好一个“不应当隐而不言”

江淮懒散人

好一个“不应当隐而不言”
                          刘传奇
5 a+ `; l. Q& t3 A  B   今天读了老舍先生在1947年发表在上海《大公报》的文章《傅抱石先生的 画》一文，对文中设涉及的对另外几位名画家的批评很有感触。还是先和朋友们看看他对几位名画家的批评吧：
( P, T, ~4 Y" i3 p+ z7 P) |' |/ h对赵望云的批评：
“假如我们细看他的作品，我们便感觉到他缺少着一点什么，他会着色，很会用墨，也相当会构图。可是他缺乏着一点什么。什么呢？中国画所应特具的笔力……他的笔太老实，没有像象刀刻一般的力量。他会引我们到“场”上去，看到形形色色的道地地中国人，但是他并没能使那些人象老松似的在地上扎进根去。我们总觉得过了晌午，那些人便都散去而场上落得一无所有。”
对丰子恺的批评：
- Q" u2 S* e; l5 x   “无论作大画小画，他一律用重墨，没有深浅。他画一个人或一座山都象写一个篆字，圆圆满满的上下一般而粗，这是写字不是作画，他的笔相当的有力量，但是因为不分粗细，不分浓淡而失去了绘画的线条之美。他能够力透纸背，而不能潇洒流动。也只注意了笔，而忽略了墨。”
对关山月的批评：“可是有时候失之粗犷。他能放，而不能敛。“敛”才足以表现力量。在他画人物的时候，他能非常的工细，一笔不苟，可是他似乎是在画水彩画。他的线条仿佛是专为绘形的，而缺乏着独立的美妙。真正好的中国画是每一笔都能够我们看好大半天的。
" `4 G  F1 ~5 P  ~0 {# i& d0 b顺带批评广大的书画家：
  “他们善用西画取景的方法设图而把真的山水人物描绘下来，可是他们笔力很弱，所以只能叫我们看到美好的景色，而不能教我们从一线一点中找到自然之美与艺术之美的联结处；这个联结处才是使人沉醉的地方。”
“以上所提及的几位先生都是我所钦佩的好友，我想他们一定不会因为我的胡说而生气。他们的改造中国绘事得企图与努力都是值得钦佩，可是他们的欠缺似乎也不应当隐而不言。”
- N2 Q: K3 V1 k# q2 K  我们今天还有这样直率的批评吗？我们今天还有能接受这样直率批评的人吗？

沛翁

王无墨