻，犹如在飞满各种昆虫的山坡灌木丛中，突兀看见一只五彩斑斓的蜥蜴一样的惊奇和雀跃。徐海的印章想像力开张，构成形式生猛，面目多变而且超前、徐海刻印是无畏的，他不受诸多规矩的训诫，无视诸多法度的束缚，任情使性自我为是。但徐海又是睿智的，他博涉多方，眼光敏锐，在传统湮蚀的角落发掘遗珠、寻觅灵感，独见人所不见，敢发人所未发。因此，不论是创作心态还是作品的创造力，他的篆刻都要比书法走得更远， “先锋”的意味也就更浓。在篆刻的世界裏，创造力的体现大约有两种形式：—种是赵之谦式的试验性质的创造，灵感突来，浅尝辄止；一种是吴昌硕、黄牧甫、齐白石式的体系性质的创造，独张—军，持续壮大，当代印坛主张创造，依照二种模式各有数人而已，其余多数为跟风E摹仿，或跟风改良。因为创造必须具备实力，实力不够，辄流於表面文章，或急於功利就只好虚张声势了，何谓实力？无非老话重提：浸透传统，印内印外多下功夫罢了、徐海有一定的实力，他目前选取的试验式的创作方式虽不是我所赞成的，但他自有道理：他说他还年轻，不急於守住一隅，多方探险才不枉了人生!我还喜欢徐海的画，山水透露著野逸，花鸟浸泡著稚拙，我发现一个现象：凡擅长书法的跑去画画，所画必然有传统文人画的气息，既使有些人的造型能力逊於专职画家也罢；反过来，自诩是新文人画的专家若书法不到位，怎么画它的品位与气息都距传统甚远。其实道理很简单：绘画要臻上乘，笔触自然要有变化和难度，而书法的要义，恰恰在於用笔的丰富，以书法的用笔施之於画，岂有不增辉之理？徐海既擅书法，甩出遒劲潇洒的线去营造奇异的形，其画岂有不生动之理？当然，作为弱项的造型能力还得不断加强锻炼，千万不可效一位老先生因为自己写不来毛笔字便称「笔墨等於零」的滑稽故事。

龙二九

王玮ww