当代中国书法缺什么？《中国书画》杂志面向广大网友征稿(6月17日截稿)

沐风堂

当代书法缺的东西忒多了，就是不缺人才，啥样的人才都有。

贺进

当代中国书法确实缺失了很多因素，但是我觉得最主要的还是文化。

中国书法几千年发展以来，一直都是以文化为载体的一门艺术。我们翻阅书法史，发现有一个铁定的规律，那就是“书法人”（暂定为书法人吧，貌似古代没有“书法家”这样的职位）的“职业标准”并不是独立的。书法这种大环境下的艺术，从始至终都是中国传统文化的一个烘托物，从历史流传至今的书法作品来看，我们发现几乎都是文赋或者诗词，其中包括自己写的辞赋和抄写前人的辞赋等等。还有一种现象就是尺牍或者手札艺术，这种随意的书信往来，最终也形成一种艺术形式，当然这种艺术形式所依托的仍然是书写者的文辞功夫。所谓的“书法家”，或者说真正将书法门类确定衍生及独立起来，应该是民末或者文革时期。书法家的职业定位的初衷也不是单纯意义上的“写字匠”，从临习先贤佳作到创作书法作品，都是建立在对文化的解读上的艺术形式。如果说书法家只是运用技法或者形式构成来书写书法作品，我想古代也未必说没有，只是在书法史上没有他们的名字。
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0 D4 {; w& y" m5 A当代中国书法，我们可以按照历史定义来分析的话应该是上世纪四五十年代以来的书法艺术。从上世纪四五十年代以来，中国书法在历经战乱之后逐步走向恢复阶段，文革又一次的创伤，使得当代书法的真正复兴应该是在文革之后，当代中国书法的定义也应该在文革之后的阶段。如果这么捋顺来看的话，当代中国书法的意义则是在这一阶段。我们来看当代书法，可以看到国展兴起之后的各种现象层出不穷。由于国展的导向作用，当代书法曾被各种艺术形式所包围，在书坛上也出现了“艺术书法”、“学院书法”、“流行书法”等词汇，这无形中让书法这个词汇降低了身份。但有一词汇比较令人敏感，那就是“文化书法”，我也记不清是谁提出的，我倒是觉得这种提法很荒谬，书法就是文化，他是文化的传承及载体，并不是独立的艺术，把文化附加在书法上真正让书法实现了“技术性”了。

$ l) L0 q. S4 q3 l4 y4 X% W/ O现在很多人都在学习书法，这是好事，但是在学习书法的群体中，大多数人都在“技法”上更深探究，却在书法文化上下的功夫少的可怜。技法对于书法是至关重要的，但是缺乏文化的书法，是很难有生存空间的。我们书法的群体都在临帖，学习碑刻，又有多少人真正去翻译帖本的含义呢？又有几位去深究字法的渊源呢？我觉得这是一个概念的问题，也是理念的问题。古人留下来的书法作品，其实都是一篇难得的文学作品，比如耳熟能详的《兰亭序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》等等，所以我觉得学习书法不应该停留在技法上而停滞不前，应该在文化上下更大的功夫，包括对文学的深入研究。这就是为什么好多人都在问这样的问题，为什么现在的书法家写出来的作品不耐看呢？为什么民国时期不以自己为书法家的人留下的作品那么耐看呢？鲁迅不是书法家、钱钟书不是书法家，但是他们的手稿所呈现出来的气息现在没有几人能抗衡。

书法是一个大概念，它需要文学、史学、经学等等种种学科的积淀才能完成的艺术形式，而不是简单意义上的技术性艺术。

尚奎元

中国书法缺什么？
  G) I4 H6 r' d我们抛开社会的浮躁与功利，进行理性思考。
9 ~5 l3 M6 M! E& z2 z# V8 b中国书法看似繁荣，其实已经存在极大的忧患，只要能提起笔，涂抹几下，都敢自称书法家，如果有相当经济、经济地位那更是什么词都敢用。
为什么会出现如此现象？因为书法缺乏基本的评价标准，所以人们便可以依稀其间。临过帖的可以夸传统，乱写的可以赞才情，搞狂怪的可以吹气魄，笔墨功夫不到可以谈学问。都能找到措辞，于是泱泱大国，书法家车载斗量，蔚为大观。其实精英极少。
! A' b4 R. X+ e, U. I书法还没有成为一个严谨的学科，基本的构成要素，训练方法，欣赏方法，并不严格科学，大多引用古人，拿古话说事，云里雾里，不着边际。都觉得自己明白，实际谁也不明白。书法缺乏形成一个真正意义的学科的严肃性、科学性、可操作性。它严重影响书法在中国本土的发展，也制约书法向国际的输出可能。它的繁荣是泡沫式的，不会形成真正的历史高度。

臭豆腐学书法

当代中国，书法缺的太多了：
, \" V0 b0 `2 k- @9 Z7 C$ |首要的，缺普及缺推广。
广大中学，小学，大学，似乎都没有固定的书法鉴赏学习课。
我自小就没有这方面的教育，而父母也只是工人，自然不会想起让孩子学习书法，少了这么多年的滋养，真是遗憾，毕竟学书法需要一点财力也就罢了，但至少鉴赏等课程是可以开办的，教育孩子从小会欣赏，长大不至于不懂这门中国的基本文化，我到现在才有老师教育我历代书法的各种知识，学了一年尚未学完。一
9 N' A! C  s- E( p7 }其次，需要干净的好的书法作品，一直看过不少展览，名头不下，但是作品好的太少了，或者说根本没亲眼见过特别好的书法作品，除非在网络上，也许是我的城市太小了，但是那些好歹也是书法协会弄的展览，作品不说水平如何，能象古人一样，一看就有令人心安静而幽深味道的，没有。或者我看的展览太少的缘故把，但至少是觉得瞒缺少安静的作品的，都很浮夸热闹的感觉。

再者，缺少大师，太多冒牌的了，真正的大师是不会这么自己叫自己大师的，书法到了一定境界的人，都称自己是学生而已，目前的真正大师，实在是太少了。

7 a0 h: P% o* V最后，就是缺少干净的书法环境了，人人都进协会，协会里的水平如何大家也知道，水平好不好也没有什么，最主要是书法家的心境有没有，有没有安静的创作，至少名利感能否少点，觉得现在的书法市场很混乱，一点也不符合书法的精神境界。许多人进了协会，人人都自称书法家，连我这个初学者听了都觉得替他们汗颜，人人都想成为书法家是没错的，可是国人对书法家的标准，就不能稍微提高一点吗，所有的文章开头，都是某某书法家，杂志等媒体难道没有鉴赏的眼光，只为了文章的出奇好卖，这样遍地的书法家，书法家这个称号还有意义吗，如果实在不好称，可否叫书法工作者更恰当些？在我的心中，当的起书法家称号的，除古人外，现代也没几个了。

呵呵，女人就是唠叨，请见谅哈。意见激动了些真是不好意思啊。

贤林

缺人气！

戴山

偶然上网发现有此论题,觉当代书法有救.我认为当下书法界什么都不缺,只缺对书法的敬畏之心.如不加以重视其它就无所意义.不知当否.见笑.

文昉

缺人，缺真正有素养的书法人、缺真真正正的中国文化品格。。。。

xuelizhao

WUWEI

缺内涵

陡梯书屋主

{:1_59:}{:1_100:}{:1_118:}此地无银三百两
斯文载道五千年